RE­FONTE

OPERA MAGAZINE - - ÉVÉNEMENT -

Ve­nu à Pa­ris en 1845, après la créa­tion ita­lienne de sa Gio­van­na d’ar­co, tou­jours est-il qu’il ac­cepte, cette fois, un contrat, non pour un nou­vel opé­ra, mais pour une re­fonte d’i Lom­bar­di, tout en sur­jouant son ab­di­ca­tion. « Il ne me reste qu’un par­ti à prendre : me pré­sen­ter avec un grand opé­ra, réus­sir ou en fi­nir pour tou­jours », dé­clare-t-il de ma­nière qua­si cor­né­lienne ! On le sait, au de­meu­rant, sen­sible au « grand opé­ra » et, pré­ci­sé­ment, à Meyer­beer, dé­cou­vert en Ita­lie, en 1834, à tra­vers Ro­bert le Diable. En 1845, les choeurs de Gio­van­na d’ar­co por­taient dé­jà l’em­preinte de ceux du­dit Ro­bert. Qu’en est-il, ce­la étant, du cli­mat mu­si­cal pa­ri­sien dans le­quel va naître, le 26 no­vembre 1847, le dou­zième opé­ra de Ver­di ? À la veille de la ré­vo­lu­tion de 1848, le pu­blic de la mo­nar­chie de Juillet, sur­tout ce­lui de l’opé­ra – ins­tal­lé, de­puis août 1821, Salle Le Pe­le­tier – par op­po­si­tion à l’opé­ra-co­mique et au Théâtre des Ita­liens, est consti­tué de nou­veaux riches, igno­rants des ra­cines aris­to­cra­tiques de l’art ly­rique, de Lul­ly, de Ra­meau ou des étran­gers qui leur suc­cé­dèrent, tels Gluck et Che­ru­bi­ni. Un pu­blic dé­jà in­fi­dèle à Ros­si­ni, re­tour­né en Ita­lie, mal­gré ou à cause de Guillaume Tell, et lais­sant la place à Do­ni­zet­ti, gra­ve­ment ma­lade en 1847. Il convient de se sou­ve­nir que, bien en amont du Guillaume ros­si­nien, le Fer­nand Cor­tez de Spon­ti­ni (1809) avait of­fert une loin­taine an­ti­ci­pa­tion de ce fa­meux « grand opé­ra » dont Meyer­beer al­lait po­pu­la­ri­ser l’em­phase. Or, le goût do­mi­nant est bien en­core condi­tion­né par cet Al­le­mand nour­ri de vo­ca­li­té ita­lienne mais épou­sant les ma­nières fran­çaises, cul­ti­vant un style mo­nu­men­tal, les su­jets his­to­riques, mais aus­si le di­ver­tis­se­ment du bal­let pri­sé de ces classes bour­geoises.

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