LI­GE­TI

Classic Voice - - CD&DVD RECENSIONI - ALDO NI­CA­STRO

CON­CER­TO PER VIO­LON­CEL­LO CON­CER­TO DA CA­ME­RA PER 13 STRU­MEN­TI MELODIEN PER OR­CHE­STRA CON­CER­TO PER PIA­NO­FOR­TE Ch­ri­stian Pol­té­ra VIO­LON­CEL­LO Joo­nas Aho­nen

PIA­NO­FOR­TE

Bal­dur Brön­ni­mann

DI­RET­TO­RE

BIT 20

EN­SEM­BLE

BIS-2209 CD

22,70

PREZ­ZO

★★★★

Le com­po­si­zio­ni di Li­ge­ti con­te­nu­te in que­sto di­sco si in­scri­vo­no en­tro un pe­rio­do che va dal 1966 al 1988 e si cal­co­la­no dun­que co­me ap­par­te­nen­ti al­la ma­tu­ri­tà del mu­si­ci­sta; ma sa­rà fa­ci­le di­stin­gue­re nel­la pro­du­zio­ne di un au­to­re del­la co­sid­det­ta neoa­van­guar­dia tra la sua fa­se d’av­vio e quel­la del­la ma­tu­ri­tà? Non ho ba­ste­vo­le com­pe­ten­za per of­fri­re ri­spo­sta cer­ta, ma pos­so ar­ri­schiar­ne una as­se­ren­do che, se il tem­po tra­scor­so dal­la mor­te di Li­ge­ti, 2006, non aiu­ta a de­fi­ni­re an­co­ra la to­ta­li­tà del suo per­cor­so com­po­si­ti­vo, al­cu­ne co­se so­no co­mun­que espli­ci­te: la ori­gi­na­li­tà evi­den­te del suo rap­por­to con il suo­no e la ta­lo­ra av­vin­cen­te evo­lu­zio­ne del­le sue pro­spet­ti­ve for­ma­li. Non ci si il­lu­da di ri­ca­va­re ri­spo­ste più esau­rien­ti ascol­tan­do le quat­tro ope­re qui elen­ca­te, le qua­li ri­spon­do­no, qua­le più e qua­le me­no, a un obiet­ti­vo di ra­zio­na­le an­ti­te­si tra due po­li, una scrit­tu­ra di at­to­ni­ta, im­pla­ca­bi­le fis­si­tà ge­ne­ra­ta dal suc­ce­der­si di fa­sce so­no­re per un ver­so, e un mo­bi­lis­si­mo re­ti­co­lo di li­nee po­li­fo­ni­che estre­ma­men­te can­gian­ti per l’al­tro. Esem­pli­fi­ca­zio­ne net­ta di quan­to si ten­ta di di­mo­stra­re è pos­si­bi­le ri­scon­tra­re nel­la pri­ma, e for­se più ra­di­ca­le, del­le mu­si­che qui re­gi­stra­te, il Con­cer­to per vio­lon­cel­lo, che ob­be­di­sce a una li­tur­gia com­po­si­ti­va di astra­zio­ne as­so­lu­ta dal rea­le. Co­me ben mes­so in evi­den­za dall’au­to­re del te­sto di pre­sen­ta­zio­ne del cd, lo stru­men­to so­li­sta, cui s’af­fi­da il pro­lun­ga­to in­ci­pit su una no­ta a po­co a po­co udi­bi­le, sem­bra aspi­ra­re piut­to­sto al si­len­zio, o as­sen­za, che al­la so­no­ri­tà ma non v’è dub­bio che l’ef­fet­to è fi­glio di un vir­tuo­si­smo null’af­fat­to sem­pli­fi­ca­to­re in quan­to se­gre­to. Vi­bra pe­ral­tro in tutt’e quat­tro le ope­re una sco­per­ta ten­den­za a ri­crea­re im­ma­gi­ni e so­no­ri­tà del mon­do na­tu­ra­le, co­me nel­la con­dot­ta dei sus­se­guen­ti Con­cer­to da ca­me­ra per 13 stru­men­ti e Melodien per or­che­stra che non rie­sco­no a ce­la­re la lo­ro crip­ti­ci­tà. Men­tre nel con­clu­si­vo Con­cer­to per pia­no­for­te, ul­ti­ma in or­di­ne di tem­po del­le com­po­si­zio­ni, sem­bra de­li­near­si un per­cor­so di mi­glio­re or­ga­ni­ci­tà in cui lo stru­men­to so­li­sta espli­ci­ta una so­no­ri­tà af­fi­ne a quel­la di un pia­no­for­te mec­ca­ni­co. Bal­dur Brön­ni­mann gui­da il BIT 20 En­sem­ble av­va­len­do­si di due so­li­sti, il cel­li­sta Ch­ri­stian Pol­té­ra e il pianista Joo­nas Aho­nen, per­fet­ta­men­te ad­den­tro l’inu­sua­le stile di Li­ge­ti.

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