El via­je li­te­ra­rio de Eduar­do Men­do­za

Por­trait du prix Cer­van­tes

Vocable (Espagnol) - - Édito Sommaire -

Suc­cé­dant au Me­xi­cain Fer­nan­do del Pa­so, l’écri­vain ca­ta­lan Eduar­do Men­do­za a rem­por­té le pres­ti­gieux prix Cer­van­tès. Il s'agit de la plus hau­te dis­tin­ction des let­tres his­pa­ni­ques. Elle ré­com­pen­se ici l’oeu­vre d’un ro­man­cier qui cul­ti­ve une lan­gue sub­ti­le et iro­ni­que et cap­ti­ve des mi­lliers de lec­teurs de­puis son pre­mier ro­man. Por­trait de l’au­teur de La vi­lle des pro­di­ges.

No hay his­to­ria de la li­te­ra­tu­ra que no si­túe la no­ve­la La ver­dad so­bre el ca­so Sa­vol­ta (1975) co­mo ori­gen de la nue­va na­rra­ti­va es­pa­ño­la, tam­bién lla­ma­da ‘no­ve­la de la Tran­si­ción’. Fa­vo­re­ce mu­cho que su pu­bli­ca­ción coin­ci­da con el año de la muer­te de Fran­co, pe­ro ese de­ta­lle es úni­ca­men­te una feliz coin­ci­den­cia. Lo im­por­tan­te es lo que li­te­ra­ria­men­te su­pu­so: na­da me­nos que la re­cu­pe­ra­ción del gus­to de na­rrar; es­to es, la vuel­ta de la vo­ca­ción de la alian­za ca­si per­di­da en años an­te­rio­res, en que un des­afo­ra­do ex­pe­ri­men­ta­lis­mo a la ve­ra del lla­ma­do ‘nou­veau ro­man’ ha­bía ex­pul­sa­do los dos ele­men­tos con­sus­tan­cia­les a la no­ve­la: una his­to­ria ocu­rri­da a unos per­so­na­jes.

2. Pe­ro hay otro in­gre­dien­te que con­ti­nuó en dos no­ve­las si­guien­tes, El mis­te­rio de la crip­ta em­bru­ja­da (1979) y El la­be­rin­to de las acei­tu­nas (1982): la re­cu­pe­ra­ción del gé­ne­ro de in­ves­ti­ga­ción con una tra­ma cri­mi­nal, en la que un mis­te­rio tie­ne que ser re­suel­to. El in­gre­dien­te que fal­ta­ba pa­ra te­ner a Men­do­za com­ple­to es el pi­ca­res­co. Qui­zá no ha­ya es­cri­tor es­pa­ñol que tan­to de­ba a la tra­di­ción pi­ca­res­ca co­mo Eduar­do Men­do­za. 3. Ese in­gre­dien­te que es­ta­ba ya en su pri­me­ra no­ve­la se desa­rro­lló es­pe­cial­men­te en la que pa­ra mu­chos (y pa­ra el que es­to es­cri­be) es su obra maes­tra: La ciu­dad de los pro­di­gios (1986), que cuen­ta la his­to­ria de Bar­ce­lo­na en el pe­rio­do en­tre las dos ex­po­si­cio­nes uni­ver­sa­les de 1888 y 1929. Es ca­si una no­ve­la co­ral, pues­to que al hi­lo de la es­pe­cu­la­ción ur­ba­nís­ti­ca y la mo­der­ni­za­ción del tra­za­do de la ciu­dad se di­bu­ja un cua­dro en el que es­tán las dos cla­ses so­cia­les, ya que la no­ve­la tie­ne sus ejes tan­to en la bur­gue­sía co­mo en el anar­quis­mo obre­ro na­cien­te.

UNI­DO A BAR­CE­LO­NA

4. A Eduar­do Men­do­za le ocu­rre co­mo a Juan Mar­sé, otro es­cri­tor ca­ta­lán que le ha pre­ce­di­do en el Cer­van­tes, que su li­te­ra­tu­ra es­tá uni­da la ciu­dad de Bar­ce­lo­na, que aban­do­nó un po­co úni­ca­men­te pa­ra ir al Ma­drid de la pre­gue­rra ci­vil en Ri­ña de ga­tos. Ma­drid, 1936 (2010), no­ve­la que le va­lió el Pla­ne­ta y que re­crea­ba epi­so­dios de la vi­da de fa­lan­gis­tas en torno a la fi­gu­ra de Jo­sé An­to­nio Primo de Ri­ve­ra en el año de co­mien­zo de la gue­rra ci­vil.

5. Eduar­do Men­do­za pa­sa­rá a la his­to­ria de la li­te­ra­tu­ra por ser de los po­cos que han res­ca­ta­do el in­gre­dien­te hu­mo­rís­ti­co y bur­lón, esa ver­sión de la pi­ca­res­ca que lo ha­ce muy cer­van­tino, pues­to que Cer­van­tes tam­bién cul­ti­vó el gé­ne­ro en Rin­co­ne­te y Cor­ta­di­llo o El co­lo­quio de los pe­rros. En La aven­tu­ra del to­ca­dor de se­ño­ras (2001) vol­vía a dar vi­da a un per­so­na­je al que no da nom­bre, que ya fue pro­ta­go­nis­ta en El mis­te­rio de la crip­ta em­bru­ja­da y rea­pa­re­ce en no­ve­las co­mo El en­re­do de la bol­sa y la vi­da (2012) y El se­cre­to de la mo­de­lo ex­tra­via­da (2015), su úl­ti­ma no­ve­la.

6. Se tra­ta de un de­tec­ti­ve gua­són y es­tra­fa­la­rio que se me­te en líos sin cuen­to, y que le sir­ve a Eduar­do Men­do­za pa­ra vol­ver a esa di­men­sión de los gé­ne­ros na­rra­ti­vos po­pu­la­res que mez­clan sá­ti­ra, dis­pa­ra­te y una di­men­sión evi­den­te­men­te pa­ró­di­ca. Es­te es el úl­ti­mo gran in­gre­dien­te de su ori­gi­na­li­dad. En es­ta di­men­sión de no­ve­lis­ta pa­ró­di­co qui­zá sea su obra maes­tra Sin no­ti­cias de Gurb (1990), pe­ro ha da­do otras sin­gu­la­res co­mo El asom­bro­so via­je de Pom­po­nio Fla­to (2008). Sá­ti­ra so­cial, ri­sa, ca­pa­ci­dad na­rra­ti­va, hu­mor. Cer­van­tis­mo del bueno.

(Si­pa)

El es­cri­tor bar­ce­lo­nés "po­see una len­gua li­te­ra­ria lle­na de su­ti­le­zas e iro­nía", se­gún el ju­ra­do.

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