Belén Rue­da no cie­rra los ojos

Les coulis­ses te­rri­fian­tes du théâ­tre.

Vocable (Espagnol) - - Édito | Sommaire -

L’ac­tri­ce es­pag­no­le Be­len Rue­da a vu sa ca­rriè­re dé­co­ller à l’in­ter­na­tio­nal en 2007 grâ­ce à son rô­le dans le film de te­rreur L’orp­he­li­nat de Juan An­to­nio Ba­yo­na. On l’a vue en­sui­te sou­vent in­car­ner des fem­mes for­tes de­vant af­fron­ter des for­ces ma­lé­fi­ques dans des films de gen­re. Dans No Dor­mi­rás de l’Uru­gua­yen Gus­ta­vo Her­nán­dez, elle se glis­se dans la peau d’une met­teur en scè­ne qui pra­ti­que une tech­ni­que d’in­ter­pré­ta­tion ra­di­ca­le : la pri­va­tion de som­meil. Et elle bri­lle dans ce th­ri­ller glaçant et te­rri­fiant.

Belén Rue­da vuel­ve a in­quie­tar a los es­pec­ta­do­res, co­mo ya hi­zo en El or­fa­na­to o en Los ojos de Ju­lia, aun­que es­ta "es te­rror de ver­dad". No dor­mi­rás cuen­ta có­mo un gru­po de tea­tro van­guar­dis­ta ex­pe­ri­men­ta con el in­som­nio pa­ra la pre­pa­ra­ción del mon­ta­je de una obra crea­da vein­te años atrás por un gru­po de pa­cien­tes. "Nun­ca ha­bía es­cu­cha­do ha­blar del in­som­nio co­mo una he­rra­mien­ta pa­ra mon­tar una per­for­man­ce y lle­var a los ac­to­res al ex­tre­mo. Sa­bía que se ha­bía usa­do pa­ra la tor­tu­ra o pa­ra ex­plo­rar los lí­mi­tes del ser hu­mano, pe­ro nun­ca co­mo al­go vo­lun­ta­rio", de­cía Belén Rue­da en el pa­sa­do Fes­ti­val de Cine de Má­la­ga.

2. La ma­dri­le­ña da vi­da a Al­ma, un per­so­na­je que le cos­tó pre­pa­rar. "Aca­ba­ba de lle­gar de Ugan­da, de ro­dar El cua­derno de Sa­ra, cuan­do tu­ve que po­ner­me con ella. No que­ría en­trar en un si­tio tan tris­te y tan os­cu­ro", con­fe­só. "Cuan­do em­pie­zas a tra­ba­jar en el guion es una re­la­ción so­lo de dos: tu per­so­na­je y tú", aña­día. Por suer­te, el ro­da­je le qui­ta esa "os­cu­ri­dad": "Cuan­do lle­gas al ro­da­je hay un equi­po y se van crean­do re­la­cio­nes pa­ra­le­las, se va su­man­do luz".

3. Pe­ro, ¿qué tie­ne es­te gé­ne­ro pa­ra que re­in­ci­da? "Pa­re­ce que siem­pre ha­go es­te gé­ne­ro", con­tes­tó en­tre ri­sas. "Mez­cla una reali­dad —to­do aque­llo que pue­des ver, to­car, oler…— con la que te­ne­mos en nues­tra ca­be­za. Mues­tra una reali­dad pa­ra­le­la a la sen­si­ti­va. Nos per­mi­te con­tar his­to­rias muy dis­pa­res, con fe­nó­me­nos ex­tra­sen­so­ria­les, y eso en­ri­que­ce mu­cho la his­to­ria que es­tás con­tan­do. Con­cre­ta­men­te, en es­ta pe­lí­cu­la, la his­to­ria que vi­ve ca­da per­so­na­je me­tién­do­se en otros que en su mo­men­to exis­tie­ron real­men­te y que se creen que son ellos. No­so­tros le lla­ma­mos 'lo­cu­ra', pe­ro, ¿quién di­ce que la lo­cu­ra no so­mos no­so­tros di­cien­do lo que es nor­mal?", re­fle­xio­na so­bre la tra­ma de No dor­mi­rás.

4. Es­te año es­tá sien­do uno "in­creí­ble" pa­ra Belén Rue­da: "Han sa­li­do tres pe­lí­cu­las, a ca­da cual más di­fe­ren­te". Pri­me­ro lle­gó Per­fec­tos des­co­no­ci­dos, una co­me­dia que po­ne so­bre la me­sa un te­ma de ac­tua­li­dad que "ha pro­vo­ca­do más de una ri­sa in­có­mo­da". En fe­bre­ro lle­gó El cua­derno de Sa­ra: "Ha si­do una pe­lí­cu­la que me ha cam­bia­do. Áfri­ca me ha enamo­ra­do. Cuan­do regresé de Ugan­da tras el ro­da­je, mi cuer­po lle­gó, pe­ro has­ta un mes más tar­de no lle­gó mi men­te. Me que­dé atra­pa­da allí". Aho­ra, es el turno de No dor­mi­rás, una his­to­ria en la que tam­bién apa­re­ce Natalia de Molina.

PA­PE­LES FE­ME­NI­NOS

5. Con tan­tas idas y ve­ni­das, uno se pre­gun­ta si real­men­te es di­fí­cil en­con­trar un buen pa­pel fe­me­nino. "Sí", con­tes­ta con ro­tun­di­dad. "He te­ni­do mu­cha suer­te, pe­ro es muy com­pli­ca­do en­con­trar un buen pa­pel fe­me­nino y se es­tá de­mos­tran­do. Eso no quie­re de­cir que sea im­po­si­ble por­que hay pa­pe­les fe­me­ni­nos", di­jo. Un ejemplo de ello es el per­so­na­je de Lau­ra, al que da vi­da en El cua­derno de Sa­ra: "No hay un his­to­ria de amor, pe­ro sí una en­tre dos her­ma­nas que tie­ne aven­tu­ra, pe­li­gro y es in­tere­san­te. Pue­den ser tan in­tere­san­tes co­mo las pro­ta­go­ni­za­das por hom­bres, es­pe­cial­men­te las pe­lí­cu­las de ac­ción", pro­se­guía.

6. Pa­ra Belén Rue­da, la so­lu­ción co­mien­za en la edu­ca­ción: "Aho­ra lo es­ta­mos fo­men­tan­do de una for­ma im­pe­ra­ti­va, pe­ro lo ideal se­ría que em­pe­za­ra en la edu­ca­ción, que no hu­bie­se que de­cir más que un ni­ño y una ni­ña tie­nen las mis­mas opor­tu­ni­da­des. Pe­ro eso tam­bién cam­bia­ría si hu­bie­se más mu­je­res en la “ba­se” de la pe­lí­cu­la, que hu­bie­se más mu­je­res guio­nis­tas, di­rec­to­res, pro­duc­to­ras… Se­gui­re­mos tra­ba­jan­do en ello", con­clu­ye.

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