Ne­ro Ka­poor /

Ka­poor Black

Abitare - - BOOSTER -

Blac­ker than this you can’t get: Van­ta­black (Ver­ti­cal­ly ali­gned na­no­tu­be ar­ray black) is the blac­ke­st black on the mar­ket to­day. Or ra­ther it isn’t, be­cau­se the right to its use has been sold to a sin­gle ar­ti­st, Ani­sh Ka­poor. The news has cau­sed con­si­de­ra­ble con­tro­ver­sy as it is one of the ve­ry few ti­mes that a sin­gle per­son in the field of art has ac­qui­red the mo­no­po­ly over a par­ti­cu­lar co­lour or ma­te­rial. Van­ta­black was de­ve­lo­ped by the Bri­ti­sh firm Sur­rey Na­noSy­stems, who put to­ge­ther na­no­tu­bes of car­bon that trap light wa­ves, boun­cing them back and for­th un­til 99,965 per cent of them are ab­sor­bed. A black so deep that it ma­kes you lo­se the sen­se of the th­ree-di­men­sio­na­li­ty of spa­ce, exac­tly the kind of di­so­rien­ta­tion you ex­pe­rien­ce when loo­king at so­me of Ka­poor’s works. Now even mo­re so.

Van­ta­black (AP) for De­si­gn (MS)

Più ne­ro di co­sì non si può: il Van­ta­black (Ver­ti­cal­ly ali­gned na­no­tu­be ar­ray black) è a og­gi il ne­ro più ne­ro sul mer­ca­to. An­zi no, per­ché i di­rit­ti di uti­liz­zo so­no sta­ti ce­du­ti a un so­lo ar­ti­sta, Ani­sh Ka­poor. La no­ti­zia ha de­sta­to più di una po­le­mi­ca per­ché è una del­le pri­me vol­te in cui una so­la per­so­na nel cam­po dell’ar­te ac­qui­si­sce il mo­no­po­lio di un co­lo­re o ma­te­ria­le par­ti­co­la­re. è sta­to svi­lup­pa­to dal­la bri­tan­ni­ca Sur­rey Na­noSy­stems met­ten­do in­sie­me na­no­tu­bi di car­bo­nio che in­trap­po­la­no le on­de lu­mi­no­se fi­no a as­sor­bir­le al 99,965 per cen­to. Un ne­ro co­sì in­ten­so da far per­de­re il sen­so del­la tri­di­men­sio­na­li­tà del­lo spa­zio, esat­ta­men­te il ti­po di di­so­rien­ta­men­to che si pro­va nell’os­ser­va­re cer­te ope­re di Ka­poor. Da og­gi an­cor di più. Pao­lo Ulian è una del­le fi­gu­re più schi­ve del pa­no­ra­ma ita­lia­no, con­si­de­ra­to ere­de di quel­la crea­ti­vi­tà che, a par­ti­re da Ca­sti­glio­ni, Mu­na­ri e Ma­ri – di cui è sta­to a lun­go as­si­sten­te – ha rein­ven­ta­to con iro­nia, eti­ca e sen­si­bi­li­tà gli og­get­ti che po­po­la­no il no­stro quo­ti­dia­no, spes­so uti­liz­zan­do ma­te­ria­li po­ve­ri o di scar­to, man­te­nen­do una con­ti­nua ri­fles­sio­ne sul sen­so pro­fon­do del­le co­se e, in pa­ral­le­lo, sul la­vo­ro ar­ti­gia­no. Cu­ra­ta da Eli­sa Zan­no­ni dell’As­so­cia­zio­ne Cul­tu­ra­le Ima­gi­ni­fi­cat, con il so­ste­gno di al­cu­ne del­le mag­gio­ri azien­de ita­lia­ne (Dria­de, Schif­fi­ni, Pao­la Len­ti, Ar­te­mi­de-Da­ne­se, San­lo­ren­zo so­lo per ci­tar­ne al­cu­ne), con il pa­tro­ci­nio di ADI, la retrospettiva a lui è de­di­ca­ta è aper­ta fi­no al 29 mag­gio a Pa­laz­zo Me­di­ceo di Se­ra­vez­za (Luc­ca), uno dei si­ti to­sca­ni ri­co­no­sciu­ti dall’Une­sco co­me pa­tri­mo­nio mon­dia­le dell’uma­ni­tà. (MP)

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