Et la lu­mière «Fugue»

Dans un mé­lo clas­sique et convain­cant, Agniesz­ka Smoc­zyns­ka évoque l’amné­sie à re­bours des usages, avec une hé­roïne qui se fout de re­trou­ver sa vie.

Libération - - CANNES - É.F.-D.

FUGUE

d’Agniesz­ka Smoc­zyns­ka avec Ga­brie­la Mus­ka­la, Lu­kasz Sim­lat… 1 h 40. Date de sor­tie non com­mu­ni­quée.

Tout à sa conscience de ne pas être le pre­mier film à mettre en scène une amné­sie, Fugue s’ouvre avec un pos­tu­lat ori­gi­nal et grin­çant. La femme qui a per­du la mé­moire, et que nous ob­ser­vons émer­ger d’un cou­loir de mé­tro en ti­tu­bant sur ses ta­lons, n’a au­cune en­vie de la re­cou­vrer. Ce qui dé­place l’en­jeu du deuxième long mé­trage de la Po­lo­naise Agniesz­ka Smoc­zyns­ka, car il ne s’agit plus tant de sa­voir qui est cette femme (le mys­tère se­ra vite ré­so­lu) que pour­quoi elle n’a au­cune en­vie, tout amné­sique qu’elle est, de ren­trer chez elle. A me­sure que Kin­ga (Ga­brie­la Mus­ka­la) se ré­ap­pro­prie sa mai­son, une pre­mière ré­ponse s’offre à l’es­prit des spec­ta­teurs, fé­mi­niste et drô­le­ment bien vue : qu’après deux ans pas­sés à sur­vivre seule dans les rues de Var­so­vie, Kin­ga n’a au­cune en­vie de re­de­ve­nir une mère de fa­mille bour­geoise dans cette élé­gante et chiante mai­son à l’orée d’un bois. Ses proches ne l’ac­cueillent d’ailleurs pas avec un ex­cès d’at­ten­tions, ce qui at­tise plus avant l’in­té­rêt, comme le fait aus­si la mise en scène dif­fu­sant une ten­sion conte­nue dans ses vues gla­cées d’ar­chi­tec­ture mo­derne et de cam­pagne dé­serte. Mus­ka­la ex­celle à ex­pri­mer une agres­si­vi­té re­belle somme toute com­pré­hen­sible, puis à y im­pri­mer un lent ré­chauf­fe­ment. Si des em­bar­dées pas tou­jours réus­sies dans des scènes à l’ex­pres­si­vi­té lyn­chienne piquent çà et là, Fugue se ré­vèle un mé­lo as­sez convain­cant, qui a la bonne idée de n’of­frir au­cune ré­so­lu­tion sim­plette.

PHO­TO DR

Kin­ga ne veut pas re­de­ve­nir une mère de fa­mille bour­geoise.

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