“GAR­CÍA ALARCÓN E COL­LA­BO­RA­TO­RI CI OF­FRO­NO UNA NITIDA CARTOGRAFIA DI QUEL­LA MATURAZIONE UMA­NA, TEC­NI­CA E STI­LI­STI­CA”

Classic Voice - - RECENSIONI CD & DVD - CAR­LO VITALI

Il 23 mar­zo 1783, al­la pre­sen­za di Giu­sep­pe II e di Gluck, Mo­zart ten­ne al Burg­thea­ter la sua gran­de “Ac­ca­de­mia”, os­sia uno di quei con­cer­ti-ab­buf­fa­ta che una ge­ne­ra­zio­ne più tar­di Bee­tho­ven fa­rà lie­vi­ta­re a di­men­sio­ni bu­li­mi­che. Sei gior­ni do­po Wol­fgang ne ri­fe­ri­va al pa­dre in una let­te­ra trion­fa­le: tea­tro tut­to esau­ri­to, l’im­pe­ra­to­re sod­di­sfat­to “sen­za li­mi­ti” e (fat­to inau­di­to!) se­du­to al suo po­sto si­no al­la fi­ne. Sul me­nu ar­mo­ni­co in die­ci por­ta­te il suo rac­con­to è con­ci­so ma non in­de­ci­fra­bi­le. Se­ra­ta aper­ta e chiu­sa dal­la Sin­fo­nia “Haff­ner”, tre arie per so­pra­no e una per te­no­re, due con­cer­ti per pia­no­for­te, la “Po­sthorn-Se­re­na­de” Kv 320, una fu­ghet­ta e al­cu­ne va­ria­zio­ni su un te­ma di Gluck im­prov­vi­sa­te al pia­no. Sal­vo un bra­no mi­no­re, sta tut­to sul ca­ta­lo­go Kö­chel.

E in­ve­ce no. Era ro­ba – va­neg­gia un li­ber­co­lo usci­to di re­cen­te – non com­po­sta da lui: sco­piaz­za­ta, raf­faz­zo­na­ta dal pa­dre o da qual­che in­co­gni­to gho­st­w­ri­ter bu­sta­rel­la­ro, e ol­tre­tut­to di qua­li­tà sca­den­te. Ba­sti di­re che Mo­zart im­prov­vi­sa­va non sa­pen­do nem­me­no leg­ge­re a do­ve­re uno spar­ti­to… Dun­que pla­gia­rio e bu­giar­do il fi­glio, ipo­cri­ta il pa­dre che quel­la ed al­tre si­mi­li let­te­re sa­rà an­da­to a sven­to­la­re nei caf­fè di Sa­li­sbur­go. E tut­ti boc­ca­lo­ni o com­pli­ci que­gli spet­ta­to­ri, com­pre­si l’im­pe­rial di­let­tan­te e l’an­zia­no Gluck che fin­ge­va­no di cre­der­ci a mag­gior glo­ria di Vien­na, fal­sa ca­pi­ta­le del­la mu­si­ca. I no­stri sa­pu­tel­li han­no sco­per­to la Ve­ri­tà; noi ne ri­dia­mo e pas­sia­mo all’ascol­to di que­sto ric­co co­fa­net­to, do­ve si ri­cal­ca in for­ma ab­bre­via­ta la sud­det­ta “ac­ca­de­mia” con la giun­ta di due ou­ver­tu­res po­ste­rio­ri: Don Gio­van­ni e Flau­to ma­gi­co.

Qui ca­sca l’asi­no, cioè il re­vi­sio­ni­sta. Ad esem­pio: chi pos­sie­de un mi­ni­mo di orec­chio e di sen­so sto­ri­co non può di­sco­no­sce­re che la Haff­ner e il Con­cer­to Kv 415 so­no ca­po­la­vo­ri de­sti­na­ti ad eser­ci­ta­re una pro­fon­da in­fluen­za sui com­po­si­to­ri a ve­ni­re, né che l’Idomeneo (qui cam­pio­na­to nell’am­bi­gua con­fes­sio­ne “Se il pa­dre per­dei”) è un lo­gi­co pun­to di svol­ta e ri­par­ten­za do­po le tre ope­re mi­la­ne­si dell’ado­le­scen­te (ep­pu­re qua­le ve­ri­tà psi­co­lo­gi­ca nell’aria d’azio­ne “Par­to, m’af­fret­to” dal Pro­prio co­me, un de­cen­nio più tar­di, sa­rà per Il flau­to ma­gi­co do­po la vet­ta tra­gi­ca del Don Gio­van­ni. Gar­cía Alarcón e col­la­bo­ra­to­ri ci of­fro­no una nitida cartografia di quel­la maturazione uma­na, tec­ni­ca e sti­li­sti­ca che nell’ar­co di un ven­ten­nio ele­ve­rà il bim­bo-pro­di­gio da avi­do as­si­mi­la­to­re di lin­guag­gi di­ver­si a ge­nio ori­gi­na­le e as­so­lu­to. Né ca­so né mi­ra­co­lo in­spie­ga­bi­le; sem­mai ef­fet­to com­bi­na­to di una spe­cia­le Gra­zia– co­me in­tuì su­bi­to un pa­dre cre­den­te a mo­do suo – e du­ro la­vo­ro. Con buo­na pa­ce di ci­nea­sti ruf­fia­nel­li e com­plot­ti­sti as­sor­ti­ti.

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