Il ta­len­to (e l’in­ven­ti­va) di un ar­chi­tet­to

Archeo Monografie - - Cnosso -

Piet Ch­ri­stian Leo­nar­dus de Jong (1887-1967) è un al­tro dei «pro­ta­go­ni­sti na­sco­sti» del re­stau­ro e dell’immagine ar­cheo­lo­gi­ca di Cnosso. Fi­glio di un im­mi­gra­to olan­de­se e di ma­dre in­gle­se, nac­que a Leeds, in In­ghil­ter­ra. Stu­diò da ar­chi­tet­to, di­stin­guen­do­si im­me­dia­ta­men­te con una lun­ga se­rie di ri­co­no­sci­men­ti e premi. Già a ven­ti­cin­que an­ni stu­dia­va ar­chi­tet­tu­ra clas­si­ca in Ita­lia; nel 1916 an­dò al fron­te come ca­po­ra­le dei corpi su bi­ci­clet­ta. Do­po la guer­ra, lo tro­via­mo, af­fa­sci­na­to dal­le si­re­ne del Sud, in Gre­cia e in Ma­ce­do­nia. De Jong non tar­dò a tro­va­re la sua strada. Dal 1920 al 1923 la­vo­rò a Mi­ce­ne, do­ve creò fa­mo­se ri­co­stru­zio­ni dei cir­co­li se­pol­cra­li rea­li. Divenne l’ar­chi­tet­to uf­fi­cia­le del­la Scuo­la Ar­cheo­lo­gi­ca Bri­tan­ni­ca di Ate­ne, e, nel 1922, fu as­sun­to da Sir Arthur Evans per do­cu­men­ta­re, ri­crea­re e ri­co­strui­re le ro­vi­ne de­gli sca­vi di Cnosso. De Jong era un di­se­gna­to­re ric­co di im­ma­gi­na­zio­ne e un ac­que­rel­li­sta di ta­len­to, qua­li­tà che si spo­sa­ro­no im­me­dia­ta­men­te con la gra­ni­ti­ca (me­glio sa­reb­be di­re «ce­men­ti­zia») de­ter­mi­na­zio­ne di Arthur Evans di far ma­te­rial­men­te ri­sor­ge­re l’an­ti­ca civiltà dell’isola. Dall’este­ti­ca Art Dé­co che do­mi­na­va i me­dia del tem­po de Jong tras­se un istin­to vi­sce­ra­le per l’immagine, i co­lo­ri cal­di e pa­sto­si, le li­nee cur­ve e ri­don­dan­ti, la ri­cer­ca dell’ele­gan­za me­dian­te ef­fet­ti ela­bo­ra­ti e stu­pe­fa­cen­ti. L’ac­que­rel­lo, a quel tem­po, era l’uni­co mez­zo esi­sten­te per fa­re ac­cu­ra­te riproduzioni a co­lo­ri del­la real­tà, ed era lar­ga­men­te usa­to nel di­se­gno scien­ti­fi­co. Nei ter­mi­ni del­le con­ven­zio­ni del mo­der­no di­se­gno ar­cheo­lo­gi­co, gli an­ti­chi va­si di­se­gna­ti da de Jong non sa­reb­be­ro ac­cet­ta­bi­li, ma i di­se­gna­to­ri di un se­co­lo fa era­no tal­men­te abi­li ed esper­ti che al­cu­ne del­le lo­ro ope­re, in quan­to a in­for­ma­zio­ne, ap­pa­io­no su­pe­rio­ri, a giu­di­zio di mol­ti, a qualsiasi odier­na fo­to­gra­fia di­gi­ta­le. Piet de Jong ri­co­struí mu­ri, ri­di­pin­se af­fre­schi, ri­pro­dus­se ce­ra­mi­che e pic­co­li og­get­ti. Col­la­bo­rò al­la ri­co­stru­zio­ne del Mè­ga­ron del­la re­gi­na e al­la ra­di­ca­le ri-crea­zio­ne di al­cu­ni af­fre­schi, pri­mo tra tutti il ce­le­bre pan­nel­lo con i del­fi­ni sul­la por­ta di in­gres­so del­la Sa­la dei Co­lon­na­ti. L’af­fre­sco fu ri­co­strui­to sul­la ba­se di fram­men­ti dav­ve­ro esi­gui, e mol­ti ri­ten­go­no che la col­lo­ca­zio­ne sia to­tal­men­te po­stic­cia (po­treb­be in­fat­ti trat­tar­si di piccole por­zio­ni del pa­vi­men­to del pia­no su­pe­rio­re crol­la­to piú in bas­so). Come tutti i gra­fi­ci del tem­po, de Jong era an­che un ec­cel­len­te ca­ri­ca­tu­ri­sta. Con­dan­na­to­si da solo, per amor del me­stie­re, a vi­ve­re al­le di­pen­den­ze de­gli ar­cheo­lo­gi, si ven­di­cò la­scian­do ai po­ste­ri una se­rie di ca­ri­ca­tu­re di mol­ti di es­si: Arthur Evans, Alan Wa­ce (lo sca­va­to­re di Mi­ce­ne) e mol­ti de­gli al­tri «el­le­no­fi­li» del­le ac­ca­de­mie ar­cheo­lo­gi­che ate­nie­si del tem­po.

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