La qua­li­tà dell’og­get­to di de­si­gn

Arkeda - - SPECIALE ARKEDA - Ago­sti­no Bos­si

Il di­scor­so sul­la qua­li­tà del de­si­gn non può pre­scin­de­re dal­la ri­cer­ca che, in que­sto cam­po, si è svol­ta in Ita­lia nei de­cen­ni del se­con­do do­po­guer­ra. Da quel­la straor­di­na­ria espe­rien­za crea­ti­va ab­bia­mo ere­di­ta­to un pa­tri­mo­nio di espe­rien­ze, di me­to­do­lo­gie e di ope­re che, sul pia­no del­la me­mo­ria e del­la cul­tu­ra pro­get­tua­le, rap­pre­sen­ta­no un ri­fe­ri­men­to ine­lu­di­bi­le. È da quel­la fon­da­men­ta­le le­zio­ne che bi­so­gna ri­par­ti­re, per af­fron­ta­re in mo­do in­tel­let­tual­men­te se­rio e scien­ti­fi­ca­men­te ri­go­ro­so gli in­ter­ro­ga­ti­vi le­ga­ti all’idea­zio­ne e al­la pro­du­zio­ne dei ma­nu­fat­ti de­sti­na­ti ad en­tra­re nel­lo spa­zio del­la no­stra di­mo­ra e a ren­de­re più den­sa di si­gni­fi­ca­to l’espe­rien­za che fac­cia­mo al suo in­ter­no. La for­za in­no­va­ti­va, la per­si­sten­te qua­li­tà este­ti­co-for­ma­le e tec­ni­co-pro­dut­ti­va dei pro­dot­ti con­ce­pi­ti du­ran­te quel­la fe­con­da sta­gio­ne da mae­stri qua­li Pon­ti, Ca­sti­glio­ni, Pe­sce, Bel­li­ni (fo­to 1,2, 3) per ci­tar­ne so­lo al­cu­ni, ha avu­to le sue ba­si in un im­pe­gno ca­pa­ce di far in­te­ra­gi­re in mo­do cri­ti­co e di­na­mi­co la co­no­scen­za dei va­lo­ri sto­ri­ci, an­tro­po­lo­gi­ci, ar­ti­sti­ci, ar­ti­gia­na­li e tec­ni­ci, con i fat­to­ri del cam­bia­men­to ope­ran­ti in pro­fon­di­tà nel­la so­cie­tà, nel gu­sto, nell’eco­no­mia, nel­la pro­du­zio­ne e ne­gli sti­li di vi­ta. Que­sto fe­con­do pro­ces­so di ri­cer­ca ha su­bi­to un ral­len­ta­men­to quan­do il cam­po del de­si­gn ha ini­zia­to a su­bi­re la per­va­si­va con­ta­mi­na­zio­ne del­le grif­fes e dei cri­te­ri pro­dut­ti­vi det­ta­ti dal­la mo­da e dal­le sue esi­gen­ze. La progettazione si è al­lo­ra ri­vol­ta più al­la ri­cer­ca de­gli ef­fet­ti fa­sci­na­to­ri de­gli og­get­ti che non a quel­la del­la coe­ren­za de­gli esi­ti este­ti­ci e for­ma­li con le scel­te tec­ni­co-pro­dut­ti­ve e con gli obiet­ti­vi con­nes­si al­la fun­zio­ne, all’uti­liz­za­zio­ne e al­la vo­ca­zio­ne dei ma­nu­fat­ti a du­ra­re nel tem­po. Con­tem­po­ra­nea­men­te si è an­che as­si­sti­to al len­to e ine­so­ra­bi­le pro­ces­so di di­sgre­ga­zio­ne di quel­la real­tà pro­dut­ti­va, fat­ta di pic­co­le e me­die azien­de, che, nel­la no­stra pe­ni­so­la, ave­va svol­to un ruo­lo gui­da nel de­si­gn e nel­la pro­du­zio­ne di og­get­ti di al­tis­si­ma qua­li­tà. Un tes­su­to pro­dut­ti­vo stret­ta­men­te le­ga­to al­la se­co­la­re tra­di­zio­ne ar­ti­gia­na­le, tra­smes­sa di ge­ne­ra­zio­ne in ge­ne­ra­zio­ne e che fi­no agli an­ni set­tan­ta-ot­tan­ta ha cer­ca­to di re­si­ste­re sul mercato, per es­se­re poi sop­pian­ta­ta dall’ir­rom­pe­re di si­ste­mi che han­no sper­so­na­liz­za­to il pro­ces­so pro­dut­ti­vo, sot­to­po­nen­do­lo a lo­gi­che pu­ra­men­te eco­no­me­tri­che, che so­no in ten­den­zia­le con­flit­to con le ra­gio­ni pro­fon­de del­la cul­tu­ra pro­get­tua­le, del­la de­di­zio­ne ar­ti­gia­na­le e dell’ap­pas­sio­na­ta ri­cer­ca del­la bel­lez­za. Era­no an­co­ra, quel­li, gli an­ni in cui mol­te di quel­le dit­te man­te­ne­va­no in pie­di, nel­le mag­gio­ri cit­tà, le lo­ro strut­tu­re espo­si­ti­ve, i lo­ro showroom, mol­ti dei qua­li pro­gres­si­va­men­te so­no sta­ti chiu­si, fie­re di po­ter mo­stra­re al mon­do gli esi­ti qua­si sem­pre ec­ce­zio­na­li del­la lo­ro ri­cer­ca e del­la lo­ro pro­du­zio­ne. Es­sen­do­si pro­gres­si­va­men­te ve­nu­ta a per­de­re la qua­li­tà cul­tu­ra­le del pro­get­to, la sua ori­gi­na­ria at­ti­tu­di­ne a guar­da­re con lun­gi­mi­ran­za al pas­sa­to e al fu­tu­ro e ad ana­liz­za­re in pro­fon­di­tà il pre­sen­te, fa­cil­men­te la pro­du­zio­ne per fi­ni con­su­mi­sti­ci ha po­tu­to ri­dur­re al­le sue lo­gi­che l’im­ma­gi­ne or­mai com­ple­ta­men­te de­po­ten­zia­ta e sna­tu­ra­ta del de­si­gn, fa­cen­do pas­sa­re co­me ap­pro­pria­ti pro­dot­ti che, co­me di­mo­stra ir­rom­pe­re del­lo ‘sti­le Ikea’, so­no in­ve­ce to­tal­men­te

inat­ten­di­bi­li sul pia­no del­la qua­li­tà ma­te­ria­le, tec­ni­ca ed este­ti­ca. In que­sto sce­na­rio cul­tu­ra­le e pro­dut­ti­vo, co­sì com­pro­mes­so dal­le mi­sti­fi­ca­zio­ni con­su­mi­sti­che, dall’ob­so­le­scen­za pia­ni­fi­ca­ta, dal­la per­di­ta del­la me­mo­ria sto­ri­ca e dal­la di­se­du­ca­zio­ne del sen­so este­ti­co, non è fa­ci­le pe­ro­ra­re la cau­sa del de­si­gn e del­le ra­gio­ni che ne se­gna­ro­no l’ori­gi­ne. For­tu­na­ta­men­te nel­la no­stra pe­ni­so­la la le­zio­ne dei gran­di Mae­stri (fo­to 4) non è an­da­ta del tut­to smar­ri­ta e con­ti­nua tut­to­ra a ma­te­ria­liz­zar­si in pro­dot­ti il cui no­te­vo­le pro­fi­lo qua­li­ta­ti­vo na­sce sem­pre dall’in­te­ra­zio­ne di cul­tu­ra pro­get­tua­le, con­sa­pe­vo­lez­za sto­ri­ca, ri­go­re me­to­do­lo­gi­co, ap­pro­fon­di­men­to teo­ri­co-cri­ti­co, le­ga­me con la tra­di­zio­ne ar­ti­gia­na­le, in­no­va­zio­ne, spe­ri­men­ta­zio­ne, at­ten­zio­ne ai va­lo­ri uma­ni ed eti­co-ci­vi­li dei qua­li l’ope­ra de­ve, al tem­po stes­so, es­se­re espres­sio­ne e far­si pro­mo­tri­ce.

Fo­to 1: Gio Pon­ti, por­ta­fio­ri. Ese­gui­to da Pao­lo De Po­li in ra­me smal­ta­to con fo­glie d’ar­gen­to. Pa­do­va 1956. Fo­to 2: Achil­le e Pier­gia­co­mo Ca­sti­glio­ni, lam­pa­da Ar­co. Prod. Flos. Mi­la­no 1962. Mario Bel­li­ni, se­dia 412 Cab. Cuo­io su strut­tu­ra tu­bo­la­re in ac­cia­io. Prod. Cas­si­na. Me­da 1977 Fo­to 3: Gae­ta­no Pe­sce, pol­tro­na Fel­tri. Fel­tro e re­si­ne. Prod. Cas­si­na. Me­da 1987. Fo­to 4: cen­tro ri­cer­ca e svi­lup­po Cas­si­na (Me­da). Fi­lip­po Ali­son stu­dia la rea­liz­za­zio­ne del­la mid­way Gar­dens Arm­chair (1914) di F. Ll. Wright. Col­le­zio­ne ‘I Mae­stri’.

Newspapers in Italian

Newspapers from Italy

© PressReader. All rights reserved.