AR­TI­GIA­NI

So­gni di ve­tro

Casa & Design - - Sommario - DI VIC­TO­RIA AROCA E PE­RE PERIS

Abi­tua­ta a es­se­re il se­con­do piat­to di un ban­chet­to pre­sie­du­to dal­la sfol­go­ran­te Ve­ne­zia, Mu­ra­no è af­fa­bi­le e ac­co­glien­te, ma an­che or­go­glio­sa. Fra le sue an­ti­che mu­ra in mat­to­ni con­su­ma­ti si pra­ti­ca un’ar­te mil­le­na­ria in cui l’uo­mo rie­sce in­ces­san­te­men­te a do­ma­re il fuo­co. È sta­to un De­cre­to del Mag­gior Con­si­glio del­la Se­re­nis­si­ma Re­pub­bli­ca di Ve­ne­zia, da­ta­to 8 no­vem­bre 1291, a sta­bi­li­re che i for­ni per la pro­du­zio­ne di ve­tro avreb­be­ro avu­to a Mu­ra­no la lo­ro se­de. L’iso­la pre­sen­ta­va le ca­rat­te­ri­sti­che ot­ti­ma­li per lo svi­lup­po di que­sto ar­ti­gia­na­to poi­ché pre­ser­va­va il cen­tro di Ve­ne­zia da in­cen­di ed esa­la­zio­ni di gas no­ci­vi, e, al­lo stes­so tem­po, si tro­va­va mol­to vi­ci­na al suo porto, uno dei più im­por­tan­ti dell’epo­ca, cen­tro ne­vral­gi­co del­la Via del­la Se­ta. Ba­sta pas­seg­gia­re per qual­che ora a Ve­ne­zia per

L’ori­gi­na­li­tà e la va­rie­tà di co­lo­ri dan­no ca­rat­te­re a que­sta ma­te­ria, che dà ori­gi­ne a ca­po­la­vo­ri

ren­der­si con­to del­la va­sta pro­du­zio­ne di ve­tro che nel xvi se­co­lo ab­bel­li­va i pa­laz­zi del­la cit­tà e di mez­zo mon­do. Ve­ne­zia ave­va bi­so­gno dell’ar­te e Mu­ra­no la pro­du­ce­va. So­lo lì si po­te­va­no ac­qui­sta­re lam­pa­de o spec­chi di pri­ma qua­li­tà, fa­mo­si per le lo­ro di­men­sio­ni e lo straor­di­na­rio la­vo­ro ar­ti­sti­co. Pez­zi spet­ta­co­la­ri che mar­chi co­me On­ga­ro e Fu­ga rea­liz­za­no an­co­ra og­gi. “Non è so­la­men­te il me­stie­re a pas­sa­re di pa­dre in fi­glio –af­fer­ma­no da Pro­mo­ve­tro, il con­sor­zio che dal 1985 cu­sto­di­sce e di­fen­de l’ar­te mil­le­na­ria di Mu­ra­no–, ma an­che le ri­cet­te dei co­lo­ri, av­vol­te nel mi­ste­ro, ven­go­no tra­smes­se di ge­ne­ra­zio­ne in ge­ne­ra­zio­ne”. Oro, se­le­nio, os­si­do di ra­me e sol­fu­ro di cad­mio en­tra­no nel­la for­mu­la del ros­so, ma la ri­cet­ta per ot­te­ne­re la ca­rat­te­ri­sti­ca to­na­li­tà mu­ra­ne­se con­ti­nua a es­se­re un mi­ste­ro. Il ve­tro sof­fia­to pre­ve­de sin dal­le sue ori­gi­ni una pro­du­zio­ne dif­fe­ren­zia­ta per quan­to ri­guar­da l’og­get­to ar­ti­sti­co e quel­lo per la ca­sa, an­che se en­tram­bi so­no di qua­li­tà ec­ce­zio­na­le. “I miei pez­zi so­no scul­tu­re – spie­ga Gian­lu­ca Vi­dal, uno dei mae­stri mu­ra­ne­si–, an­che se pos­so­no es­se­re in­ter­pre­ta­ti co­me va­si”. Con le can­ne di ve­tro com­po­ne un di­se­gno su un pia­no. Con il fuo­co, si pre­pa­ra la pa­sta vi­trea che in­glo­be­rà il di­se­gno. A par­ti­re da qui ini­zia la ma­gia: la me­ta­mor­fo­si. Si­mo­ne Ce­ne­de­se, un al­tro gran­de mae­stro, ar­ti­sta e de­si­gner, espo­ne le sue estro­se col­le­zio­ni in tut­to il mon­do. Pian­te suc­cu­len­te, che po­treb­be es­se­re fir­ma­ta da Mu­ra­ka­mi, è sta­ta con­ce­pi­ta per il Mu­seo del Ve­tro di Mu­ra­no, do­ve, fra gli al­tri gio­iel­li, si tro­va la Cop­pa Nu­zia­le Ba­ro­vier, che

rap­pre­sen­ta lo splen­do­re del Cin­que­cen­to ita­lia­no, o la Co­lon­na di Ve­ni­ni, di­se­gna­ta da Ales­san­dro Men­di­ni nel 2010. “Con­ti­nuia­mo a rea­liz­za­re la Cop­pa Nu­zia­le Ba­ro­vier, che ri­pro­du­cia­mo se­con­do la tra­di­zio­ne del Cin­que­cen­to”, spie­ga­no da Al­ber­ti­ni & spez­za­mon­te, mae­stri nel­la de­co­ra­zio­ne del ve­tro. Il ve­tro di Mu­ra­no ri­chie­de abi­li­tà, pe­ri­zia e pa­zien­za. Qua­ran­ta ore do­po es­se­re usci­to dal for­no, il pez­zo è pron­to per pas­sa­re al tor­nio e ini­zia­re un lun­go processo pri­ma di rag­giun­ge­re la con­si­sten­za de­fi­ni­ti­va. L’ori­gi­na­li­tà del­le sue for­me e la com­bi­na­zio­ne dei co­lo­ri ca­rat­te­riz­za­no que­sto pro­dot­to, che com­bat­te le fal­si­fi­ca­zio­ni. Con pez­zi al MOMA di New York o al Kun­st Mu­seum di Düs­sel­dorf, Na­son Mo­ret­ti, di­ret­ta dall’ar­chi­tet­to Ste­fa­no Mar­ca­to, crea con i suoi pez­zi bi­co­lo­ri una nuo­va este­ti­ca. Tra­di­zio­ne e avan­guar­dia so­sten­go­no que­sta in­du­stria leg­gen­da­ria.

La stel­la blu. In Cam­po San­to Ste­fa­no a Mu­ra­no si tro­va la Co­me­ta di ve­tro di Ce­ne­de­se, rea­liz­za­ta da Si­mo­ne Ce­ne­de­se, il più gio­va­ne di una fa­mi­glia di gran­di mae­stri ve­trai: “Il fa­sci­no per il co­lo­re e lo spi­ri­to con­tem­po­ra­neo si tra­sfe­ri­sco­no nel­le co­se che fac­cio”.

Frut­to del­la pas­sio­ne. Gian­lu­ca Vi­dal ha ini­zia­to a la­vo­ra­re a quat­tor­di­ci an­ni, im­pa­ran­do dai mae­stri le di­ver­se tec­ni­che:

“Se non hai pas­sio­ne, que­sto è un la­vo­ro mol­to du­ro –af­fer­ma–. Con tre ore di pe­sca

nel­la la­gu­na gua­da­gne­rei il tri­plo”.

Can­ne co­lo­ra­te. Nel for­no tut­to ini­zia con le can­ne di ve­tro. Ta­glia­te, co­sti­tui­sco­no la ge­ne­si di ciò che sa­rà l’ope­ra. Nei la­bo­ra­to­ri il tem­po sem­bra so­spe­so e il ri­to non è di­ver­so da quel­lo di un tem­po.

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