Les com­pres­seurs

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Nés dans les an­nées 50, les Va­riable Mu, ou Va­ri-Mu, sont des com­pres­seurs à lampes qui culminent avec les fa­meux Fair­child 660 (mo­no) et 670 (sté­réo) ou le Man­ley Va­ri-Mu Ils ap­portent pro­gres­si­vi­té, cha­leur et pré­ci­sion. Le com­pres­seur op­tique leur a suc­cé­dé et sa dé­tec­tion lente, ba­sée sur une cel­lule pho­to­élec­trique, l’oblige à lais­ser pas­ser une par­tie du si­gnal brut. Un LA-2A par exemple, sonne de ma­nière très na­tu­relle, un peu comme un cir­cuit dans le­quel on au­rait lais­sé pas­ser un peu de « dry ». Ar­rivent en­suite les com­pres­seurs FET (tran­sis­tors à ef­fet de champ). L’Urei 1176 en est un bon exemple. Il per­met l’ajus­te­ment de nom­breux pa­ra­mètres tels qu’at­tack, re­lease ou ra­tio (même si son er­go­no­mie très par­ti­cu­lière dé­route sou­vent les dé­bu­tants : courses in­ver­sées des po­ten­tio­mètres d’at­tack et de re­lease ou en­core ab­sence de by­pass ou même de ré­glage du seuil qui ne peut être ob­te­nu que par le rap­port In/Out des gains res­pec­tifs). Cette élec­tro­nique étant plus ré­ac­tive, les FET peuvent se mon­trer plus mor­dants et plus agres­sifs. De fait, ils conve­naient mieux au style pop-rock des an­nées 70. Les cir­cuits im­pri­més ap­por­tèrent leur lot d’in­no­va­tions et les mo­dèles à VCA, comme le Neve 33609 ou le fa­meux com­pres­seur SSL 4000 per­met­taient de trai­ter des si­gnaux com­plexes en col­lant les mix… Sur les basses seules, ils ne nous sont pas très utiles.

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