La Mon­naie dans ses murs

OPERA MAGAZINE - - EUROPE -

Après deux ans de tra­vaux, la Mon­naie rouvre ses portes avec la qua­si-créa­tion de Pi­noc­chio de Phi­lippe Boes­mans, un opé­ra co- com­man­dé avec le Fes­ti­val d’aix-en-pro­vence où il au­ra connu sa pre­mière quelques se­maines plus tôt. C’est le fi­dèle Joël Pom­me­rat qui si­gne­ra le li­vret et la mise en scène de ce nou­vel opé­ra, qui réunit une dis­tri­bu­tion brillante (Sté­phane De­gout, Vincent Le Texier, Ch­loé Briot, Yann Beu­ron, Ju­lie Bou­lianne, Ma­rie-ève Mun­ger). De­puis La Pas­sion de Gilles, Boes­mans est fi­dèle entre les fi­dèles à La Mon­naie et ne nous a ja­mais dé­çus. Après une nouvelle pro­duc­tion du rare Lu­cio Silla si­gnée To­bias Krat­zer, avec An­na Bo­ni­ta­ti­bus en Ce­ci­lio, on re­trou­ve­ra la mise en scène de Dia­logues des car­mé­lites due à Oli­vier Py, dé­jà vue au Théâtre des ChampsÉ­ly­sées, avec ici éga­le­ment une dis­tri­bu­tion idéale qui réunit Pa­tri­cia Pe­ti­bon et An­neCa­the­rine Gillet, Véronique Gens et Ma­rieA­de­line Hen­ry, So­phie Koch et Ka­rine De­shayes, Sandrine Piau, Sta­nis­las de Bar­bey­rac, etc. On re­trou­ve­ra Oli­vier Py à l’oc­ca­sion d’un nou­veau Lo­hen­grin co­pro­duit avec Ope­ra Aus­tra­lia et di­ri­gé par Alain Al­ti­no­glu, di­rec­teur mu­si­cal de la mai­son. Eric Cut­ler et Jo­sef Kai­ser se par­ta­ge­ront le rôle- titre, In­ge­la Brim­berg et Me­gan Miller se­ront El­sa. Et on re­trou­ve­ra Alain Al­ti­no­glu dans un dip- tyque Bar­tok très clas­sique mais com­po­sé de deux splen­dides par­ti­tions : Le Châ­teau de Barbe-bleue pré­cé­dé par le bal­let Le Man­da­rin mer­veilleux.

Voir Fer­rare et mou­rir

Quelques se­maines plus tôt, Il pri­gio­nie­ro au­ra été ma­rié à Das Ge­hege (créé en 2006 à Mu­nich) de Wolf­gang Rihm, dans une nouvelle mise en scène d’an­drea Breth, après quoi on au­ra pu en­tendre Ca­val­le­ria rus­ti­ca­na et Pa­gliac­ci sous la di­rec­tion d’eve­li­no Pi­do, qui de­vrait don­ner leurs vraies cou­leurs à deux par­ti­tions mieux écrites qu’on le dit sou­vent mais hé­las sou­vent di­ri­gées sans scru­pule. On no­te­ra en­core une ver­sion de concert de Tan­cre­di don­née au Pa­lais des beaux-arts, dans la ver­sion de Ve­nise avec le fi­nale de Fer­rare (c’est-à-dire ce­lui qui voit mou­rir le hé­ros), avec Ma­rie-ni­cole Le­mieux dans le rôle-titre : on au­rait tort de ne pas y al­ler ( eu­phé­misme !). Et une autre ver­sion de concert, celle de la ver­sion ori­gi­nale de Fi­de­lio, Leo­nore donc, avec Mar­lis Pe­ter­sen dans le rôle-titre. Sans ou­blier, si on aime Pou­lenc, La Voix hu­maine par la grande An­na Ca­te­ri­na An­to­nac­ci sous la di­rec­tion de Den­nis Rus­sell Da­vies.

Ca­pric­cio ou l’opé­ra en ques­tion

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