CLAS­SIC VOICE AL­BUM

La re­gi­stra­zio­ne ine­di­ta dell’ul­ti­ma So­na­ta di Schu­bert ri­ve­la l’ec­ci­ta­zio­ne pe­ren­to­ria con cui il gio­va­nis­si­mo Di­no Cia­ni af­fron­ta­va, già pri­ma di Pol­li­ni, quei ca­po­la­vo­ri al­lo­ra mi­sco­no­sciu­ti. Dal­le ten­sio­ni del pri­mo mo­vi­men­to al­la fe­li­ci­tà sen­za so­sta

Classic Voice - - CLASSIC POST -

La re­gi­stra­zio­ne ine­di­ta dell’ul­ti­ma So­na­ta di Schu­bert ri­ve­la l’ec­ci­ta­zio­ne pe­ren­to­ria con cui il gio­va­nis­si­mo Di­no Cia­ni af­fron­ta­va, già pri­ma di Pol­li­ni, quei ca­po­la­vo­ri al­lo­ra mi­sco­no­sciu­ti

Le scar­se te­sti­mo­nian­ze schu­ber­tia­ne dell’ar­te di Di­no Cia­ni so­no spie­ga­bi­li in par­te con la non fre­quen­te in­clu­sio­ne nei pro­gram­mi con­cer­ti­sti­ci - tra la fi­ne de­gli an­ni ses­san­ta e il 1974, an­no del­la sua scom­par­sa - di gran par­te del­le So­na­te. Que­sta re­gi­stra­zio­ne del 1967 pre­ce­de l’ex­ploit schu­ber­tia­no di Pol­li­ni, per quan­to ri­guar­da le tre ul­ti­me So­na­te D 958960, ed è dun­que l’en­ne­si­ma ri­pro­va di un ta­len­to che avreb­be si­cu­ra­men­te po­tu­to mo­di­fi­ca­re la sto­ria del pia­ni­smo ita­lia­no at­tra­ver­so una se­rie di scel­te as­sai per­so­na­li. La vi­sio­ne da par­te di Cia­ni dell’ul­ti­mo Schu­bert è pur­trop­po mon­ca di un do­cu­men­to so­no­ro re­la­ti­vo al pri­mo ele­men­to del­la tria­de, la So­na­ta in do mi­no­re D 958 che egli ave­va in re­per­to­rio e che fi­no­ra non è sta­ta pub­bli­ca­ta, am­mes­so che ne esi­sta trac­cia in qual­che ar­chi­vio pri­va­to.

L’esa­me del­la D 960 è pe­rò suf­fi­cien­te per get­ta­re lu­ce sul rap­por­to Cia­ni-Schu­bert, un rap­por­to che si era aper­to nel 1960, a so­li di­cian­no­ve an­ni, all’in­se­gna del “vir­tuo­si­smo li­ri­co” con l’in­ci­sio­ne del­la Wan­de­rer Fan­ta­sie, an­ch’es­sa og­get­to di una scel­ta che pre­ce­de di una quin­di­ci­na d’an­ni quel­la di Pol­li­ni. Se in quel ca­so si può so­spet­ta­re un’in­fluen­za de­ri­van­te dall’in­se­gna­men­to di Cor­tot - che ave­va pub­bli­ca­to una édi­tion de tra­vail del­la Wan­de­rer - la let­tu­ra del­la D 960 da par­te di Cia­ni ap­pa­re og­gi par­ti­co­lar­men­te in­te­res­san­te an­che per­ché in que­sto ca­so manca una te­sti­mo­nian­za at­ti­va da par­te del gran­de pia­ni­sta fran­co-sviz­ze­ro, sia sot­to for­ma di in­ci­sio­ne che in quel­la di stu­dio o di me­mo­ria. Cia­ni avrà si­cu­ra­men­te avu­to di fron­te gli esem­pi non nu­me­ro­si - per quei tem­pi - di una cer­ta tra­di­zio­ne in­ter­pre­ta­ti­va, ma an­che in tal ca­so la sua pre­sa di po­si­zio­ne è net­ta e in­con­tro­ver­ti­bi­le. L’espo­si­zio­ne vi­go­ro­sa del Mol­to mo­de­ra­to di aper­tu­ra fa ri­fe­ri­men­to a uno Schu­bert poe­ti­co sì ma an­che com­bat­ti­vo e pe­ren­to­rio, co­me del re­sto av­ver­rà per Pol­li­ni e co­me era av­ve­nu­to per Sch­na­bel, Ho­ro­wi­tz e Ser­kin, lon­ta­no da quel­lo più ag­gra­zia­to di Ru­bin­stein o di Ma­ga­loff. È uno Schu­bert che nel­lo svi­lup­po del pri­mo mo­vi­men­to va drit­to al tra­gi­co, sen­za in­du­gi, an­zi con qual­che ac­ce­le­ra­zio­ne e am­pli­fi­ca­zio­ne di to­ni che non ci sa­rem­mo at­te­si dal ven­ti­seien­ne Cia­ni.

Le ca­rat­te­ri­sti­che di que­sta re­gi­stra­zio­ne del­la D 960 ef­fet­tua­ta con i mi­cro­fo­ni an­co­ra po­sti vi­ci­no al­la cor­die­ra del­lo stru­men­to per­met­te di co­glie­re qual­sia­si sfu­ma­tu­ra di un pia­ni­smo di li­vel­lo straor­di­na­rio, vi­vi­fi­ca­to da im­per­cet­ti­bi­li ru­ba­ti. E il suc­ces­si­vo An­dan­te so­ste­nu­to si pie­ga al­le ra­gio­ni del can­to sen­za co­mun­que di­men­ti­ca­re il si­gni­fi­ca­to di una scan­sio­ne rit­mi­ca ine­so­ra­bi­le. Qui si as­si­ste an­che a una in­te­res­san­te in­ter­pre­ta­zio­ne del­la na­tu­ra dua­li­sti­ca dell’epi­so­dio cen­tra­le in La mag­gio­re, con una dif­fe­ren­zia­zio­ne tra l’espo­si­zio­ne al re­gi­stro gra­ve e poi a quel­lo acu­to che sem­bra fa­re ri­fe­ri­men­to al luo­go ro­man­ti­co del Duet­to tan­to ca­ro a Men­dels­sohn e ai com­po­si­to­ri che ne se­gui­ran­no la li­nea espres­si­va. Lo slan­cio “ot­ti­mi­sti­co” che Cia­ni sot­to­li­nea nel ca­so del­lo Scher­zo, nep­pu­re con­trad­det­to nel Trio, sem­bra qui es­se­re rap­por­ta­bi­le di­ret­ta­men­te al cli­ma del­le Dan­ze e dei Laend­ler, men­tre nel Fi­na­le il pia­ni­sta si lan­cia dav­ve­ro in una cor­sa ver­so la fe­li­ci­tà che non co­no­sce so­ste, qua­si un pa­ra­dig­ma del rap­por­to ar­te-vi­ta che in par­te con­trad­di­stin­se il suo bre­ve per­cor­so ter­re­no.

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