« 1905 IM­PRES­SIONS »

Pianiste - - HIFI LE CHOIX DE LA RÉDACTION -

Ra­vel : Mi­roirs De­bus­sy: Images, livre I Al­bé­niz : Ibe­ria, vo­lume III Fan­ny Az­zu­ro (pia­no) Pa­ra­ty 116224. 2016. 1 h 10’

Après un pre­mier al­bum, « Rus­sian Im­pulse », fort réus­si, la pia­niste fran­çaise ré­ci­dive avec l’an­née 1905, chez le même édi­teur, au cla­vier d’un su­perbe CFX de Ya­ma­ha. Il faut, en ef­fet, la pa­lette de cou­leurs la plus large pos­sible pour, pré­ci­sé­ment, les choi­sir avec tact. Les trois im­menses cycles pour le pia­no évo­luent dans des es­thé­tiques pa­ral­lèles au sens ma­thé­ma­tique du terme, c’est-à-dire qui ne se ren­contrent ja­mais. Fan­ny Az­zu­ro pos­sède chaque style. Elle res­ti­tue la fi­nesse ronde d’un tou­cher dans les Mi­roirs dont elle dis­si­mule la modernité ex­trême, au pro­fit du plai­sir so­nore. C’est le règne de la confi­dence, une forme de so­brié­té, dans Une barque sur

l’océan, le peu d’en­train pour or­ches­trer le pia­no dans Al­bo­ra­da del gra­cio­so. En re­vanche, les ex­pres­sions nous pa­raissent plus en­ri­chies, plus vi­brantes aus­si. Plus pro­bantes en­core, les Images de De­bus­sy jouent avec ma­gie des ef­fets d’élé­va­tion so­nore avec une va­rié­té ré­jouis­sante de nuances dans les pia­nis­si­mi. C’est aus­si pré­cis que sen­suel. Su­perbe Mou­ve­ment, par exemple, dont le dé­lié a toutes les ca­rac­té­ris­tiques d’un point de croix où chaque fil a sa né­ces­si­té. Tout aus­si sur­pre­nant, El

Al­bai­cin sty­lise le fla­men­co. « Sty­lise », car au­cune brus­que­rie n’est pro­vo­quée dans cette page aux loin­taines cou­leurs mau­resques. La mu­si­cienne ne force ja­mais le trait, au pré­texte que la mu­sique es­pa­gnole se­rait par es­sence pro­vo­ca­trice, y com­pris dans

La­va­piés, la par­ti­tion que la plu­part des in­ter­prètes citent comme la plus com­plexe de tout Ibe­ria. La voi­ci claire et lim­pide, souple, dans toute sa poétique écla­tante et sans sur­charge. Un très beau ré­ci­tal.

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