AR­CHI­TET­TU­RA

La sto­ria dell’ar­chi­tet­tu­ra è una se­quen­za, qua­si una sto­ria d’amo­re e d’odio, fra cur­ve e ret­te, com­pa­gne in­com­pa­ti­bi­li ma im­pre­scin­di­bi­li dell’ani­ma di un edi­fi­cio. La mo­der­ni­tà del xx se­co­lo ha esal­ta­to l’an­go­lo, la sua or­to­go­na­li­tà e ret­ti­tu­di­ne, e ha

Casa & Design - - Sommario - DI GIU­LIO LOM­BAR­DI. FO­TO: HUFTON+CROW E RO­BERT SU­CH/ ARCAID

Cur­ve af­fa­sci­nan­ti

1. In­te­gra­zio­ne na­tu­ra­le. La fac­cia­ta e la sca­la so­no un flui­do in­sie­me in que­sta abi­ta­zio­ne pro­get­ta­ta dal­lo stu­dio Ar­tech­nic ar­chi

tec­ts. 2. Ma­te­ria mal­lea­bi­le. Sca­li­na­ta scul­to­rea nell’in­ter­no cur­vi­li­neo del­la ca­sa CLS, di­se­gna­ta dall’ar­chi­tet­to te­de­sco Jürgen Mayer. 3. Oc­chio. Det­ta­glio del lu­cer­na­rio del­la Cor­te Su­pre­ma di Ge­ru­sa­lem­me, di Raw Kar­mi & Ada Kar­mi. 4. Poe­ta del­la cur­va. Za­ha Ha­did è una del­le gran­di “scul­tri­ci” del­le for­me on­du­la­te del pa­no­ra­ma in­ter­na­zio­na­le dell’ar­chi­tet­tu­ra con­tem­po­ra­nea. Nel­la fo­to, Ro­ca Gal­le­ry di Lon­dra.

1. Or­ga­ni­ca. Le pa­re­ti del­la Guang­z­hou Ope­ra Hou­se, di Za­ha Ha­did, so­no una cal­da pel­le si­nuo­sa e tra­fo­ra­ta. 2. Ab­brac­cio sen­sua­le. Cur­ve si­nuo­se de­fi­ni­sco­no il pe­ri­me­tro in­ter­no e le pa­re­ti de­gli uf­fi­ci dell’uni­ver­si­tà di Ber­li­no, ope­ra di Nor­man Fo­ster. 3. Co­me la spi­ra­le

di una lu­ma­ca. Sca­la di un’abi­ta­zio­ne in Su­da­fri­ca, de­si­gn di Mar­tin Bar­raud. 4. Cal­da astra­zio­ne. Le li­nee si in­con­tra­no for­man­do ge­sti astrat­ti e vi­bran­ti all’in­ter­no di ca­sa El­son a Ken­sing­ton (Lon­dra), pro­get­to di Se­th Stein.

1. For­me lie­vi. La cur­va si pie­ga e si in­trec­cia in que­sta sca­li­na­ta spet­ta­co­la­re di­se­gna­ta da Mas­si­mi­lia­no Fuk­sas per uno showroom di Ar­ma­ni a New York. 2. Co­me pe­ta­li. Lu­net­te del­la Cor­te Su­pre­ma di Ge­ru­sa­lem­me, di Kar­mi & Kar­mi. 3. Lu­ce e om­bra. Sin­fo­nia di li­nee all’in­ter­no del Mu­seo En­zo Fer­ra­ri, di Fu­tu­re Sy­stems. 4. Si­nuo­so. Flui­di­tà di cur­ve all’in­ter­no del Vi­tra De­si­gn Mu­seum, pro­get­to di Frank Geh­ry. 5. Mul­ti­stra­to. Se­quen­za di pia­ni del­la fac­cia­ta dell’aqua Buil­ding, a Chi­ca­go, di Jea­me Gang.

Ret­ta è la li­nea del do­ve­re, cur­va è quel­la del­la bel­lez­za, re­ci­ta un det­to po­po­la­re. Seb­be­ne la mo­der­ni­tà ar­chi­tet­to­ni­ca del se­co­lo scor­so sia sta­ta for­te­men­te con­no­ta­ta da for­me ret­ti­li­nee per rap­pre­sen­ta­re lo spi­ri­to dei nuo­vi tempi, l’esprit No­veau pro­cla­ma­to da Le Cor­bu­sier, il no­stro am­bien­te ori­gi­na­rio, la na­tu­ra, è una sfi­la­ta con­ti­nua di li­nee cur­ve, di spi­ra­li lo­ga­rit­mi­che, di on­de si­nu­soi­da­li, di in­trec­ci ed el­lis­si. An­che il no­stro cor­po è cur­vo, e que­sto si­cu­ra­men­te fa sì che con­for­ti­no mag­gior­men­te gli spa­zi ac­co­glien­ti, dal ca­lo­re cur­vi­li­neo, che si av­vi­ci­na­no e si ac­cor­da­no me­glio a ma­dre na­tu­ra. Mol­ti s tu­di neu­ro­lo­gi­ci di­mo­stra­no co­me i di se­gni c ur­vi p ro­vo­ca­no n el n ostro c er­vel­lo rea­zio­ni neu­ro­na­li nel­la re­gio­ne che par­te­ci­pa più at­ti­va­men­te al­le espe­rien­ze emo­ti­ve po­si­ti­ve. Gli an­go­li ret­ti e le li­nee per­pen­di­co­la­ri non ne pro­vo­ca­no. In al­tre pa­ro­le, sem­bra che i no­stri cir­cui­ti ce­re­bra­li sia­no programmati con un vin­co­lo emo­zio­na­le fa­vo­re­vo­le al­le for­me ar­ro­ton­da­te. Ste­phen Bay­ley, cri­ti­co di ar­chi­tet­tu­ra ed ex-di­ret­to­re del De­si­gn Mu­seum di Lon­dra, è con­vin­to che nel­la no­stra ri­spo­sta al­le cur­ve sia in­si­ta una rea­zio­ne an­ce­stra­le. “Per ra­gio­ni oc­cul­te, nel­le fon­da­men­ta dell’ar­chi­tet­tu­ra ce­re­bra­le, una cur­va, sug­ge­ren­do qua­li­tà, be­nes­se­re e ar­mo­nia, toc­ca una par­te più pro­fon­da del­la psi­che ri­spet­to a un pa­ral­le­lo­gram­mo”, spie­ga. For­se per que­sto non ci so­no so­lo ret­te nel­la sto­ria re­cen­te dell’ar- chi­tet­tu­ra. Frank Geh­ry, Za­ha Ha­did o Ben van Ber­kel so­no esem­pi di ar­chi­star di­ven­ta­te fa­mo­se gra­zie al­la pas­sio­ne per le li­nee cur­ve. L’ar­chi­tet­to bra­si­lia­no Oscar Nie­meyer ne è sta­to il pre­cur­so­re. È riu­sci­to a uni­re due con­cet­ti po­co ab­bi­na­ti fi­no a quel mo­men­to: mo­der­ni­tà e ro­ton­di­tà. Il suo ra­gio­na­men­to è di una sem­pli­ci­tà di­sar­man­te: “Ho tra­scu­ra­to de­li­be­ra­ta­men­te l’an­go­lo ret­to e l’ar­chi­tet­tu­ra ra­zio­na­li­sta pro­get­ta­ta con ri­ga e squa­dra per en­tra­re au­da­ce­men­te nel pa­ra­di­so del­le cur­ve. La mia pre­sa di po­si­zio­ne af­fon­da le pro­prie ra­di­ci nel mon­do in cui vi­vo, con le sue spiag­ge di sab­bia bian­ca, le sue im­po­nen­ti mon­ta­gne e le sue bel­lis­si­me don­ne ab­bron­za­te”. La sto­ria dell’ar­chi­tet­tu­ra è una suc­ces­sio­ne di li­nee cur­ve e ret­te. Par­ten­do dal­le geo­me­trie pre­ci­se del­la Me­so­po­ta­mia e dell’egit­to, la cur­va ha fat­to il suo in­gres­so trion­fa­le con la sco­per­ta dell’ar­co da par­te de­gli in­ge­gno­si ro­ma­ni, per fio­ri­re poi con ver­sio­ni in­fi­ni­te nell’esplo­sio­ne on­du­la­to­ria del­le cat­te­dra­li go­ti­che: ar­co a ogi­va, ton­do, ri­bas­sa­to... Nel Ri­na­sci­men­to la ret­ta è sta­ta uni­ta al­la cur­va; e mol­ti se­co­li do­po è giun­ta la cur­va mor­bi­da, sen­sua­le e ab­bel­li­ta dell’ar­chi­tet­tu­ra mo­der­na. Già Ein­stein ave­va di­mo­stra­to che il per­cor­so più bre­ve fra due pun­ti non è una ret­ta, ma una li­nea cur­va. E si­cu­ra­men­te la li­nea cur­va rag­giun­ge la pro­fon­di­tà del­la co­no­scen­za con più ra­pi­di­tà. E for­se, chis­sà, la fe­li­ci­tà. E in­fat­ti il sor­ri­so è una del­le no­stre mi­glio­ri cur­ve, una cur­va che, co­me di­reb­be Nie­meyer, “cu­ra tut­to”.

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