Con quel­la fac­cia un po’ co­sì

Me­mo­ria vi­si­va del pe­rio­do da­gli an­ni ’70 al 2000, gran­de ri­trat­ti­sta del No­ve­cen­to, MA­RIA MU­LAS ha fo­to­gra­fa­to ar­ti­sti, at­to­ri, scrit­to­ri, edi­to­ri. Ora una mo­stra espo­ne 200 scat­ti del suo ster­mi­na­to ar­chi­vio. In cui Mi­la­no è sem­pre l’epi­cen­tro di tut­to.

AD (Italy) - - Storie. - di ELE­NA DALLORSO

Esi­ste cer­ta­men­te una pre­di­spo­si­zio­ne ge­ne­ti­ca e di ge­ne­re all’em­pa­tia. For­se non ne è sta­ta an­co­ra stu­dia­ta l’in­fluen­za sul­la pro­du­zio­ne ar­ti­sti­ca, ma i ri­trat­ti fir­ma­ti da Ma­ria Mu­las po­treb­be­ro rap­pre­sen­tar­ne l’evi­den­za scien­ti­fi­ca. Fi­no al 6 set­tem­bre 2017 Pa­laz­zo Mo­ran­do a Mi­la­no ospi­ta “Obiet­ti­vo Mi­la­no. 200 fo­to­ri­trat­ti dall’ar­chi­vio di Ma­ria Mu­las” (a cu­ra di Ma­ria Ca­nel­la e Andrea To­ma­se­tig con Antonella Sca­ra­muz­zi­no e Cla­ra Mel­chior­re), una mo­stra che pri­ma di tut­to par­la di em­pa­tia. La com­pli­ci­tà tra Mu­las e i suoi sog­get­ti è in­fat­ti di­chia­ra­ta, sia che si trat­ti di fo­to po­sa­te o ru­ba­te: rea­li­smo, iro­nia, na­tu­ra­lez­za, ar­ti­fi­cio, quo­ti­dia­ni­tà ed ec­ce­zio­na­li­tà so­no le ci­fre del­la sua ri­cer­ca, ben rac­con­ta­ta nel­le sa­le. Ri­trat­ti du­ran­te gli al­le­sti­men­ti di mo­stre, al­la Bien­na­le di Ve­ne­zia co­me a New York, al­le inau­gu­ra­zio­ni, in ve­ste uf­fi­cio­sa e ri­las­sa­ta, op­pu­re an­che in stu­dio, so­no sta­ti gli ar­ti­sti ad ac­cor­ger­si per pri­mi del ta­len­to di Ma­ria Mu­las per la ve­ri­tà. Set­te le se­zio­ni del per­cor­so espo­si­ti­vo: la pri­ma, “Co­da ros­sa” con mac­chi­na fo­to­gra­fi­ca, è de­di­ca­ta agli au­to­ri­trat­ti e al­le fo­to­gra­fie scat­ta­te all’ar­ti­sta dai fra­tel­li Ugo e Ma­rio Mu­las e dal pit­to­re e scrit­to­re Emi­lio Ta­di­ni. Si pro­se­gue con le fo­to agli “Ami­ci ar­ti­sti”, “La cit­tà del de­si­gn”, “Il mon­do del­la mo­da”, “Le ar­ti del­lo spettacolo”, “I bor­ghe­si so­no gli al­tri” e “Scrit­to­ri,

gior­na­li­sti, edi­to­ri”. E poi di­se­gni, de­di­che, car­to­li­ne, scrit­ti e do­cu­men­ti che rac­con­ta­no il le­ga­me del­la fo­to­gra­fa con i pro­ta­go­ni­sti dei suoi ri­trat­ti. Achil­le Ca­sti­glio­ni af­fac­cia­to al­le sue fi­ne­stre di piaz­za Ca­stel­lo, Ma­gi­stret­ti in un mo­men­to di tran­quil­li­tà da­van­ti al­le sue se­die, Max Vi­gnel­li in sa­lot­to con tut­ta la fa­mi­glia, co­me per una fo­to ri­cor­do. E poi an­co­ra, nel­la se­zio­ne “I bor­ghe­si so­no gli al­tri”, vol­ti e ri­tua­li so­cia­li del­la cit­tà, cat­tu­ra­ti con estre­ma iro­nia: Lo sceic­co bian­co del 1971, Cap­pel­lo

con si­gno­ra del 1970, da­me me­ne­ghi­ne in giar­di­no, a tea­tro, al buf­fet. «La fo­to­gra­fia è il mio pen­sie­ro», ha det­to Ma­ria Mu­las, spie­gan­do quel suo par­ti­co­la­re mo­do di pen­sa­re at­tra­ver­so lo

sguar­do e di espri­me­re af­fet­to in ogni scat­to. Die­tro a tut­to, co­me un fi­lo con­dut­to­re, Mi­la­no, di cui Ma­ria Mu­las ha sa­pu­to de­scri­ve­re i di­ver­si vol­ti, cat­tu­ran­do i ri­trat­ti di ar­ti­sti, gal­le­ri­sti, cri­ti­ci, de­si­gner, ar­chi­tet­ti, sti­li­sti, scrit­to­ri, edi­to­ri, gior­na­li­sti, re­gi­sti, at­to­ri, in­tel­let­tua­li, im­pren­di­to­ri e ami­ci che con la cit­tà han­no avu­to uno stret­to rap­por­to. L’elen­co è in­fi­ni­to, l’ar­chi­vio è in­fat­ti di più di 20mi­la fo­to: Ma­ri­na Abra­mo­vic, Ch­ri­sto, Kei­th Ha­ring, An­dy Wa­rhol, Gae Au­len­ti, Gior­gio Armani, Gian­ni Ver­sa­ce, Miuc­cia Pra­da, Gior­gio Stre­hler, Liz Tay­lor, Jor­ge Luis Bor­ges, Gün­ter Grass, Nan­da Pi­va­no. E Gio Pon­ti, che nel 1976 le scri­ve­va: «Suo sin­ce­ris­si­mo am­mi­ra­to­re».

L’iro­nia di uno sguar­do. 1. Gil­bert e Geor­ge (1990). 2. Bru­no Mu­na­ri (1980). 3. Al­len Gin­sberg, La­w­ren­ce Fer­lin­ghet­ti e An­drej Voz­ne­sen­skij (1982). 4. An­dy Wa­rhol con i fra­ti (1987). Nel ton­do nel­la pa­gi­na se­guen­te, Au­to­ri­trat­to al­lo spec­chio (1981).

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