BIEN VI­VRE

Le ri­vo­lu­zio­ni pos­so­no an­che es­se­re este­ti­che. Per­ché il de­si­gn ha bi­so­gno di pio­nie­ri che osi­no rom­pe­re i mo­del­li e sfi­da­re le con­ven­zio­ni.

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Chi ha scrit­to le fa­mo­se “leg­gi del­la mo­da”? So­no sta­ti pub­bli­ci­ta­ri, gior­na­li­sti, stel­le del tea­tro o pro­mo­to­ri com­mer­cia­li a crea­re, sul­la pas­se­rel­la so­cia­le, que­sta zo­na sa­cra do­ve han­no di­mo­ra i sim­bo­li del lus­so o, più esat­ta­men­te, del buon gu­sto? È for­se sor­pren­den­te che que­sti pio­nie­ri sia­no sta­ti poe­ti, scrit­to­ri, pit­to­ri d’avan­guar­dia. Que­sto fe­no­me­no –la no­zio­ne che la mo­da ab­bia del­le “leg­gi” che non di­pen­do­no dal­la pro­du­zio­ne in­du­stria­le di og­get­ti, ma dall’uso per­so­na­le e dal­la scel­ta– è sta­to re­so pro­ta­go­ni­sta dal dan­dy, per­so­nag­gio so­cial­men­te ri­vo­lu­zio­na­rio di fi­ne XIX e ini­zio XX se­co­lo. I più ce­le­bri so­no sta­ti scrit­to­ri e poe­ti del ca­li­bro di Lord By­ron, Oscar Wil­de e Char­les Bau­de­lai­re. Il mi­glio­re ami­co del dan­dy è lo spec­chio, che è an­che la sua mag­gio­re ispi­ra­zio­ne. L’in­di­vi­dua­li­tà del­la pro­pria fi­gu­ra, co­me ve­stir­la, è la co­sa più im­por­tan­te per il dan­dy. Di

fron­te al­la su­pre­ma­zia mi­nac­cio­sa del me­dio­cre e del­lo stan­dard, il dan­dy di­sprez­za la no­vi­tà e l’osten­ta­zio­ne, per­ché gli abi­ti e gli ac­ces­so­ri co­sti­tui­sco­no la pel­le del cor­po e so­no con­sa­cra­ti so­lo all’uso per­so­na­le, per­ché co­sì co­strui­sce la pro­pria im­ma­gi­ne e la mi­se en scè­ne so­cia­le dei suoi co­stu­mi. Il dan­dy ha in­ven­ta­to l’im­por­tan­za dei det­ta­gli: i guan­ti, il ba­sto­ne da pas­seg­gio, il cap­pel­lo. Al­cu­ni cam­bia­va­no ba­sto­ne da pas­seg­gio tre vol­te al giorno. Mar­cel Proust una not­te non po­tè re­si­ste­re e ru­bò un pa­io di guan­ti gri­gi al pit­to­re Ja­mes Whi­stler, che non ar­ri­va­va­no al­la de­li­ca­tez­za di quel­li tra­slu­ci­di usa­ti da Oscar Wil­de. Il dan­dy era una spe­cie di pic­co­lo tea­tro am­bu­lan­te o, di­rem­mo og­gi, una “in­stal­la­zio­ne” vi­ven­te. Con­fe­zio­na­va uno spet­ta­co­lo per se stes­so: era l’at­to­re prin­ci­pa­le, con i suoi trucchi (abi­to, ac­ces­so­ri, og­get­ti del pro­prio sa­lot­to) co­me at­trez­zo in­di­spen­sa­bi­le. Il dan­dy ama­va di­stin­guer­si; es­se­re lo stes­so og­get­to di de­si­de­rio del­la mo­da. Fu pre­cur­so­re an­che del­la de­co­ra­zio­ne at­ten­ta del suo sa­lot­to: tea­tro pri­va­to, ele­gan­te e uni­co.

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1. El­do­ra­do. Brac­cia­li, di Mcqueen. 2 e 3. Duo di­na­mi­co. Sto­la di se­ta jac­quard e bor­sa Pee­ka­boo, di Fendi. 4. Elo­gio al­la pa­zien­za. Scul­tu­re in cor­da, di Eka Ako­sta. 5. Bi­co­lor. Bor­sa La­dy Dior, in pel­le di vi­tel­lo de­gra­dé. 6. Lus­so a due ruo­te. Bi­ci­clet

11. Da be­re. Gin pre­mium Bom­bay Sap­phi­re. 12. Per tet­to il cie­lo. Au­di A3 ca­brio. 13. Il cuo­re dell’afri­ca. Ne­spres­so Bu­kee­la, caf­fè ori­gi­na­rio dell’ Etio­pia. 14. Sot­to il so­le. Col­la­na del­la col­le­zio­ne esta­te 2014. Mar­ni. 15. Ros­so in­ten­so. Orec­chi­ni Gar

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