ABS­TRAC­TION CU­BISTE

DE­BUS­SY, IN­TÉ­GRALE DES MÉ­LO­DIES

L'Obs - - Critiques - JACQUES DRILLON

4 CD (Li­gia di­gi­tal)

En­re­gis­trer toutes les mé­lo­dies de De­bus­sy, voi­là qui n’avait pas été fait de­puis 1980 ; les en­re­gis­trer avec toutes leurs va­riantes, plus qua­torze pièces in­édites, sur le propre pia­no de De­bus­sy, un Blüth­ner d’une clar­té et d’un charme ex­cep­tion­nels (1909), voi­là qui n’avait ja­mais été fait. C’est le pia­niste Jean-Louis Ha­gue­nauer qui a por­té le projet, lar­ge­ment fi­nan­cé par l’uni­ver­si­té amé­ri­caine où il en­seigne (Bloo­ming­ton, dans l’In­dia­na). Il a réuni une équipe de cinq chan­teurs, Li­lia­na Fa­raon et Ma­ga­li Lé­ger, so­pra­nos, Ma­rie-Ange To­do­ro­vitch, mez­zo, Gilles Ra­gon, té­nor, et Fran­çois Le Roux, ba­ry­ton éru­dit, men­tor, tête pen­sante, ré­pé­ti­teur et mas­cotte. Cha­cun dans la tes­si­ture idéale de chaque

mé­lo­die, et tous em­me­nés par le même « ac­com­pa­gna­teur » (quel mot pour un par­te­naire aus­si ca­pi­tal !), dont le tou­cher est à la fois na­tu­rel et raf­fi­né. On sait qu’Al­fred Cor­tot, in­ter­pré­tant du De­bus­sy à la fille du com­po­si­teur, lui avait de­man­dé si son père jouait comme ce­la : « Non. Pa­pa

écou­tait da­van­tage » , avait-elle ré­pon­du. C’est peut-être ce­la que sait faire Ha­gue­nauer : s’écou­ter, écou­ter le chan­teur. Tout ce par­cours, soi­gneu­se­ment chro­no­lo­gique, est pas­sion­nant : il montre un com­po­si­teur qui part des mé­lo­dies de salon (jeu­nesse), par­vient à une poé­sie ex­quise (ma­tu­ri­té), et puis ex­plore (à la fin de sa vie) une sorte de ter­ra in­co­gni­ta, une ter­ra

mal­lar­me­nia­na, où la mé­lo­die s’af­fran­chit du texte, où le pia­no s’af­fran­chit de la mé­lo­die, pour par­ve­nir à une abs­trac­tion par­fois opaque, presque cu­biste. Mé­lo­dies non fi­gu­ra­tives… La mé­lo­die avec pia­no : le la­bo­ra­toire de De­bus­sy. Oui, pas­sion­nant, mais aus­si émou­vant, en­thou­sias­mant.

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