L’UO­MO DAI MIL­LE TA­LEN­TI

A GUI­DO MA­RAN­GO­NI si de­ve nel 1923 l’in­ven­zio­ne del­la Bien­na­le mon­ze­se del­le ar­ti de­co­ra­ti­ve, da cui de­ri­vò la Trien­na­le di Mi­la­no. Ma fu mol­to al­tro ancora: una mostra ne rie­vo­ca la po­lie­dri­ca fi­gu­ra.

AD (Italy) - - Sommario - di RIC­CAR­DO BIAN­CHI

GUI­DO MA­RAN­GO­NI, l’in­ven­to­re del­la Bien­na­le di Mon­za.

Fu l’idea­to­re e il pro­mo­to­re del­la Bien­na­le di Mon­za che nel 1930 di­ven­ne la Trien­na­le di Mi­la­no. Ma Gui­do Ma­ran­go­ni, no­va­re­se, clas­se 1872, fu mol­to di più e que­sto “di più” spie­ga per­ché la ma­ni­fe­sta­zio­ne da lui in­ven­ta­ta sia du­ra­ta nel tem­po a dif­fe­ren­za di mol­te sue con­so­rel­le. Fu un po­li­ti­co di ri­le­van­za na­zio­na­le, pa­trio­ta a ol­tran­za e con­vin­tis­si­mo – nel­la sua vi­sio­ne del mon­do l’Ita­lia era cen­tra­le – e pa­ci­fi­sta, un sin­da­ca­li­sta ri­vo­lu­zio­na­rio di ri­lie­vo, di­res­se va­rie ri­vi­ste po­li­ti­che, nel 1906 me­diò da pro­ta­go­ni­sta e con suc­ces­so il con­flit­to tra so­cia­li­sti mi­la­ne­si e quel­li ro­ma­ni gui­da­ti dal battagliero En­ri­co Leo­ne. Fu de­pu­ta­to per tre le­gi­sla­tu­re, fi­no al 1919, pri­mo fir­ma­ta­rio di una an­te­si­gna­na (per l’Ita­lia) leg­ge sul­lo “scio­gli­men­to

del ma­tri­mo­nio”. Non mi­no­re né me­no im­por­tan­te fu la sua at­ti­vi­tà di cri­ti­co e sto­ri­co dell’ar­te non­ché di cu­ra­to­re di mo­stre, un im­pe­gno che lo vi­de pe­ro­ra­re una mo­der­ni­tà “di mez­zo”, ne­mi­ca di un pas­sa­ti­smo no­stal­gi­co, ma pu­re so­spet­to­so, non ne­ga­to­re, del­le avan­guar­die sto­ri­che. Leo­nar­do Baz­za­ro, Fi­lip­po Car­ca­no, Mo­sè Bian­chi, ma pu­re Gae­ta­no Pre­via­ti, Gio­van­ni Se­gan­ti­ni e Car­lo Car­rà so­no gli ar­ti­sti a cui de­di­ca le sue at­ten­zio­ni critiche, men­tre di Fi­lip­po An­to­nio Ci­fa­riel­lo, scul­to­re mau­dit uxo­ri­ci­da per ge­lo­sia (era spo­sa­to con la bel­lis­si­ma e fe­di­fra­ga chan­teu­se Ma­ria Bro­wn) e sui­ci­da per de­bi­ti, scri­ve, nel 1936, lo stes­so an­no del­la tra­gi­ca fi­ne dell’ar­ti­sta, una gu­sto­sa e in­for­ma­ta bio­gra­fia. Né ba­sta a com­ple­ta­re un pur smil­zo ri­trat­to di Ma­ran­go­ni e del­la sua pro­tei­for­me na­tu­ra, di­re che fu scrit­to­re e sag­gi­sta, pre­fa­to­re e gior­na­li­sta pro­li­fi­cis­si­mo con ol­tre 100 pub­bli­ca­zio­ni all’at­ti­vo, e nem­me­no sof­fer­mar­si sul fat­to che fu lui a lan­cia­re Ed­mon­do De Ami­cis co­me gior­na­li­sta e sem­pre lui, nel­le ve­sti di so­prin­ten­den­te al ca­stel­lo Sfor­ze­sco, a or­ga­niz­za­re l’ac­qui­sto del Quar­to Sta­to di Pel­liz­za da Vol­pe­do. Ma­ran­go­ni spa­ziò in cam­pi mil­lan­ta, dal­la cri­ti­ca del­la poe­sia, so­prat­tut­to dia­let­ta­le, al­la geo­gra­fia tu­ri­sti­ca, e s’in­te­res­sò pu­re con com­pe­ten­za e hu­mour di eno­ga­stro­no­mia e di sport eque­stri, la­scian­do­ci due trat­ta­tel­li e le cor­ri­spon­den­ze da­gli ip­po­dro­mi del Nord Ita­lia per i quo­ti­dia­ni in­gle­si. Que­sto dun­que il personaggio e il suo mul­ti­for­me re­tro­ter­ra cul­tu­ra­le. È da que­sta bu­li­mi­ca cu­rio­si­tà, mai un’astra­zio­ne, ma sem­pre

«FU LUI, PER PRI­MO, A IN­TUI­RE LE PO­TEN­ZIA­LI­TÀ DI QUEL­LO CHE OG­GI È IL DE­SI­GN ITA­LIA­NO» RE­NA­TO BE­SA­NA, CU­RA­TO­RE DEL­LA MOSTRA “GUI­DO MA­RAN­GO­NI E LE BIEN­NA­LI DI MON­ZA 1923-1927”

tra­dot­ta in fe­con­da ope­ro­si­tà, che na­sce l’idea del­le Bien­na­li mon­ze­si per pro­muo­ve­re le ar­ti de­co­ra­ti­ve e ap­pli­ca­te ita­lia­ne e per far co­no­sce­re ciò che, nel set­to­re, ac­ca­de­va all’este­ro. Già nel 1917 Ma­ran­go­ni ave­va pen­sa­to e pro­po­sto una gran­de mostra pe­rio­di­ca che trat­tas­se di que­sti te­mi e in tal sen­so ave­va poi ope­ra­to per crea­re un con­sor­zio tra il Co­mu­ne di Mi­la­no (pro­mo­to­re e or­ga­niz­za­to­re), il Co­mu­ne di Mon­za per la se­de, Vil­la Rea­le, e la So­cie­tà Uma­ni­ta­ria, en­te di re­cen­te fon­da­zio­ne, vol­to al­le at­ti­vi­tà per in­cen­ti­va­re la cul­tu­ra e l’edu­ca­zio­ne “mo­ra­le ed este­ti­ca del po­po­lo”. La “sua” Bien­na­le, in­ti­to­la­ta I Mostra In­ter­na­zio­na­le del­le Ar­ti de­co­ra­ti­ve, de­but­ta, nel mag­gio del ’23, po­co do­po la Fie­ra Cam­pio­na­ria, al­tra ve­tri­na dell’Ita­lia mi­glio­re. La for­mu­la pia­ce, è su­bi­to suc­ces­so: Ma­ran­go­ni con­qui­sta il pub­bli­co con una cau­ta po­li­ti­ca di aper­tu­ra al­la mo­der­ni­tà, pre­di­li­ge le pro­du­zio­ni ar­ti­gia­ne re­gio­na­li che a suo ve­de­re me­glio rap­pre­sen­ta­no la via ita­lia­na al pro­gres­so, ma non è im­per­mea­bi­le al­la no­vi­tà, tant’è che già nel­la pri­ma Bien­na­le de­sti­na una “stan­za” al fu­tu­ri­smo fan­ta­sti­co di For­tu­na­to De­pe­ro, né al­le in­fluen­ze este­re, of­fren­do uno spa­zio espo­si­ti­vo per­si­no all’Unio­ne So­vie­ti­ca e ai suoi avan­guar­di­sti. An­che nel­la se­con­da edi­zio­ne il focus è sul fol­clo­re, ru­sti­co e con­ta­di­no, e su­gli sti­li con­so­li­da­ti, che si espri­mo­no in un ar­ti­gia­na­to di al­to li­vel­lo, men­tre nel 1927, com­pli­ce un con­si­glio di­ret­ti­vo in cui so­no en­tra­ti Gio Pon­ti, Mar­ghe­ri­ta Sar­fat­ti e Ma­rio Sironi, l’ac­cen­to si spo­sta de­ci­sa­men­te sul nuo­vo con De­pe­ro, che in­ven­ta l’ar­chi­tet­tu­ra ti­po­gra­fi­ca per il Pa­di­glio­ne del Li­bro, Ca­so­ra­ti, Gian­dan­te X e gli al­fie­ri del na­scen­te ra­zio­na­li­smo, Ter­ra­gni e Sar­to­ris. I vi­si­ta­to­ri so­no de­ci­ne e de­ci­ne di mi­glia­ia, ma i con­ti eco­no­mi­ci non tor­na­no più e la vi­sio­ne ar­ti­gia­no­cen­tri­ca di Ma­ran­go­ni è su­pe­ra­ta dai tem­pi: il fondatore vie­ne esau­to­ra­to, l’edi­zio­ne se­guen­te si ter­rà a Mi­la­no nel 1930: na­sce la Trien­na­le co­me la co­no­scia­mo og­gi. A Ma­ran­go­ni re­sta la sod­di­sfa­zio­ne di aver con­tri­bui­to in mi­su­ra de­ci­si­va al­la for­ma­zio­ne di un lin­guag­gio co­mu­ne per le ar­ti de­co­ra­ti­ve e ap­pli­ca­te met­ten­do le ba­si per la na­sci­ta del no­stro pro­to­de­si­gn de­gli An­ni ’30. Mo­ri­rà nel 1941.

«PAR­LIA­MO CON I VER­BI IN FRAN­CE­SE, I NO­MI IN ITA­LIA­NO, LE CONGIUNZIONI IN IN­GLE­SE E GLI AG­GET­TI­VI IN TUR­CO» GUI­DO MA­RAN­GO­NI

Pro­ta­go­ni­sti. a si­ni­stra: a Vil­la Rea­le di Mon­za, al­cu­ni pro­ta­go­ni­sti del­la I Mostra In­ter­na­zio­na­le del­le Ar­ti De­co­ra­ti­ve: Gui­do Ma­ran­go­ni è il ter­zo da de­stra, in pri­mo pia­no For­tu­na­to De­pe­ro. 1923. so­pra: il Pa­di­glio­ne del Li­bro pro­get­ta­to da For­tu­na­to De­pe­ro per la Bien­na­le del 1927. sot­to: i ma­ni­fe­sti del­le Bien­na­li: gli au­to­ri so­no, da si­ni­stra, Al­do Scar­zel­la, Gio­van­ni Gue­ri­ni e Mar­cel­lo Niz­zo­li.

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