Un dia­lo­go di ar­mo­nie

Per­ché, sem­pre più fre­quen­te­men­te, mo­da e de­si­gn ri­spon­do­no a ispi­ra­zio­ni co­mu­ni, inau­gu­ra­no e se­guo­no ten­den­ze pa­ral­le­le? Per­ché le Mai­son lan­cia­no og­get­ti per la ca­sa e gli in­du­strial designer di­ven­ta­no gu­ru di sti­le? Bre­ve sto­ria, per immagini e pa­ro

AD (Italy) - - Idee. - una con­ver­sa­zio­ne con VA­LE­RIE STEE­LE di GRA­ZIA D’ANNUNZIO

Pen­si a pez­zi clas­si­ci e ti ven­go­no in men­te la Bar­ce­lo­na Chair di Mies van der Ro­he e la giac­ca Cha­nel; so­gni pez­zi fu­tu­ri­bi­li e im­me­dia­to è il cor­to­cir­cui­to tra il ta­vo­lo Tu­lip di Ee­ro Saa­ri­nen e il mi­nia­bi­to di Cour­rè­ges, mentre nien­te è più post­mo­der­no dei to­tem di Mem­phis e del­le cri­no­li­ne di Vi­vien­ne We­st­wood. Il dia­lo­go tra mo­da e de­si­gn, con le si­mi­la­ri­tà, i sin­cre­ti­smi e le part­ner­ship che spes­so ne de­ri­va­no, è tra i più av­vin­cen­ti e “frut­ti­fe­ri” nell’am­bi­to del­le di­sci­pli­ne crea­ti­ve. I mo­ti­vi? Fun­zio­na­li­tà, bellezza e pra­ti­ci­tà so­no i pilastri su cui en­tram­bi si pog­gia­no, e la sen­si­bi­li­tà este­ti­ca viag­gia su bi­na­ri pa­ral­le­li.

«È nel XX se­co­lo, con mo­vi­men­ti come l’Art Nou­veau, che le bar­rie­re si spez­za­no e le ca­te­go­rie si fon­do­no», afer­ma Va­le­rie Stee­le, di­ret­to­re del Mu­seum at FIT di New York e au­tri­ce di va­ri li­bri sull’uni­ver­so fa­shion. «Di con­se­guen­za ini­zia a far­si strada l’idea di uno “sti­le di vi­ta”, do­ve l’abito e l’en­vi­ron­ment so­no un uni­cum ar­mo­ni­co: pio­nie­ri­sti­co fu Paul Poi­ret che, af­fa­sci­na­to dal­la Se­ces­sio­ne Vien­ne­se, inau­gu­ra nel 1911 l’Ate­lier Mar­ti­ne, la­bo­ra­to­rio di in­te­rior de­si­gn e in­ter­fac­cia del­la sua mai­son de cou­tu­re». Og­gi mol­tis­si­mi brand di mo­da non solo han­no svi­lup­pa­to una linea ca­sa (da Ral­ph Lau­ren a Bottega Ve­ne­ta l’elen­co è lun­ghis­si­mo), ma fr­ma­no an­che al­ber­ghi (Ar­ma­ni, Mis­so­ni), rea­liz­za­no progetti di gran­di ico­ne (quel­li di Pier­re Pau­lin e Char­lot­te Per­riand vo­lu­ti da Louis Vuitton), per non ci­ta­re gli sti­li­sti che na­sco­no ad­di­rit­tu­ra come in­du­strial designer – em­ble­ma­ti­co Raf Si­mons che, ol­tre a Dior, fr­ma una sua col­le­zio­ne di ar­re­di. «Fa­shion in in­gle­se im­pli­ca crea­re del­le cose, por­ta con sé la no­zio­ne di gu­sto», con­ti­nua Stee­le. «E il gu­sto non si ri­fe­ri­sce solo a ciò che in­dos­si, ma a come vi­vi, co­sa man­gi, do­ve dor­mi. Inol­tre, il con­cet­to stes­so di fa­shio­na­bi­li­ty, di “es­se­re à la pa­ge”, ha fni­to per in­fuen­za­re l’ar­te, l’ar­chi­tet­tu­ra e ov­via­men­te an­che il de­si­gn. È la mo­da, in cui so­no im­pli­ci­ti cam­bia­men­to e novità, il gran­de mo­to­re, la for­za trai­nan­te». In que­sta dia­let­ti­ca con­ti­nua e com­ples­sa ac­qui­sta­no un si­gni­f­ca­to pre­ci­so an­che esem­pi come la col­le­zio­ne di mosaici Bi­saz­za ispi­ra­ta al­le stam­pe di Emi­lio Puc­ci o un marchio come Porsche De­si­gn che ha da po­co de­but­ta­to sul­le pas­se­rel­le. «Esi­sto­no inol­tre col­la­bo­ra­zio­ni dav­ve­ro afa­sci­nan­ti come quel­la, recente, tra Fendi e Maria Per­gay: met­te­re del­la pel­lic­cia su dei pez­zi di acciaio si­gni­f­ca fon­de­re due Dna in un qual­co­sa di nuo­vo», con­clu­de Stee­le. «Pen­so che in fu­tu­ro ve­dre­mo sem­pre più sin­cre­ti­smi del ge­ne­re: quan­do due part­ner so­no mol­to com­pa­ti­bi­li, il me­glio di ciascuno di lo­ro sca­tu­ri­sce all’istan­te».

Ca­li­for­nia. Su una VKG Chai­se di Brown Jor­dan, l’at­tri­ce

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