AT­TUA­LI­TÀ

Do­po 18 me­si di re­stau­ri l’Opé­ra Co­mi­que, quin­tes­sen­za dell’Ope­ra fran­ce­se, è pron­ta a ri­par­ti­re E fra gli orien­ta­men­ti di Man­tei l’Ita­lia è pre­sen­te con una “pri­ma” del pi­sa­no Fi­li­dei pre­vi­sta nel 2018

Classic Voice - - CONTENTS - DI ALES­SAN­DRO DI PROFIO

Dal­la cen­tra­li­ni­sta al direttore, tut­ti fre­mo­no nei lo­ca­li prov­vi­so­ri del­la rue du Sen­tier a qual­che cen­ti­na­ia di me­tri dal­la se­de sto­ri­ca del­la pla­ce Fa­vart nel se­con­do ar­ron­dis­se­ment. Per la­scia­re spa­zio ai la­vo­ri an­che gli uf­fi­ci, sto­ri­ca­men­te in­ca­stra­ti nell’edi­fi­cio, si so­no do­vu­ti spo­sta­re. E di­ciot­to me­si di chiu­su­ra so­no lun­ghi, tan­to che ora all’Opé­ra Co­mi­que c’è fret­ta di ria­pri­re i bat­ten­ti. “Ou­ver­tu­re” è la pa­ro­la d’or­di­ne. Si apre, an­zi si sal­pa per un nuo­vo viag­gio. Il più an­ti­co tea­tro d’ope­ra fran­ce­se tra quel­li an­co­ra in at­ti­vi­tà, su­bi­to do­po l’Opé­ra si ri­fà il look. È ve­ro che di lif­ting ne ha su­bi­ti due sol­tan­to ne­gli ul­ti­mi an­ni: il pri­mo sot­to la di­re­zio­ne di Jé­rô­me De­schamps e ora un se­con­do, tut­to­ra in cor­so, con il nuo­vo direttore Oli­vier Man­tei. E pro­prio men­tre il tea­tro è an­co­ra chiu­so in at­te­sa di apri­re la nuo­va sta­gio­ne, pri­ma il 12 feb­bra­io con Fan­ta­sio di Of­fen­ba­ch ec­ce­zio­nal­men­te ospi­ta­to dal Théâ­tre du Châ­te­let - al­tro tea­tro pa­ri­gi­no che chiu­de­rà pre­sto i bat­ten­ti per un lun­go re­stau­ro - e poi il 16 mar­zo nel­la se­de sto­ri­ca con una pri­ma as­so­lu­ta ( La prin­ces­se Lé­gè­re di Vio­le­ta Cruz), gi­ro­va­ghia­mo tra cal­ci­nac­ci e sca­to­lo­ni in com­pa­gnia del direttore Man­tei. Una vi­si­ta ec­ce­zio­na­le che è l’oc­ca­sio­ne per tor­na­re sul­la sto­ria pas­sa­ta e re­cen­te di que­sta isti­tu­zio­ne che ha sem­pre do­vu­to bar­ca­me­nar­si tra di­vie­ti e ves­sa­zio­ni di ogni

ti­po, per­met­ten­do­le di tro­va­re un’iden­ti­tà in­con­fon­di­bi­le. Non a ca­so, con l’ap­pel­la­zio­ne “opé­ra-co­mi­que” s’in­ten­de tan­to il tea­tro quan­to il ge­ne­re rap­pre­sen­ta­to: in­som­ma l’uno e l’al­tro ap­pa­io­no, sin dal­le ori­gi­ni, in­dis­so­lu­bi­li e uni­ci. Co­me di­re, non c’è l’uno sen­za l’al­tro. Una sto­ria tri­cen­te­na­ria di un tea­tro che og­gi con­ta 80 di­pen­den­ti, un bud­get an­nua­le di 20 mi­lio­ni di euro (nel 2014, pri­ma del­la chiu­su­ra era­no 16,5) e che pre­ve­de di apri­re al pub­bli­co al­me­no 130 gior­ni l’an­no pas­san­do da 7 a 10 me­si di at­ti­vi­tà.

Ri­trac­cia­re il pas­sa­to dell’Opé­ra-Co­mi­que può aiu­ta­re a ca­pi­re il pre­sen­te. È di fatti dai suoi pri­mi pas­si che que­sto tea­tro ha do­vu­to ri­ta­gliar­si un du­pli­ce spa­zio: un luo­go e un ge­ne­re da oc­cu­pa­re. Se la da­ta di na­sci­ta uf­fi­cia­le dell’Aca­dé­mie roya­le de mu­si­que (poi no­ta con l’ap­pel­la­zio­ne usua­le di “Opé­ra”) è fis­sa­ta al 1669, l’Opé­ra Co­mi­que è sta­ta fon­da­ta nel 1714. Qua­ran­ta­cin­que an­ni se­pa­ra­no dun­que la co­sti­tu­zio­ne dei due tea­tri li­ri­ci pa­ri­gi­ni e il se­con­do­ge­ni­to de­ve adat­tar­si al pri­mo­ge­ni­to, si­cu­ra­men­te più po­ten­te e spes­so pre­po­ten­te. Non a ca­so, è pro­prio in vir­tù del­le pres­sio­ni dell’Aca­dé­mie roya­le de mu­si­que che all’Opé­ra-Co­mi­que, con tan­to di de­cre­to rea­le, ven­go­no im­po­sti al­cu­ni li­mi­ti che fi­ni­ran­no per de­fi­ni­re il pe­ri­me­tro del ge­ne­re rap­pre­sen­ta­to: più che il sog­get­to che spes­so di “co­mi­co” non ha nul­la, so­no due as­sen­ze a ca­rat­te­riz­za­re il re­per­to­rio che va in sce­na all’Opé­raCo­mi­que, dal­le cui ope­re so­no ban­di­ti sia i bal­let­ti sia i re­ci­ta­ti­vi, per­ché gli uni e gli al­tri so­no ap­pan­nag­gio dell’Opé­ra. Dal di­vie­to di far ri­cor­so ai re­ci­ta­ti­vi,sca­tu­ri­rà l’in­ser­zio­ne di dia­lo­ghi par­la­ti che an­co­ra si ri­tro­va­no nel­la Car­men del 1875. Do­po un esor­dio nel­le fie­re, l’isti­tu­zio­ne pren­de ra­di­ci sta­bi­li. E a no­bi­li­ta­re il ge­ne­re è so­prat­tut­to nel 1743 l’ar­ri­vo del li­bret­ti­sta Char­les-Si­mon Fa­vart, che re­ste­rà una fi­gu­ra tu­te­la­re del nuo­vo ge­ne­re, tan­to che an­co­ra og­gi gli so­no de­di­ca­ti tan­to l’edi­fi­cio quan­to la piaz­za che lo ospi­ta. In real­tà, di “sal­les Fa­vart” se ne con­ta­no tre: la pri­ma ri­sa­le al 1783, inau­gu­ra­ta in pre­sen­za di Ma­ria-An­to­niet­ta, avi­da con­su­ma­tri­ce di mu­si­ca; l’ul­ti­ma, tut­to­ra fun­zio­nan­te, al 1898. Ma an­che in tem­pi re­cen­ti le dif­fi­col­tà non so­no man­ca­te. Per esem­pio, in po­chi san­no che la mi­ti­ca pro­du­zio­ne dell’Atys di Lul­ly nel 1987 con la di­re­zio­ne di Wil­liam Ch­ri­stie e la re­gia di Jea­nMa­rie Vil­lé­gier – pun­to di par­ten­za del­la Re­nais­san­ce dell’ope­ra ba­roc­ca – è sta­ta cer­to ospi­ta­ta dall’Opé­raCo­mi­que, ma quan­do il tea­tro era di fat­to una dé­pen­dan­ce dell’Opé­ra e so­lo nel 1990 ri­tro­vò la sua per­fet­ta au­to­no­mia. E di chiu­de­re de­fi­ni­ti­va­men­te un tea­tro che, a di­spet­to di una sto­ria glo­rio­sa, ri­schia­va di ap­pa­ri­re pleo­na­sti­co, si è par­la­to an­co­ra agli al­bo­ri del nuo­vo mil­len­nio. Poi ar­ri­va il mi­ra­co­lo. Pren­de le re­di­ni Jé­rô­me De­schamps, che ri­dà all’isti­tu­zio­ne la sua uni­ci­tà. L’idea è am­bi­zio­sa ep­pu­re sem­pli­ce: fis­sa­re di nuo­vo un pe­ri­me­tro che ren­da la mis­sio­ne dell’Opé­ra-Co­mi­que in­di­spen­sa­bi­le e dun­que non rim­piaz­za­bi­le. I pa­let­ti so­no chia­ra­men­te fis­sa­ti: il re­per­to­rio fran­ce­se spe­cie co­mi­co, ma non so­lo (l’en­ne­si­mo Bar­bie­re di Si­vi­glia no, ma Le com­te Ory sì, an­che se la “pri­ma” fu ac­col­ta dall’Opé­ra, e poi cer­to Hé­rold, Au­ber, Of­fen­ba­ch, ma an­che Ber­lioz e De­bus­sy), le ope­re sei-set­te­cen­te­sche so­prat­tut­to se si trat­ta di riscoperte cal­deg­gia­te dal mo­vi­men­to dei “ba­ro­queux” (do­po una nuo­va pro­du­zio­ne di Atys, so­no di re­cen­te tor­na­te in sce­na Pla­tée di Ra­meau o au­ten­ti­che ra­ri­tà co­me Les fê­tes vé­ni­tien­nes di An­dré Cam­pra) ed in­fi­ne l’aper­tu­ra ver­so la pro­du­zio­ne con­tem­po­ra­nea in Fran­cia lau­ta­men­te so­ste­nu­ta dal­lo Sta­to. In­som­ma, nes­sun ri­schio di chiu­su­ra una vol­ta per tut­te? “L’Opé­ra-Co­mi­que ha sal­va­to la te­sta. Non cor­re più pe­ri­co­li gra­zie al­la sua in­di­pen­den­za: Jé­rô­me De­schamps e io ab­bia­mo de­fi­ni­to l’iden­ti­tà del tea­tro”, ri­spon­de il direttore Man­tei. Che non è per nien­te in­quie­to per i la­vo­ri. An­zi. “In­nan­zi tut­to avre­mo un tea­tro più bel­lo. Ab­bia­mo cam­bia­to il si­ste­ma di ven­ti­la­zio­ne, so­sti­tui­to la mo­quet­te e ap­por­ta­to tan­te mo­di­fi­che: per esem­pio, i lam­pa­da­ri più inac­ces­si­bi­li ave­va­no tan­te lu­ci inu­ti­liz­za­te… La nuo­va sa­la bril­le­rà! Quan­do il pub­bli­co rien­tre­rà all’Opé­ra-Co­mi­que ve­drà e sen­ti­rà il ri­sul­ta­to dei la­vo­ri…”. In­som­ma, si di­reb­be che as­su­me­re la di­re­zio­ne di un tea­tro co­stret­to, pur mo­men­ta­nea­men­te, a chiu­de­re i bat­ten­ti non sia af­fat­to una fon­te di fru­stra­zio­ne per Man­tei. “Al con­tra­rio, ogni tea­tro do­vreb­be chiu­de­re per

un cer­to tem­po ogni die­ci o al mas­si­mo quin­di­ci an­ni. È l’oc­ca­sio­ne di re­stau­ra­re un edi­fi­cio che si lo­go­ra, ma an­che di ri­pen­sa­re la stra­te­gia e so­prat­tut­to il rap­por­to con il pub­bli­co. Nel 1981 l’età me­dia de­gli spet­ta­to­ri d’ope­ra era di 36 an­ni, og­gi di 70. Per que­sto ab­bia­mo in­ven­ta­to al­cu­ne strategie co­me “l’ope­ra­ka­rao­ke” o l’ope­ra nel­le azien­de: ab­bia­mo fat­to can­ta­re per­so­ne che non an­da­va­no mai all’ope­ra e che dun­que pen­sa­va­no che la li­ri­ca non fos­se per lo­ro. Si era­no au­to-esclu­se. Il pro­ble­ma non è il co­sto del bi­gliet­to, ma d’ini­bi­zio­ne”. Que­sto è an­che uno dei pa­ra­dos­si più in­cre­di­bi­li del­la ge­stio­ne di Man­tei: un’équi­pe era al la­vo­ro per fa­re vi­ve­re un tea­tro chiu­so. È per esem­pio in que­sto pe­rio­do che è na­ta l’idea di crea­re il dol­ce dell’Opé­ra-Co­mi­que: con una

pri­ma se­le­zio­ne del pub­bli­co che ha vo­ta­to via In­ter­net e con l’aval­lo di un grup­po di can­tan­ti, tra cui Sa­bi­ne De­viei­lhe et Sté­pha­ne De­gout, è na­to “Le Fa­vart”, con­ce­pi­to dai pa­stic­cie­ri del­la ce­le­bre dit­ta Le Nô­tre. Buf­fo, ma an­che in ma­te­ria di ca­lo­rie le ri­va­li­tà (sto­ri­che) tra l’Opé­ra-Co­mi­que e l’Opé­ra, che ave­va già il suo dol­ce, riaf­fio­ra­no. Tra l’al­tro, men­tre Pa­lais Gar­nier per gua­da­gna­re qual­che po­sto in più ab­bat­te pa­re­ti sca­te­nan­do un pu­ti­fe­rio con pe­ti­zio­ne al se­gui­to, la sa­la Fa­vart ri­nun­cia in­ve­ce a una cin­quan­ti­na di pol­tro­ne in no­me del be­nes­se­re del pub­bli­co.

E la com­pe­ti­zio­ne tra le due isti­tu­zio­ni non si fer­ma cer­to qui. La re­gia di Fan­ta­sio è sta­ta af­fi­da­ta al nuo­vo en­fant pro­di­ge del tea­tro fran­ce­se Tho­mas Jol­ly che ha pu­re fir­ma­to all’ini­zio del­la sta­gio­ne Elio­ga­ba­lo di Ca­val­li a Pa­lais Gar­nier. “Gli ho pro­po­sto io di fa­re la re­gia di un’ope­ra di­ciot­to me­si pri­ma di Ste­pha­ne Lis­sner”, pun­tua­liz­za Man­tei che pro­prio dal tea­tro di pa­ro­la vuo­le at­tin­ge­re idee e ener­gie per da­re un nuo­vo vol­to all’ope­ra, che la vuo­le più in­tel­li­gi­bi­le per­ché uno stra­to più am­pio del­la so­cie­tà se ne pos­sa sen­ti­re coin­vol­to. Ma­na­ger lu­ci­do, Man­tei pa­re ave­re le idee chia­re su co­me di­fen­de­re la spe­ci­fi­ci­tà del mar­chio di fab­bri­ca dell’Opé­ra-Co­mi­que. E con­ta pu­re mol­to sul­la trou­pe dei can­tan­ti con cui vuo­le ten­ta­re si­ste­mi di pro­ve lun­ghe sul mo­del­lo tea­tra­le che il direttore ha ben co­no­sciu­to a Théâ­tres des Bouf­fes-du-Nord a con­tat­to con Pe­ter Brook. Tra gli orien­ta­men­ti da da­re all ’Opé­raCo­mi­que, per cer­ti ver­si quin­tes­sen­za del­la cul­tu­ra fran­ce­se, l’Ita­lia non è del tut­to as­sen­te: al com­po­si­to­re pi­sa­no Francesco Fi­li­dei è sta­ta com­mis­sio­na­ta una nuo­va ope­ra la cui “pri­ma” è pre­vi­sta nel 2018 e un ti­to­lo per­du­to, La guer­ra amo­ro­sa, di Lui­gi Rossi tor­ne­rà in sce­na nel 2019 sot­to la di­re­zio­ne di Ra­phaël Pi­chon, nuo­vo astro del ba­roc­co fran­ce­se.

Non sem­bra es­ser­si di­men­ti­ca­to di nes­su­no l’Opé­ra-Co­mi­que del­la nuo­va era.

Dall’al­to, l’edi­fi­cio nel Set­te­cen­to, nell’Ot­to­cen­to, e co­me si pre­sen­ta og­gi con l’in­ter­no rin­no­va­to

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