La lecon cannoise

ce que le festival nous a appris le 18 mai

10° Ne pas trop penser à sa leçon cannoise

Ouf, on est entré de justesse en Buñuel pour Ayka. Les connaisseurs de Cannes Classics ont bien en tête ses grandes rangées latérales punitives pour les retardataires. On va regarder le film à l’ouest, littéralement. Juste derrière nous, Michel Ciment, virtuose de la ronchonnerie en bord de mer, s’offusque déjà de découvrir un film concourant pour la Palme dans ces conditions. Un petit coup de Saint-Saëns plus tard, héroïne et caméra courent bille en tête dans le métro bondé et les ruelles interlopes, mais nous ce qu’on distingue le mieux c’est (dans l’ordre) le plafond, la scène et le public. Tiens, ça ne ferait pas une bonne «Leçon cannoise», cette rubrique-souffrance qui a coulé tous nos bouclages ? Un ballet assez magique se met alors en place sous nos yeux, entre les quelques nantis des rangs du milieu qui quittent leur place et le sous-monde des latérales qui file illico les remplacer. On commence à prendre des notes en pensant à la gueule des copains quand on leur dira que La Leçon est dans la boîte avant le déjeuner. Et si on essayait plutôt de se concentrer sur le film ? Notre regard dérive vers les machines étranges du plafonnier. Houlà, sept types du milieu se taillent en même temps, sept autres s’affrontent pour leurs trônes vacants. Forcément ça se raconte, mais comment ? Et ça fait combien de temps qu’on ne suit plus le film ? C’est quoi cette usine de poulets ? Ces animaux qui accouchent en full frontal ? Comprend plus rien. Il est peut-être temps de lever le camp à notre tour et de ne plus jamais penser à cette rubrique, non ?