NEL SE­GNO DI CHRI­STIAN

Non lon­ta­no da Gras­se, nel Pays de Fayen­ce, MON­SIEUR DIOR com­prò una gran­de di­mo­ra per far­ne la sua oa­si di pa­ce e ac­co­glie­re ami­ci e ar­ti­sti. Ma non riu­scì a ve­der­la ter­mi­na­ta. Og­gi, re­stau­ra­to dal­la Mai­son de Par­fum Dior, lo Châ­teau de La Col­le Noi­re ri

AD (Italy) - - Som­ma­rio -

Tra le me­mo­rie del­la di­mo­ra di MON­SIEUR DIOR nel Pays de Fayen­ce.

La mia ca­sa si tro­va a Mon­tau­roux, vi­ci­no a Cal­lian, do­ve una buo­na stel­la mi ha per­mes­so, quin­di­ci an­ni fa, di tro­va­re la tran­quil­li­tà e di pre­pa­ra­re una nuo­va esi­sten­za. Di que­sta ca­sa, non pos­so an­co­ra di­re mol­to, per­ché la sto an­co­ra co­struen­do. È sem­pli­ce, so­li­da, no­bi­le, e la sua se­re­ni­tà è per­fet­ta per il pe­rio­do del­la vi­ta che do­vrò a ron­ta­re tra qual­che an­no», scri­ve­va Chri­stian Dior nel 1956. Non lo ve­drà mai fi­ni­to, il suo bel Châ­teau de La Col­le Noi­re ac­qui­sta­to nel 1951 al­le por­te del Pays de Fayen­ce, per­ché mo­ri­rà so­lo un an­no do­po aver pro­nun­cia­to quel­le pa­ro­le. Nei sei an­ni in cui lo eleg­ge a pro­pria di­mo­ra esti­va, pe­rò, in­tra­pren­de gran­dio­si la­vo­ri di ri­strut­tu­ra­zio­ne, a da­ti all’ar­chi­tet­to neo-pro­ven­za­le An­dré Svet­chi­ne.

Il com­ples­so, con una for­te vo­ca­zio­ne agri­co­la, è enor­me e in cat­ti­ve con­di­zio­ni: co­strui­to nel 1858 dall’av­vo­ca­to Hen­ri-Em­ma­nuel Poul­le pas­sa di ma­no in ma­no fi­no all’ac­qui­sto da par­te di Dior, in­na­mo­ra­to del pae­sag­gio lu­mi­no­so del­la Pro­ven­za fin da­gli an­ni del­la Se­con­da guer­ra mon­dia­le,

quan­do ave­va vis­su­to nel­la vi­ci­na Cal­lian con il pa­dre e la so­rel­la. A Svet­chi­ne chie­de di tra­sfor­ma­re can­ti­ne e fie­ni­li in sa­lo­ni e sui­te, do­ve re­gna l’eclet­ti­smo: si pas­sa dal Set­te­cen­to agli in­ter­ni ro­man­ti­ci, fi­no all’omag­gio al­lo sti­le pro­ven­za­le (dal­le ber­gè­re ai co­pri­va­si di ma­io­li­ca ti­po Wedg­wood) che tan­to pia­ce al cou­tu­rier. Ec­co co­sì che nel Grand Sa­lon Dior si me­sco­la­no ispi­ra­zio­ne neo-Lui­gi XVI e gu­sto neo­clas­si­co an­ni Cin­quan­ta, e nel­la di­spen­sa for­chet­te per ostri­che, va­si in cri­stal­lo per mar­mel­la­te, taz­ze e piat­ti­ni or­na­ti con mo­ti­vi a gi­gli, por­ta-me­nu ar­gen­ta­ti si tro­va­no ac­can­to a flû­te, bic­chie­ri da co­gnac e ca­li­ci Bor­go­gna del di­ciot­te­si­mo se­co­lo.

Una co­sa non cam­bia: la cap­pel­la di Saint-Bar­thé­le­my, che Dior fa re­stau­ra­re per do­nar­la al co­mu­ne di Mon­tau­roux a con­di­zio­ne che si pren­da cu­ra del­la ma­nu­ten­zio­ne, in un’ot­ti­ca di ri­spet­to del­le abi­tu­di­ni e del­le tra­di­zio­ni di una pic­co­la co­mu­ni­tà.

Tan­to amo­re vie­ne tra­spo­sto in ogni det­ta­glio, da­gli ar­re­di al giar­di­no. È qui che Chri­stian Dior ha tro­va­to il suo ri­fu­gio, il luo­go per in­con­tra­re gli ami­ci ar­ti­sti (so­no ben quin­di­ci le pa­gi­ne pie­ne di au­to­gra­fi e di­se­gni de­gli in­vi­ta­ti sul li­bro de­gli ospi­ti, dal 6 ago­sto 1956 al 28 ago­sto 1957), la ba­se di par­ten­za per le escur­sio­ni a bor­do del­la sua Au­stin Prin­cess. Ma dal 1957 lo Châ­teau de La Col­le Noi­re vi­ve nuo­vi pas­sag­gi di pro­prie­tà, che por­ta­no ab­ban­do­no e de­ca­den­za. Fi­no al 2013, quan­do la vil­la vie­ne ac­qui­si­ta dal­la Mai­son de Par­fum Dior, che nel 2015 av­via un im­por­tan­te pro­gram­ma di re­stau­ro. Dal par­co al­lo spec­chio d’ac­qua, dal­le ca­me­re per gli ospi­ti al sa­lo­ne di ri­ce­vi­men­to, mol­ti de­gli spa­zi ven­go­no ri­crea­ti re­stan­do fe­de­li agli ori­gi­na­li (il sa­lot­to pro­ven­za­le, il ve­sti­bo­lo, la ca­me­ra e lo stu­dio di Mon­sieur Dior, la cu­ci­na e la ca­me­ra egi­zia­na). Nuo­ve so­no le sui­te Cha­gall, Bé­rard, Gruau, Pi­cas­so e Da­lí, idea­te dal de­co­ra­to­re Yves de Mar­seil­le, com­ple­ta­men­te ri­co­strui­ta la gran­de sca­li­na­ta. La ca­me­ra del ve­sco­vo, che Chri­stian Dior non eb­be il tem­po di fi­ni­re, di­ven­ta un sa­lot­to per il ri­ce­vi­men­to: «Vor­rei un pa­io di con­so­le Lui­gi XVI con spec­chi do­ra­ti», di­ce­va.

Un ate­lier di pro­fu­mi pro­lun­ga ora il ca­stel­lo, e il par­co è tor­na­to, gra­zie all’in­ter­ven­to di Phi­lip­pe De­liau, di ALEP (Ate­lier Lieux et Pay­sa­ge), all’an­ti­co splen­do­re. Per­ché lo Châ­teau de La Col­le Noi­re ri­ma­ne in ogni ca­so, co­me nell’idea di Dior, una te­nu­ta agri­co­la do­ve col­ti­va­re ro­se, vi­ti e gel­so­mi­ni.

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Giar­di­no in­ter­no. a si­ni­stra: ri­trat­to di Mon­sieur Dior fo­to­gra­fa­to da Lord Sno­w­don vi­ci­no a uno dei suoi due leo­ni in pie­tra nel cor­ti­le vi­ci­no all’in­gres­so prin­ci­pa­le (1957). so­pra: il Grand Sa­lon del­la vil­la. Ten­de May­cott di Co­le­fax and Fo­w­ler; ta­vo­lo ri­co­per­to con tes­su­to Hea­le Hou­se Ivo­ry con mo­ti­vo flo­rea­le ti­pi­co Dior di Char­les Bur­ger. sot­to: il la­to sud-est del­lo Châ­teau de La Col­le Noi­re con lo spec­chio d’ac­qua.

Ba­ci­ni. so­pra: la fon­ta­na neo­clas­si­ca di­se­gna­ta da Chri­stian Dior nel 1955. a de­stra: la sa­la da ba­gno per­so­na­le del cou­tu­rier Chri­stian Dior in sti­le di­ret­to­rio e im­pe­ro. Ru­bi­net­to a for­ma di ci­gno (sim­bo­lo del­la mai­son de­di­ca­to al pro­fu­mo Miss Dior).

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