La lu­ciole

Vanity Fair (France) - - Vanity Fair -

’est la chef opé­ra­trice que les ci­néastes les plus exi­geants s’ar­rachent. Dans Mon roi de Maï­wenn, Comme un avion de Bru­no Po­da­ly­dès ou Les Deux Amis de Louis Gar­rel, la qua­li­té du ca­drage et le raf­fi­ne­ment des cou­leurs lui doivent beau­coup. « Sur chaque tour­nage, je co­or­donne la ma­chi­ne­rie, la lu­mière, les prises de vues », dé­taille cette ad­mi­ra­trice de Nan­ni Mo­ret­ti qui vient de fi­nir le pro­chain Alain Gui­rau­die, Res­ter ver­ti­cal (sor­tie pré­vue en août). Sa marque de fa­brique ? À la ma­nière du Mexi­cain Em­ma­nuel Lu­bez­ki, la ré­fé­rence du mé­tier qui a tra­vaillé sur The Re­ve­nant, elle cherche « à res­ti­tuer les élé­ments na­tu­rels dans leur sim­pli­ci­té brute ». Lors du tour­nage de L’In­con­nu du lac (qui lui a va­lu le Cé­sar de la pho­to­gra­phie en 2013), elle a pas­sé de longues jour­nées près d’un étang pour « scru­ter l’onde, no­ter les mo­ments où l’eau vibre dif­fé­rem­ment, ob­ser­ver le jeu d’ombres à l’heure du cou­cher de so­leil ». L’exi­gence ab­so­lue. �

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