Ex­pe­ri­men­tal Images

Paul Rousteau, a fi­na­list of the 32nd edi­tion of the In­ter­na­tio­nal Fa­shion and Pho­to­gra­phy Fes­ti­val, creates co­lour­ful and ex­pe­ri­men­tal images that are no­thing short of spell­bin­ding. We met this in­ge­nious and crea­tive per­son, whose ap­proach is be­mu­sing to

Milk Decoration - - 163 - — PAULROUSTEAU.COM @PAULROUSTEAU TEXT: ADEL FECIH PHO­TOS: PAUL ROUSTEAU

A si­gna­ture: ‘Paul Rousteau fait des pho­tos' (Paul Rousteau makes pho­tos) and a win­ning for­mu­la that re­quires a keen eye, a pa­lette of bright co­lours and a re­so­lu­te­ly ex­pe­ri­men­tal ap­proach. Suf­fice it to say that Paul Rousteau is un­like any other pho­to­gra­pher. Ba­re­ly had he gra­dua­ted from Ve­vey School of Pho­to­gra­phy in Swit­zer­land, when he star­ted wor­king for ma­ga­zines such as M Le ma­ga­zine du Monde, i-d, L’ex­press, Li­bé­ra­tion, es­ta­bli­shing right from the start his su­gar-coa­ted, poe­tic and onei­ric world. Ce­le­bri­ties such as Pat­ti Smith, Lae­ti­tia Cas­ta, Pierre Ni­ney and Fan­ny Ar­dant all po­sed in front of the ca­me­ra and were swal­lo­wed up in­to his mul­ti­co­lou­red world. His mo­dels close their eyes and ar­bour a flee­ting smile or a drea­my air, as if aban­do­ning them­selves com­ple­te­ly. There's no doubt about it: Paul's art touches the senses!

Pic­tu­ral Pho­to­gra­phy

“I pre­fer pain­ting to pho­to­gra­phy. I find pain­ting gives rise to emo­tions.” It's true that the young pho­to­gra­pher's images have a strong connec­tion with the Ex­pres­sio­nist pain­ters. Co­lours wan­der here and there and bo­dies are de­for­med. Paul's take on rea­li­ty blurs the boun­da­ries bet­ween the real and the illu­so­ry, as if his pho­tos came from some Gar­den of Eden. His com­po­si­tions in­clude nudes, por­traits and still lifes, ins­pi­red by the work of ar­tists with a bold, pain­ter­ly style, like the po­stim­pres­sio­nist Pierre Bon­nard. His aim is to use pho­to­gra­phy as a sub­sti­tute for pain­ting and in so doing re­create the emo­tions he feels when he sees a pain­ted work of art.

Bet­ween ex­pe­rience and ex­pe­ri­men­ta­tion

The vi­sual as­pect of Paul's work comes from a unique stu­dio ex­pe­rience and not through an end­less pro­cess of re­tou­ching and edi­ting the image. His is an au­then­tic and ex­pe­ri­men­tal ap­proach that uses the ple­tho­ra of tools at his dis­po­si­tion - glasses, mir­rors, dishes and flo­wers - tools that al­low him to achieve unex­pec­ted and sen­si­tive al­te­ra­tions. Once the pho­to shoot is fi­ni­shed, Paul plays around with dif­ferent prin­ting tech­niques and su­per­im­po­si­tion to ex­plore new ho­ri­zons and give rise to new sur­prises. This aty­pi­cal pro­cess al­lows him to push back the li­mits of pho­to­gra­phy and create a new vi­sual lan­guage that is one part eu­pho­ria and one part mi­rage. Paul Rousteau is de­fi­ni­te­ly so­meone to keep your eye on…

Une­si­gna­ture:“Paul­rous­teau­fait des pho­tos .” Une re­cette: unoei­lul­tr asen­sible, une pa­let te de cou­leurs, et une dé­marche ex­pé­ri­men­tale. il faut dire que paul rouste au n’ est pas un photographe comme les autres. à peine di­plô­mé de l’ école de pho­to­gra­phie de Ve ve y, en suisse, il col­la­bore avec des sup­ports­telsque Mle­ma­ga­zi­ne­du Monde, i-d, l’ ex­press, li­bé­ra­tion… et ins­talle, dès lors, un uni­vers édul­co­ré, entre poé­sie et oni­risme. de pat­tis­mith àlae ti­ti a cas ta, en pas­sant par pierre Ni ne y et fan­ny ar­dant, il pho­to­gra­phie les plus grands et les fait bas­cu­ler dans son monde mul­ti­co­lo­ré.s es mo­dèles ferment les yeux, sou rient fur­ti­ve­ment, ar­borent un air son­geur… comme s’ ils se lais­saient à l’ aban­don. au­cun doute, l’ art de paul touche aux sens!

Pho­to­gra­phie pic­tu­rale

“Je pré­fère la pein­ture à la pho­to­gra­phie. la pein­ture, c’ est ce qui me donne des émo­tions .” Il faut dire que les images du jeune photographe ont un lien fort avec le mou­ve­ment ex­pres­sion­niste. les cou­leurs dé­am­bulent, les corps se dé forment… paul ex­hibe une réa­li­té trouble et illu­soire, comme si ses pho­to­gra­phies sor­taient tout droit d’ un éden. comme sou­vent en pein­ture, il com­pose des nus, des por­traits, des na­tures mortes… et s’ ins­pire de peintres à la touche pic­tu­rale forte, àl’ ins tarde l’ ar­tis­te­po stim­pres­sion­niste pierre bon nard. son but? uti­li­ser la pho­to­gra­phie comme moyen de sub­sti­tu­tion afin de re­créer l’ émo­tion que peut lui sus ci­ter une oeu­vre­peinte.

En­treex­pé­rience et ex­pé­ri­men­ta­tion

Chez paul, la plas­ti­ci­té s’ ex­prime par une ex­pé­rience sin­gu­lière du stu­dio. il n’ est pas ques­tion d’ éter­nel les re­touches mais d’ un vé­ri­table tra­vail ex­pé­ri­men­tal à l’ aide d’ une plé­thore d’ us­ten­siles mis à dis­po­si­tion. verres, mi­roirs, plats, fleurs… au­tant d’ ou­tils qui lui per­mettent de cap­ter une al­té­ra­tion sen­sible et in­at­ten­due. une fois la séance pho­to ter­mi­née, paul s’ amuse à tes­ter dif­fé­rentes tech­niques d’ im­pres­sion et de sur im­pres­sion afin d’ ou­vrir le ter­rain de jeu et d’ ex­plo­rer de nou­velles sur­prises. une dé­marche de re­cherche a ty­pique qui lui per­met de re­pous­ser les fron­tières de la pho­to­gra­phie et de créer un nou­veau lan­gage, entre eu­pho­rie et mi­rage.àsuivre…

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