LOS RO­BOTS... ¿YA CREAN AR­TE?

Les ro­bots... Créent-ils dé­jà de l'art ?

Vocable (Espagnol) - - Découverte -

La créa­ti­vi­té est-elle une qua­li­té ré­ser­vée aux hu­mains ? Avec le dé­ve­lop­pe­ment de l’in­te­lli­gen­ce ar­ti­fi­cie­lle, et le triomp­he des ap­pli­ca­tions te­lles que Pris­ma, qui pro­po­sent des réin­ter­pré­ta­tions ar­tis­ti­ques, peut-on con­si­dé­rer que les ro­bots fa­bri­quent de l’art ? Sont-ils dé­jà ca­pa­bles d’ap­por­ter ce sup­plé­ment d’âme qui fait la su­pré­ma­tie hu­mai­ne ? Le dé­bat est aus­si phi­lo­sop­hi­que que scien­ti­fi­que.

El ar­tis­ta se mues­tra sa­tis­fe­cho con­si­go mis­mo. «Hoy es­ta­ba de un hu­mor som­brío, por eso qui­se pin­tar un re­tra­to apa­ga­do y así ha sa­li­do. To­do un éxi­to». Quien ha­bla de su obra no es un pin­tor en­greí­do, sino un or­de­na­dor.

2. Aca­ba de ter­mi­nar un cua­dro en la Uni­ver­si­dad de Lon­dres. Tras com­ple­tar su crea­ción, el or­de­na­dor ha re­dac­ta­do un tex­to, ti­tu­la­do Me­mo­rias, en el que se juz­ga a sí mis­mo y su obra en una suer­te de au­to­rre­fle­xión ar­tís­ti­ca.

3. El pro­gra­ma que in­ten­ta pa­sar por pin­tor se llama The Pain­ting Fool. Lo ha crea­do el ma­te­má­ti­co Si­mon Col­ton, un cien­tí­fi­co que cen­tra su in­ves­ti­ga­ción en si los or­de­na­do­res pue­den lle­gar a ser crea­ti­vos. Pa­ra ello quie­re in­cor­po­rar al pro­gra­ma una es­pe­cie de ‘có­di­go Pi­cas­so’, di­se­ña­do pa­ra apor­tar­le fan­ta­sía e in­tui­ción, em­pa­tía y res­pe­to. So­lo en­ton­ces a su pin­tor lo­co se le po­drá de­fi­nir

co­mo ‘crea­ti­vo’.

4. Es­ta­mos an­te la in­cur­sión de las má­qui­nas en uno de los úl­ti­mos bas­tio­nes de la in­te­li­gen­cia hu­ma­na: la crea­ti­vi­dad. «Nues­tra in­ves­ti­ga­ción se di­ri­ge al nú­cleo mis­mo de lo que nos ha­ce humanos», afir­ma Si­mon Col­ton.

5. Pe­ro dis­tin­ga­mos. El soft­wa­re que si­mu­la crear ar­te no es nin­gu­na no­ve­dad. Apli­ca­cio­nes pa­ra smartp­ho­ne co­mo Pris­ma o los al­go­rit­mos del pro­yec­to Dee­pArt, desa­rro­lla­dos en la Uni­ver­si­dad de Tu­rin­ga pue­den dar­le a cual­quier fo­to el ai­re de un Ma­net, un Da­lí o un Lich­tens­tein. Son pro­gra­mas que están ba­sa­dos en el di­se­ño en red de las cé­lu­las ner­vio­sas del ce­re­bro hu­mano. Se los en­tre­na ali­men­tán­do­los con obras de ar­te de una épo­ca y un es­ti­lo con­cre­tos, por ejem­plo, del cu­bis­mo; lue­go, el soft­wa­re re­gis­tra las ca­rac­te­rís­ti­cas pro­pias de ca­da uno de los es­ti­los. Y, fi­nal­men­te, es­tas re­des neu­ro­na­les ar­ti­fi­cia­les apli­can sus co­no­ci­mien­tos a la ta­rea con­cre­ta que se les pi­da.

UN NUEVO REM­BRANDT

6. Pe­ro los re­sul­ta­dos son ca­da vez más sor­pren­den­tes. Por ejem­plo, los in­ves­ti­ga­do­res de la Uni­ver­si­dad Po­li­téc­ni­ca de Delft (Ho­lan­da), en co­la­bo­ra­ción con Mi­cro­soft, han crea­do un nuevo cua­dro de Rem­brandt. Pa­ra ello, su­mi­nis­tra­ron a su or­de­na­dor los re­tra­tos pin­ta­dos en 6.

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