Riddles

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KR : Comment as-tu dis­po­sé tes mi­cros ? Dume : La dif­fi­cul­té c’est le manque de re­père, il y a des duos cé­lèbres comme Chick Co­rea / Her­bie Han­cock ou les soeurs La­bèque, mais pour cette for­mule entre jazz et Afrique, on ne connaît pas le ni­veau d’exi­gence. Du coup, j’ai vou­lu ou­vrir le plus d’op­tions pos­sible. L’avan­tage est que je connais bien les mu­si­ciens, spé­cia­le­ment Laurent avec qui on a fait treize al­bums, et ils savent qu’on dé­mar­re­ra les prises une fois le son ca­lé, ce qui se­ra aus­si pro­fi­table pour eux afin d’ob­te­nir un son ho­mo­gène au casque du dé­but à la fin. On a mis 4 heures à faire l’ins­tall’ car je pré­co­nise le pla­ce­ment plu­tôt que le trai­te­ment. Cer­taines prises ont été faites comme si c’était du pia­no so­lo, d’autres comme dans la for­mule avec Laurent en duo pia­no acous­tique / ma­chine avec des mi­cros pla­cés sous le pia­no pour al­ler cap­ter le bas et d’autres prises de pièce pour pro­fi­ter de la su­perbe acous­tique du lieu. Peux-tu nous dé­tailler les mo­dèles de mi­cros/pré­am­plis uti­li­sés, ain­si que les for­mules de couples ? Il y a beau­coup de mo­dèles « vin­tage » comme les Neu­mann M 149 et les FET U 67, du Schoeps 221 à lampe et de l’AKG C414. L’idée est de cor­ri­ger le Fa­zio­li qui est très pré­cis et éner­gique et qu’on va adou­cir avec de la lampe, alors qu’on re­cher­che­ra la pré­ci­sion du FET pour le Stein­way D qui, lui, est plus boi­sé. On a uni­que­ment uti­li­sé des couples A/B ORTF, car comme on a af­faire à deux « grand queue », l’X/Y se se­rait ré­vé­lé trop pré­cis, d’au­tant que nous n’avions pas de cou­vercle. Le couple A/B prend une image sté­réo très large tout en conser­vant le res­pect de la phase, ce qui per­met de gar­der la com­pa­ti­bi­li­té mo­no pour de fu­tures vi­déos ou des pas­sages en ra­dio. En pré­amp, j’uti­lise le chan­nel strip Millen­nia STT-1 et du Man­ley sté­réo.

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