FE­STI­VAL PRINTEMPS ARTS DES

va­ri AR­TI­STI E LUO­GHI

Classic Voice - - DAL VIVO RECENSIONI - F.A.S.

Ogni an­no pro­po­ste di­ver­se, evi­tan­do la rou­ti­ne. Da sem­pre è il sen­tie­ro se­gui­to da Marc Mon­net, di­ret­to­re ar­ti­sti­co del Fe­sti­val Printemps des Arts, che a Mon­te­car­lo ha toc­ca­to la 33esi­ma edi­zio­ne. Tre pri­me as­so­lu­te, mol­to di­ver­se tra lo­ro, han­no mar­ca­to uno dei quat­tro week end del­la ras­se­gna, in un po­me­rig­gio ef­fer­ve­scen­te di of­fer­te as­sai di­ver­se (fi­nan­che una ca­sta lap dan­ce), a con­tor­no del­le tre no­vi­tà, tut­te con am­pia or­che­stra. I la­vo­ri so­no sta­ti com­mis­sio­na­ti dal Fe­sti­val a Fran­ce­sco Fi­li­dei, da anni re­si­den­te a Pa­ri­gi e or­mai af­fer­ma­to in cam­po in­ter­na­zio­na­le, al ba­sco Ra­mon La­z­ka­no, e al boe­mo Mi­ro­slav Srn­ka; l’Or­che­stra Fi­lar­mo­ni­ca di Niz­za era di­ret­ta da Pier­re-An­dré Va­la­de. La no­vi­tà di Fi­li­dei, Sull’es­se­re an­ge­li per flau­to e or­che­stra, si ispi­ra a una se­rie di fo­to­gra­fie in bian­co e ne­ro dell’ar­ti­sta sta­tu­ni­ten­se Fran­ce­sca Wood­man (1958-1981), che si sui­ci­dò gio­va­nis­si­ma. Nel se­gno di una pro­fon­da ma­lin­co­nia esi­sten­zia­le, la se­rie fo­to­gra­fi­ca raf­fi­gu­ra il cor­po se­mi­nu­do del­la stes­sa Wood­man, tal­vol­ta co­per­to da len­zuo­li che sem­bra­no le ali di un an­ge­lo. E que­sto cor­po, re­so im­pal­pa­bil­men­te dal flau­to so­li­sta di uno stre­pi­to­so Ma­rio Ca­ro­li, è in pri­mo pia­no nel me­ta­fo­ri­co af­fre­sco so­no­ro di Sull’es­se­re an­ge­li: un mo­no­lo­go ac­com­pa­gna­to che di­se­gna una me­lo­dia ete­rea, scre­zia­ta da fre­quen­ti quar­ti di to­no. La li­nea del flau­to è la­co­ni­ca, es­sen­zia­le, non sa do­ve an­da­re, cer­ca la pro­pria di­re­zio­ne, poi im­prov­vi­sa, poi guar­da da una par­te e dall’al­tra. E la nu­di­tà di que­sto cor­po è ogni tan­to ve­sti­ta da­gli in­ter­ven­ti dell’or­che­stra, ora a co­lo­ri sgar­gian­ti, ora a tin­te più sem­pli­ci, in un tap­pe­to di pre­va­len­ti mor­mo­rii e re­spi­ri, con esplo­sio­ni epi­so­di­che. Il flau­to de­so­la­to e smar­ri­to di Ma­rio Ca­ro­li ap­pa­re su­bli­me, sem­pre in­to­na­tis­si­mo sui quar­ti di to­no, an­che quan­do rien­tra do­po gli in­ter­ven­ti or­che­stra­li. E, al­la fi­ne, il la­vo­ro av­vol­ge e av­vin­ce la sa­la del­la sua lie­ve va­ghez­za. È poi se­gui­ta Hon­dar, di La­z­ka­no, pa­gi­na nel­la qua­le il ma­te­ria­le so­no­ro flui­sce co­me mag­ma pul­san­te, che pe­rò ap­pa­re ri­pe­ter­si, e im­plo­de sen­za at­tin­ge­re un mo­men­to ri­so­lu­ti­vo. In­fi­ne, Mo­ve 03 per or­che­stra, di Mi­ro­slav Srn­ka, è lo stu­dio di un mo­vi­men­to tri­di­men­sio­na­le del suo­no nel­lo spa­zio, me­dian­te l’in­te­ra­zio­ne e il coor­di­na­men­to di flus­si mol­te­pli­ci. Da una ba­se ar­mo­ni­ca co­mu­ne, il suo­no si di­ra­ma in di­re­zio­ni di­ver­se, so­vrap­po­nen­do sfu­ma­tu­re dia­to­ni­che, cro­ma­ti­che, pen­ta­to­ni­che in un di­se­gno ra­pi­do e on­di­va­go, se­gna­to an­che da as­set­ti po­li­rit­mi­ci, per ri­com­por­si in­fi­ne nel­lo stes­so con­te­sto ar­mo­ni­co. Da se­gna­la­re an­che, co­me cu­rio­si­tà, il con­cer­to che in al­tra se­ra­ta ha me­sco­la­to un’or­che­stra con­go­le­se (Or­che­stre Sym­pho­ni­que Kim­ban­gui­ste de Kin­sha­sa) e la Fi­lar­mo­ni­ca di Mon­te­car­lo, con pa­gi­ne et­ni­che nel­la pri­ma par­te, e l’Ot­ta­va di Bee­tho­ven nel­la se­con­da.

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