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Classic Voice - - CLASSIC POST - UNA STO­RIA DEL­LA MU­SI­CA PER TE­MI

An­ge­lo Fo­let­to

Cit­tà e viag­gi, ter­zo (e ul­ti­mo) iti­ne­ra­rio. Da Pa­ri­gi la par­ten­za gio­io­sa: tra aiuo­le e via­let­ti del­la Tui­le­ries per la “di­spu­te d’en­fan­ts après jeux” evo­ca­ta dal pia­no­for­te di Mu­sorg­skij (che nul­la vi­de, né vis­se, del­la ca­pi­ta­le fran­ce­se) nei suoi Qua­dri. La cir­co­stan­za non è ra­ra, in mu­si­ca. Ne ab­bia­mo già ac­cen­na­to e do­cu­men­ta­to: pen­sia­mo al­la Spa­gna idio­ma­ti­ca di Bi­zet o al­la Pa­ri­gi di Ger­sh­win. Spul­cian­do tra ca­ta­lo­ghi e fa­cen­do re­ta­te sul web, i ca­si si­mi­li si mol­ti­pli­ca­no. A vol­te ba­sta una let­tu­ra o un sog­gior­no co­me ac­cad­de a fi­ne Ot­to­cen­to all’in­gle­se Fre­de­rick De­lius che poi scris­se Pa­ris, A Night Pie­ce - The Song of a Great Ci­ty, in­ten­so poe­ma sin­fo­ni­co che striz­za l’oc­chio a Strauss ma si pren­de an­che del­le in­te­res­san­ti li­ber­tà ar­mo­ni­che e or­che­stra­li già “im­pres­sio­ni­ste”. Tor­nan­do a oc­ci­den­te, ma sem­pre ri­ma­nen­do in te­ma, tut­ti co­no­sco­no la pri­ma Sui­te spa­gno­la di Glin­ka in­cen­tra­ta su rit­mi e so­no­ri­tà ara­go­ne­si; po­chi la se­con­da espli­ci­ta­men­te de­di­ca­ta al­la ca­pi­ta­le (Sou­ve­nir d’une nuit d’été à Ma­drid) che fu com­po­sta nel 1858. La di­stan­za tra cit­tà di ori­gi­ne e cit­tà di evo­ca­zio­ne mu­si­ca­le è mi­no­re ma al gio­co par­te­ci­pa an­che Ar­thur Ho­neg­ger che do­po la fi­ne del­la Guer­ra de­ci­se di sta­bi­lir­si in Sviz­ze­ra e che nel­la Sin­fo­nia n. 4 (una del­le par­ti­tu­re na­te su ri­chie­sta di Paul Sa­cher: nel 1946 con Ho­neg­ger fu­ro­no mes­si al la­vo­ro Mar­ti­nu e Stra­vin­skij) fe­ce l’elo­gio di Ba­si­lea, da cui il sot­to­ti­to­lo De­li­ciae Ba­si­lien­sis del­la par­ti­tu­ra.

Se­guen­do il cam­mi­no dei Qua­dri di un’espo­si­zio­ne, “Pro­me­na­de” do­po “Pro­me­na­de”, si tor­na al­la ma­dre Rus­sia; da­van­ti al­la gran­de Por­ta di Kiev, una del­le cit­tà sto­ri­che cui i mu­si­ci­sti or­to­dos­si han­no de­di­ca­to sva­ria­ti omag­gi pa­triot­ti­ci, qua­si sem­pre le­ga­ti a epi­so­di guer­re­schi me­die­va­li. Con­nes­sa a una tra­gi­ca cir­co­stan­za bel­li­ca, non de­scrit­ti­va ep­pu­re evo­ca­ti­va del­la cit­tà co­me po­chi al­tri la­vo­ri, è la Set­ti­ma Sin­fo­nia “Le­nin­gra­do” com­po­sta da So­sta­ko­vic tra set­tem­bre e di­cem­bre 1941, du­ran­te l’as­se­dio na­zi­sta di Pie­tro­bur­go. In nu­me­ro­si al­tri ca­si, il no­me del­la cit­tà o del­la na­zio­ne che com­pa­re nel fron­te­spi­zio del­la par­ti­tu­ra ha un ri­fe­ri­men­to na­zio­nal-re­si­sten­zia­le. A un al­tro as­se­dio an­ti­co (1424) e all’epi­ca let­te­ra­ria che l’ha ce­le­bra­to nei se­co­li ad esem­pio fa ri­fe­ri­men­to il poe­ma sin­fo­ni­co Pra­ga (1904) di Jo­se­ph Suk, na­to per pia­no­for­te ma in re­per­to­rio so­prat­tut­to nel­la ver­sio­ne or­che­stra­ta. Com­po­sta per ri­cor­da­re l’in­di­pen­den­za del Gran­du­ca­to di Fin­lan­dia dall’im­pe­ro rus­so è Fin­lan­dia di Si­be­lius, men­tre Vy­šeh­rad, il Ca­stel­lo, le spon­de e i pon­ti che guar­da­no lo scor­re­re pla­ci­do ed esul­tan­te diVl­ta­va (la Mol­da­va) so­no gran­di omag­gi a Pra­ga, nei due pri­mi nu­me­ri di Má Vla­st di Sme­ta­na.

Sen­za ri­fe­ri­men­ti espli­ci­ti o de­scrit­ti­vi ma nem­me­no rap­so­di­smi su te­la­io di bal­la­te o sa­ghe na­zio­na­li, una gran­de cit­tà è “mes­sa in sce­na” da Schu­mann nel­la Sin­fo­nia n.3, nei tem­pi estre­mi so­prat­tut­to. Co­lo­nia trion­fa nel pri­mo e ul­ti­mo tem­po (Feier­li­ch, So­len­ne) “mo­stran­do” l’au­ste­ro pro­spet­to del Duo­mo e il pro­fi­lo af­fac­cia­to sul Re­no (col sot­to­ti­to­lo “Re­na­na” noi in­di­chia­mo la sin­fo­nia) del­la cit­tà sim­bo­lo del più al­to ger­ma­ne­si­mo.

Non c’è trion­fa­li­smo, non c’è omag­gio fi­si­co ma de­di­ca sen­ti­men­ta­le pro­fon­da nel­le due sin­fo­nie mo­zar­tia­ne che non me­no ger­gal­men­te chia­mia­mo con gli at­tri­bu­ti geo-edi­to­ria­li di “Pra­ga” e “Linz”; e che se­guen­do a ri­tro­so la rot­ta del­le car­roz­ze im­pe­ria­li ci por­ta­no a Sa­li­sbur­go (vo­len­do) o a Vien­na. Il no­me del­la ca­pi­ta­le au­stria­ca di­schiu­de un cam­pio­na­rio-pa­no­ra­ma di evo­ca­zio­ni ur­ba­no-mu­si­ca­li che non è il ca­so di li­mi­ta­re orien­tan­do­lo col pro­prio gu­sto: qui il ju­ke­box ognu­no se lo può com­por­re da so­lo.

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