Mi­ni­vi­sio­ni

A New York, un gio­iel­lie­re il cui no­me è leg­gen­da so­stie­ne una Bien­na­le pre­sti­gio­sa. E coin­vol­ge CIN­QUE AR­TI­STI in un pro­get­to mol­to spe­cia­le.

AD (Italy) - - Discoveries. - di RUBEN MODIGLIANI

Una cio­to­la svuo­ta­ta­sche, una ca­te­na con pen­den­te, un por­ta­bi­gliet­ti da vi­si­ta che na­scon­de un se­gre­to, una scatola d’ar­gen­to dal co­per­chio isto­ria­to, una ca­raf­fa di­pin­ta con pae­sag­gi astrat­ti. Og­get­ti di­ver­si con due ca­rat­te­ri­sti­che in co­mu­ne: so­no di­se­gna­ti da ar­ti­sti che han­no par­te­ci­pa­to al­la 78esi­ma edi­zio­ne del­la Whit­ney Bien­nial, inau­gu­ra­ta a mar­zo, e so­no pro­dot­ti in edi­zio­ne su­per­li­mi­ta­ta da Tiffany, che al­la Bien­na­le del ce­le­bre mu­seo de­di­ca­to all’ar­te ame­ri­ca­na si è le­ga­to co­me spon­sor fi­no al 2021. «Quan­do spon­so­riz­zi una mo­stra sai do­ve stai met­ten­do il tuo no­me; noi ab­bia­mo vo­lu­to spo­sa­re un pro­get­to», rac­con­ta Ri­chard Moo­re, vi­ce­pre­si­den­te di Tiffany e di­ret­to­re crea­ti­vo sul­la pro­get­ta­zio­ne dei ne­go­zi e sul “crea­ti­ve vi­sual mer­chan­di­sing”, che in­con­tria­mo a Mi­la­no. «Può sem­bra­re un at­to di fe­de, cer­to. In real­tà si è già ri­ve­la­to un in­ve­sti­men­to che ci ha por­ta­to a col­la­bo­ra­re con cin­que per­so­nag­gi ec­ce­zio­na­li». Gli ar­ti­sti non han­no sol­tan­to idea­to un’ope­ra; a ognu­no ZZ

«DA QUE­STO PRO­GET­TO SO­NO SCA­TU­RI­TE OPE­RE D’AR­TE PRE­ZIO­SE. CHE SO­NO AN­CHE OG­GET­TI DA USA­RE TUT­TI I GIOR­NI». RI­CHARD MOO­RE

di lo­ro è sta­to an­che chie­sto di pro­get­ta­re un di­splay per il lo­ro la­vo­ro. So­no na­te co­sì cin­que pic­co­le in­stal­la­zio­ni che Tiffany ha espo­sto nel­le ve­tri­ne del suo flag­ship sto­re New York (du­ran­te la set­ti­ma­na di inau­gu­ra­zio­ne del­la Bien­na­le). Sce­no­gra­fie in mi­nia­tu­ra che so­no poi sta­te ospi­ta­te nel ne­go­zio di Mi­la­no du­ran­te la set­ti­ma­na del de­si­gn e che ades­so so­no tor­na­te sul­la Fif­th Ave­nue, al­le­sti­te all’in­ter­no del flag­ship sto­re del­la ca­sa. «Agli ar­ti­sti ab­bia­mo po­sto una so­la con­di­zio­ne: quel­la che gli og­get­ti avreb­be­ro do­vu­to es­se­re rea­liz­za­ti dai no­stri la­bo­ra­to­ri», pro­se­gue Moo­re. «La li­ber­tà quin­di è sta­ta to­ta­le. La co­sa bel­la è che da que­sto pro­get­to so­no sca­tu­ri­ti la­vo­ri con­cet­tual­men­te pre­zio­si ma che so­no an­che og­get­ti da usa­re tut­ti i gior­ni. Que­sto se­con­do me ri­flet­te be­ne l’ap­proc­cio di Tiffany al de­si­gn, che non de­ve es­se­re mai sle­ga­to dal la­to con­cre­to del­la vi­ta». Moo­re rac­con­ta, ap­pas­sio­na­to, de­gli esor­di dell’azien­da, la cui sto­ria è sem­pre an­da­ta a brac­cet­to con l’ar­te: par­la di Char­les Lewis Tiffany, il fon­da­to­re, che fu an­che uno dei pri­mi a se­de­re nel con­si­glio di­ret­ti­vo del neo­na­to Me­tro­po­li­tan Mu­seum; poi ci­ta Louis Com­fort Tiffany, fi­glio di Char­les Lewis, pri­mo di­ret­to­re crea­ti­vo del­la ca­sa ed egli stes­so idea­to­re di ma­gni­fi­che lam­pa­de e ve­tra­te che og­gi so­no nei mu­sei. Og­gi il rac­con­to è por­ta­to avan­ti da que­sti og­get­ti un po’ ma­gi­ci: lo svuo­ta­ta­sche è mo­del­la­to su una ma­sche­ra pre­co­lom­bia­na, l’in­ci­sio­ne sul por­ta­bi­gliet­ti è uno ste­reo­gram­ma che se guar­da­to in­ten­sa­men­te for­ma la pa­ro­la “Psy­cho”. «È il mio pre­fe­ri­to», sor­ri­de Moo­re. «Mi pia­ce per­ché la sua sem­pli­ci­tà ha una ve­na ir­ri­ve­ren­te, un la­to na­sco­sto. È il det­ta­glio che lo ren­de spe­cia­le».

Vi­sio­ni. A SI­NI­STRA: lo svuo­ta­ta­sche­ma­sche­ra in ar­gen­to e smal­ti idea­to da Ha­rold Men­dez. IN AL­TO: il pen­den­te in ar­gen­to di­se­gna­to da Car­rie Moyer ri­man­da al­la Pop Art e agli an­ni ’70 del fem­mi­ni­smo. AL CEN­TRO: la sce­no­gra­fia di­se­gna­ta dall’ar­ti­sta per le ve­tri­ne di Tiffany.

WHO’S WHO

Ri­chard Moo­re è, co­me can­ta Sting, “an En­glish­man in New York”. Stu­di d’ar­te a Leeds, do­ve si è lau­rea­to nel ’99 (con spe­cia­liz­za­zio­ne in sce­no­gra­fia tea­tra­le). Pri­ma di en­tra­re da Ti any, nel 2009, è sta­to re­spon­sa­bi­le del­la vi­sual iden­ti­ty del gran­de ma­gaz­zi­no Li­ber­ty, a Lon­dra.

Ter­re so­gna­te. A SI­NI­STRA: il di­splay che l’ar­ti­sta Sha­ra Hu­ghes ha crea­to per espor­re, nel­le ve­tri­ne di Tiffany, la sua broc­ca in por­cel­la­na di­pin­ta a ma­no (SOT­TO, un al­tro esem­pla­re). L’ope­ra ruo­ta len­ta­men­te di 360° e le lu­ci all’in­ter­no del­la ve­tri­na cam­bia­no a se­con­da del­le ore del gior­no. IN BAS­SO: la sce­no­gra­fia idea­ta da Ajay Ku­rian per il suo Mo­dern Se­cre­ts, por­ta­bi­gliet­ti da vi­si­ta in ar­gen­to.

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