SALIERI L’EU­RO­PA RI­CO­NO­SCIU­TA

D. Dam­rau, D. Ran­ca­to­re, IN­TER­PRE­TI G. Küh­meier, D. Bar­cel­lo­na, G. Sab­ba­ti­ni Ric­car­do Mu­ti DI­RET­TO­RE OR­CHE­STRA, CO­RO E COR­PO DI BAL­LO del Tea­tro al­la Sca­la Lu­ca Ron­co­ni RE­GIA Era­to 0190295889982 DVD 20,50 PREZ­ZO ★★★★

Classic Voice - - CD&DVD RECENSIONI - ALDO NI­CA­STRO

Al­la Eu­ro­pa ri­co­no­sciu­ta di An­to­nio Salieri toc­cò in sor­te di inau­gu­ra­re il 3 ago­sto del 1778 il Nuo­vo Re­gio Du­cal Tea­tro di Milano, più co­mu­ne­men­te no­to in se­gui­to co­me Tea­tro al­la Sca­la, e iden­ti­co ono­re fu con­ces­so a que­st’ope­ra due­cen­to­ven­ti­sei anni più tar­di, il 7 di­cem­bre del 2004, quan­do il tea­tro mi­la­ne­se la scel­se per la ria­per­tu­ra al pub­bli­co sus­se­guen­te agli im­por­tan­ti la­vo­ri di ri­strut­tu­ra­zio­ne del­la sua or­mai ce­le­bra­ta se­de. Ono­re in en­tram­bi i ca­si in­ve­ro me­ri­ta­to, poi­ché Salieri, ven­tot­ten­ne in quel 1778, era già in gra­do di di­chia­rar­si ido­neo a por­tar il pe­so di sif­fat­ta ce­ri­mo­nia men­tre og­gi è tut­to­ra au­to­re di me­ri­ti in­di­scus­si an­cor­ché in par­te cor­ro­si dal tem­po. Nes­su­no for­se in quel­la da­ta di na­sci­ta dell’ope­ra e del suo luo­go di rap­pre­sen­ta­zio­ne po­te­va pre­ve­de­re quan­to l’even­to po­tes­se ar­ri­de­re nel fu­tu­ro al pre­sti­gio mon­dia­le del tea­tro mi­la­ne­se ma è un fat­to che gli ar­ri­se di cer­to vi­sta la fa­ma che es­so s’è gua­da­gna­ta nel tem­po a ve­ni­re. E l’idea di af­fi­da­re all’or­mai de­cli­nan­te ti­to­lo del mu­si­ci­sta di Le­gna­go il com­pi­to di so­prin­ten­de­re a que­sta as­sai più re­cen­te ria­per­tu­ra è sta­ta, a giu­di­zio di chi scri­ve, idea scon­ta­ta e in­sie­me fe­li­ce. Sa­ran­no i po­ste­ri a de­ci­de­re se que­sta Eu­ro­pa sia de­gna di rac­co­glie­re il te­sti­mo­ne dell’an­ti­co pri­vi­le­gio, ma su ciò è im­pos­si­bi­le enun­cia­re da­ti cer­ti; ri­ma­ne pe­rò il pe­so ino­blia­bi­le di quel­la sto­ri­ca in­ve­sti­tu­ra. Eu­ro­pa ri­co­no­sciu­ta non è for­se il ti­to­lo mas­si­mo di Salieri (a ta­cer d’al­tro do­ven­do su­bi­re la con­cor­ren­za del­le più no­te Da­naï­des) ma è pur sem­pre, a un ascol­to odier­no, la­vo­ro di gran­de au­to­re­vo­lez­za del­la cui mae­stria e fi­nez­za nel pro­por­re il mo­del­lo neo­clas­si­co nes­su­no può di­scu­te­re. E sem­mai può az­zar­dar­si che da quel­la se­ve­ra e no­bi­le strut­tu­ra non è fa­ci­le enu­clea­re ba­glio­ri mu­si­ca­li di quel­li ri­ser­va­ti ai pre­de­sti­na­ti; è per l’ap­pun­to nel­la ma­gi­stra­le or­ga­ni­ci­tà del­la strut­tu­ra e in ta­lu­ne in­ne­ga­bi­li pro­fe­zie stru­men­ta­li di un fu­tu­ro che sta per ar­ri­va­re (il bee­tho­ve­ni­smo avan­ti let­te­ra dei suoi epi­so­di col­lo­quia­li) che va in­da­ga­ta l’abi­li­tà dell’enun­cia­to di Salieri; e pa­zien­za se il gos­sip s’è im­pa­dro­ni­to di que­sto au­to­re fa­cen­do­ne una spe­cie di kil­ler mo­zar­tia­no per in­vi­dia: il gos­sip è gos­sip ma la real­tà non con­di­vi­de. La Sca­la ha cor­ri­spo­sto con do­vi­zia di mez­zi e com­pe­ten­za al pro­prio com­pi­to au­to­ce­le­bra­ti­vo, co­me cer­ti­fi­ca il dvd ora mes­so in cir­co­lo. Tut­to splen­de del­la lu­ce del­la qua­li­tà su­pe­rio­re in es­so; a par­ti­re dal­la di­re­zio­ne or­che­stra­le di Ric­car­do Mu­ti, che di quel­lo stile è de­po­si­ta­rio il­lu­stre e pro­ba­bil­men­te og­gi in­vit­to per la te­nu­ta e il ri­sal­to con­ces­si al­la ma­te­ria, qua­si da trat­ta­to di mu­si­co­lo­gia. E a con­vin­cer­se­ne ba­ste­reb­be far ca­so a un epi­so­dio quan­to si vuo­le pe­ri­fe­ri­co ep­pur pro­ban­te af­fat­to: l’ese­cu­zio­ne del com­par­to di dan­ze che si ascol­ta nel Fi­na­le Pri­mo. Le mu­si­che so­no di qua­li­tà ec­cel­len­te e la rea­liz­za­zio­ne pre­ten­de l’ap­plau­so, vuoi per la gui­da or­che­stra­le, di estre­ma ele­gan­za nel­le sue ve­na­tu­re ca­no­via­ne, vuoi per la par­te­ci­pa­zio­ne di due étoi­les qua­li Ales­san­dra Fer­ri e Ro­ber­to Bol­le all’azio­ne co­reo­gra­fi­ca del cor­po di bal­lo sca­li­ge­ro diretto da Fré­dé­ric Oli­vie­ri. Un mo­men­to di spet­ta­co­lo non fa­cil­men­te egua­glia­bi­le. E quin­di il ra­ro ap­por­to di una com­pa­gnia di can­to di per­fet­ta ade­ren­za al det­ta­to sa­lie­ria­no, che ose­rei giu­di­ca­re im­per­fet­ti­bi­le; la fa­ti­co­sa scrit­tu­ra del­le par­ti fem­mi­ni­li di Eu­ro­pa e Se­me­le va ac­cre­di­ta­ta con lo­de al­le due pro­ta­go­ni­ste, Dia­na Dam­rau e Dé­si­rée Ran­ca­to­re, mi­ra­bi­li nel ri­pro­dur­ne i ter­ri­bi­li ab­bel­li­men­ti e in pie­no do­mi­nio del­la ri­spet­ti­va par­te sce­ni­ca; men­tre ad es­se fan­no co­ro­na due “mez­zi” (all’epo­ca ca­stra­ti) di ot­ti­mo ran­go, Da­nie­la Bar­cel­lo­na nei pan­ni di Is­séo, e Ge­nia Küh­meier co­me Aste­rio. La­st but not lea­st il te­no­re Giu­sep­pe Sab­ba­ti­ni che ha l’in­gra­to com­pi­to di ad­dos­sar­si la par­te del cat­ti­vo di tur­no, Egi­sto, con ap­pro­pria­ta ca­den­za di stile. A com­ple­ta­re l’al­to pro­fi­lo di uno spet­ta­co­lo d’or­di­ne su­pe­rio­re in­fi­ne non si tra­scu­ra l’ap­por­to di una re­gia tea­tra­le qual quel­la mes­sa in at­to dal com­pian­to Lu­ca Ron­co­ni, il qua­le, av­va­len­do­si dei su­per­bi co­stu­mi di Pier Lui­gi Piz­zi, di­se­gnò se­con­do suo co­stu­me un ap­pa­ra­to sce­ni­co che non fun­ge so­lo da sfon­do, per raf­fi­na­to che es­so sia, ma ne ri­pro­du­ce con in­tel­li­gen­za la fun­zio­ne di sto­ri­ca coin­ci­den­za con la te­ma­ti­ca dell’ope­ra.

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