CROS­SING

Da po­che settimane lo sky­li­ne di Ma­n­hat­tan ha un nuo­vo edi­fi­cio ico­ni­co, il WHIT­NEY MU­SEUM: che par­la italiano, come una bor­sa a lui de­di­ca­ta.

AD (Italy) - - Sommario - di MA­RIO GE­RO­SA

— Gio­co di ri­man­di tra il nuo­vo Whit­ney Mu­seum e una bor­sa fr­ma­ti da REN­ZO PIA­NO.

Co­sa le­ga un nuo­vo, mol­to at­te­so edi­fi­cio nel cuo­re di New York e una bor­sa dal sa­voir­fai­re tut­to italiano? Un gio­co di ri­man­di. Este­ti­ci, tec­ni­ci. So­no le due li­nee gui­da del nuo­vo pro­get­to del Whit­ney Mu­seum of Ame­ri­can Art, idea­to da Ren­zo Pia­no, e allo stes­so tem­po so­no i ri­fe­ri­men­ti per la bor­sa crea­ta dal Ren­zo Pia­no Buil­ding Work­shop con Max Mara, che ha spon­so­riz­za­to l’ope­ning del Whit­ney. Spie­ga Ian Grif­fi­ths, Crea­ti­ve Di­rec­tor di Max Mara: «Non è sta­to un la­vo­ro com­mis­sio­na­to, ben­sì una col­la­bo­ra­zio­ne, quin­di non c’è sta­to un ve­ro e pro­prio brief. È sta­to uno scam­bio to­ta­le di idee». In par­ti­co­la­re, fin dall’ini­zio i due in­ter­lo­cu­to­ri han­no ri­te­nu­to che la bor­sa avreb­be do­vu­to rif let­te­re le ca­rat­te­ri­sti­che fi­si­che dell’edi­fi­cio. «Il Ren­zo Pia­no Buil­ding Work­shop ha pen­sa­to di da­re prio­ri­tà al­le ca­rat­te­ri­sti­che prin­ci­pa­li del mu­seo», con­ti­nua Grif­fi­ths. «L’aspet­to mo­du­la­re gri­gio-azzurro chia­ro che lo av­vol­ge come un gu­scio per quan­to ri­guar­da l’ester­no del­la bor­sa stes­sa, e i ti­ran­ti d’acciaio del­la fac­cia­ta per quan­to ri­guar­da il gan­cio per la tra­col­la ». Lo stes­so con­cet­to è ri­ba­di­to dai pro­get­ti­sti del RPBW: «Vo­le­va­mo ap­pli­ca­re uno de­gli ele­men­ti più ca­rat­te­riz­zan­ti del pro­get­to del mu­seo, la fac­cia­ta, al­la bor­sa. Da qui l’idea di na­stri mo­du­la­ri che av­vol­go­no l’in­vo­lu­cro».

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L’ester­no stria­to del­la Whit­ney Bag, che rie­cheg­gia la fsio­no­mia ar­chi­tet­to­ni­ca del Whit­ney Mu­seum (in al­to), è sta­to crea­to con un lem­bo di pel­le su cui so­no sta­ti efet­tua­ti ta­gli al laser, poi po­si­zio­na­to in una pres­sa, afn­ché le ner­va­tu­re ri­sul­tas­se­ro in ri­lie­vo nei pun­ti in cui la pel­le era sta­ta in­de­bo­li­ta dal laser.

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