La Fon­da­tion Vuit­ton passe à l’heure pop

JUS­QU’AU 6 JUILLET, FON­DA­TION LOUIS-VUIT­TON, PARIS-16E, RENS. : WWW.FON­DA­TION­LOUIS­VUIT­TON.FR

L'Obs - - Critiques -

C’est une vi­déo à l’air bien in­no­cent. De­vant un écran de pro­jec­tion, un type à la dé­gaine de com­mer­cial pré­sente un Po­wer­Point dé­cri­vant l’art et la ma­nière de faire connaître un pro­duit, d’éva­luer les risques de sa com­mer­cia­li­sa­tion, de gé­rer sa clien­tèle et enfin de ti­rer un maxi­mum de pro­fits de cette en­tre­prise. C’est seule­ment à la fin de la sé­quence que l’on com­prend que cette le­çon concerne un bu­si­ness très par­ti­cu­lier : ce­lui de la dope. Mo­ha­med Bou­rouis­sa est l’au­teur de cette en­tour­loupe. Né en Al­gé­rie en 1978, cet ar­tiste mul­ti­mé­dia (il est des­si­na­teur, pho­to­graphe, vi­déaste) s’est fait no­tam­ment connaître par des oeuvres comme « Temps mort » (une cor­res­pon­dance clan­des­tine à l’aide de SMS et MMS avec un dé­te­nu) ou de « Lé­gende » (« re­por­tage » en ca­mé­ra ca­chée réa­li­sé avec la com­pli­ci­té de ven­deurs de ci­ga­rettes à la sau­vette au mé­tro Bar­bès). Le re­trou­ver à la Fon­da­tion Vuit­ton avec une oeuvre comme « la Va­leur du pro­duit » ne manque pas de sel. Il en est de même pour cet im­mense trip­tyque du duo bri­tan­nique Gilbert & George, « Class War, Mi­li­tant, Ga­te­way » (lutte des classes, mi­li­tant, grande porte), ap­pel à la lutte de la jeu­nesse pour conqué­rir sa di­gni­té. Clin d’oeil en­core avec « la Boc­ca », de Bertrand La­vier : soit une oeuvre com­po­sée d’un congé­la­teur sur le­quel est po­sée la ré­plique du cé­lèbre ca­na­pé ima­gi­né par Dalí, hom­mage aux lèvres pul­peuses de Mae West. La­vier sou e ici le chaud et le froid, in­ter­ro­geant la no­tion d’oeuvre, celle-ci étant com­po­sée d’une ré­plique (de Dalí donc) et d’un ob­jet du quo­ti­dien uti­li­sé comme socle. Dans ce par­cours, on pour­ra dé­cou­vrir des pièces ma­jeures (por­traits et au­to­por­traits de Wa­rhol, pho­to­gra­phies d’An­dreas Gurs­ky, un ma­gni­fique Bas­quiat de 1984, « Grillo »). « Cross­fire », l’as­sour­dis­sante ins­tal­la­tion de Ch­ris­tian Mar­clay, com­po­sée de quatre pro­jec­tions vi­déo en­chaî­nant à un rythme d’en­fer des scènes d’échanges de coups de feu em­prun­tées à des wes­terns ou des films de guerre, sou­met le spec­ta­teur à un vé­ri­table tir de bar­rage. A l’op­po­sé, « K364 », l’im­po­sante ins­tal­la­tion de Dou­glas Gor­don (une vi­déo sur deux écrans et un jeu de mi­roirs) suit le voyage de deux vio­lo­nistes is­raé­liens fai­sant route de Berlin vers la Pologne. Long d’une cin­quan­taine de minutes, ce pé­riple vi­suel et so­nore « illus­tré » par la sym­pho­nie con­cer­tante K.364 pour vio­lon et al­to de Mo­zart plonge l’au­di­teur-spec­ta­teur au coeur de l’his­toire, de la mu­sique et de son in­ter­pré­ta­tion. Trou­blant.

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