72 IL TEM­PO IN­TE­RIO­RE

Di Ro­sy Rox di Eu­ge­nio Vio­la

Arkeda - - DA PRIMA PAGINA - Di Eu­ge­nio Vio­la

Un sot­ti­le gio­co di ri­man­di ha por­ta­to nel cor­so de­gli an­ni Ro­sy Rox ad al­ter­na­re sa­pien­te­men­te nel suo per­cor­so l’im­mis­sio­ne nar­ci­si­sti­ca del pro­prio cor­po all’osten­sio­ne dei suoi si­mu­la­cri per poi esten­der­si, pro­gres­si­va­men­te, ai sim­bo­li e al­le me­ta­fo­re ad es­so le­ga­ti. La sua poe­ti­ca sot­ten­de un uni­ver­so fram­men­ta­to e stra­nian­te, so­spe­so tra immaginario e sim­bo­li­co, abi­ta­to da ope­re am­ma­lian­ti e pe­ri­co­lo­se, attrattive e re­pul­si­ve, ac­cat­ti­van­ti nel lo­ro aspet­to va­ga­men­te glamour e pre­zio­so ma al­lo stes­so tem­po mi­nac­cio­se, che gio­ca­no sul­lo ste­reo­ti­po del­la se­du­zio­ne fem­mi­ni­le ‘fa­ta­le’ e si ca­ri­ca­no di messaggi am­bi­va­len­ti. Il ri­man­do a un immaginario fe­ti­ci­sta, co­me pu­re il sa­do­ma­so­chi­smo sfac­cia­ta­men­te esi­bi­to, ri­ve­la­no al tem­po stes­so una fra­gi­li­tà di­sar­man­te e non di ra­do un’in­no­cen­za che spiaz­za per la con­trad­dit­to­rie­tà del mes­sag­gio, ar­ric­chen­do­si di sen­so nel­lo ia­to che si crea tra for­ma e so­stan­za, tra es­se­re e ap­pa­ri­re. Ero­ti­smo e te­ne­rez­za, ir­ruen­za e ti­mi­dez­za, la­sci­via e pu­di­ci­zia, sa­cro e pro­fa­no di­ven­ta­no in que­sto mo­do le ci­fre sti­li­sti­che di­stin­ti­ve di un per­cor­so in­tro­spet­ti­vo che tap­pa do­po tap­pa schiu­de i per­cor­si la­bi­rin­ti­ci dell’uni­ver­so fem­mi­ni­no. Mi sof­fer­me­rò in par­ti­co­la­re su un aspet­to spe­ci­fi­co del­la ri­cer­ca dell’ar­ti­sta na­po­le­ta­na: la di­men­sio­ne pub­bli­ca. L’an­te­ce­den­te di­ret­to di Tem­po In­te­rio­re è Lan­cia, ope­ra vin­ci­tri­ce di un con­cor­so a Por­ti­ci nel 2010 per la rea­liz­za­zio­ne di un’ope­ra per­ma­nen­te. En­tram­bi i la­vo­ri, ol­tre la di­men­sio­ne stra­nian­te, so­no ac­co­mu­na­ti da un ap­proc­cio me­ta­tem­po­ra­le al sus­se­guir­si del­le va­rie epo­che, trat­ta­te co­me

un pa­lin­se­sto do­ve il tem­po, que­sto gran­de scul­to­re (M. Your­ce­nar) non è in­te­so co­me una pro­gres­sio­ne li­nea­re di fatti, ge­sta, pro­ta­go­ni­sti, te­sti­mo­nian­ze. L’ar­ti­sta, al pa­ri del­la scrit­tri­ce, lo sov­ver­te, estrin­se­ca una di­slo­ca­zio­ne tem­po­ra­le, sug­ge­ri­sce una tra­iet­to­ria im­ma­gi­na­ria e in­con­grua che cor­to­cir­cui­ta pas­sa­to e pre­sen­te, a Por­ti­ci for­ma­liz­za­ta nel­la li­nea­ri­tà di una lan­cia con­fic­ca­ta nel bel mez­zo di una piaz­za del cen­tro sto­ri­co cit­ta­di­no e qui espres­sa da la­me-lan­cet­te che ani­ma­no un oro­lo­gio del­la piaz­za d’ar­mi di Ca­stel Sant’El­mo un tem­po fun­zio­nan­te e da tem­po di­smes­so. La­me/lan­cet­te che pro­ce­do­no anar­chi­che a scan­di­re un tem­po non con­ven­zio­na­le: il tem­po pre­sen­te dell’ope­ra che si scon­tra con un tem­po pas­sa­to e immaginario che sot­ten­de a sua vol­ta una di­men­sio­ne in­ti­mi­sta, in­te­rio­re per l’ap­pun­to, corrispondente al vis­su­to emo­ti­vo dell’ar­ti­sta. Lan­cia co­me Tem­po In­te­rio­re so­no due ope­re che ri­spon­do­no al­la vo­ca­zio­ne di co­glie­re l’uo­mo nel di­ve­ni­re del­la sto­ria e di rial­lac­cia­re i fi­li del­la me­mo­ria col­let­ti­va, muo­ven­do at­tra­ver­so i la­bi­rin­ti del tem­po.

Lan­cia 2009/2010 Cm 700 x 200 x 200 ac­cia­io, cri­stal­lo, ce­men­to, fer­ro, re­si­na. Per­ma­nent pro­ject in pu­blic spa­ce, Pro­get­to vin­ci­to­re as­ses­so­ra­to ur­ba­ni­sti­ca & la­vo­ri pub­bli­ci co­mu­ne di Por­ti­ci, piaz­za gra­vi­na Na­po­li, Ita­lia. Fo­to di Gen­na­ro Na­var­ra

2012/13 La­me in al­lu­mi­nio, com­po­nen­ti elet­tro­mec­ca­ni­ci. Dia­me­tro cm 200. Pro­get­to vin­ci­to­re Un ope­ra per il ca­stel­lo 2012, Ca­stel S’El­mo, Na­po­li. Fo­to di Spa­zio­cen­toun­di­ci

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