MUSORGSKI QUA­DRI DI UN’ESPO­SI­ZIO­NE

Classic Voice - - CD&DVD RECENSIONI - GIAN PAO­LO MINARDI

Clai­re Che­val­lier

PIA­NO­FOR­TE

Cy­pres CYP 1675 CD

18

PREZ­ZO

★★★

Sen­za dub­bio in­te­res­san­te l’ascol­to dei Qua­dri di un’espo­si­zio­ne ri­con­dot­ti al­la lo­ro di­men­sio­ne so­no­ra d’ori­gi­ne; pres­so­ché con­tem­po­ra­neo al­la crea­zio­ne del ca­po­la­vo­ro pia­ni­sti­co mu­sorg­skia­no è in­fat­ti lo stru­men­to rea­liz­za­to da J.D. Bec­ker, co­strut­to­re te­de­sco che si era sta­bi­li­to a San Pie­tro­bur­go, e pos­se­du­to dal­la stes­sa Che­val­lier che da tem­po si de­di­ca con pro­fit­to al re­cu­pe­ro dei pia­no­for­ti d’epo­ca, di­ve­nen­do­ne un’esper­ta co­no­sci­tri­ce non­ché una raf­fi­na­ta col­le­zio­ni­sta. Sot­trat­ti al­la tem­pe­rie un po’ omo­lo­gan­te dei pia­no­for­ti mo­der­ni i Qua­dri sem­bra­no evo­ca­re un’at­mo­sfe­ra par­ti­co­lar­men­te in­ti­ma, ma per nul­la cre­pu­sco­la­re per­ché lo stru­men­to of­fre una ta­vo­loz­za di­na­mi­ca as­sai sol­le­ci­tan­te da cui ogni “qua­dro” sem­bra tro­va­re un pro­prio tim­bro e un suo ca­rat­te­re; quel for­mi­co­lio lu­mi­ni­sti­co, ad esem­pio, di Li­mo­ges che in­ve­ce del con­sue­to spol­ve­ro vir­tuo­si­sti­co, spes­so trop­po esi­bi­to, di­ven­ta un’evo­ca­zio­ne di sot­ti­le sen­si­bi­li­tà. Per di­re di una di­men­sio­ne che ci por­ta a con­si­de­ra­re la pro­du­zio­ne pia­ni­sti­ca del mu­si­ci­sta, che per quan­do li­mi­ta­ta, una quin­di­ci­na di bra­ni fio­ri­ti lun­go il non po­co tra­va­glia­to per­cor­so crea­ti­vo, di­ven­ta ri­ve­la­tri­ce di cer­ti aspet­ti del­la per­so­na­li­tà del mu­si­ci­sta, tutt’al­tro che de­fi­ni­ta, co­me ben ha mo­stra­to Ri­chard Ta­ru­skin nel suo fon­da­men­ta­le vo­lu­me. In­tan­to Musorgski eb­be una for­ma­zio­ne pia­ni­sti­ca di tut­to ri­spet­to, en­fant pro­di­ge ad­di­rit­tu­ra, e se ab­ban­do­nò la car­rie­ra d’interprete fu do­vu­to a quei di­sa­gi fi­si­ci che, ag­gra­van­do­si fa­tal­men­te, lo por­ta­ro­no ad una fi­ne pre­ma­tu­ra. Una col­la­na di bra­ni piut­to­sto va­ria che la­scia scor­ge­re si­gni­fi­ca­ti­ve sug­ge­stio­ni: il se­gno del­la clas­si­ci­tà pe­ne­tra­to dal­le in­con­fon­di­bi­li lin­fe rus­se nell’In­ter­mez­zo

in mo­do clas­si­co che poi tro­ve­rà ve­ste or­che­stra­le, e pu­re un tes­su­to pia­ni­sti­co che si esten­de ta­lo­ra fi­no al­la sfi­da vir­tuo­sa per poi rac­co­glier­si ne­gli ul­ti­mi anni in una più tre­pi­da tra­spa­ren­za dal­la qua­le af­fio­ra un sen­so di ama­rez­za, co­me nell’in­ten­sa Mé­di­ta­tion, bra­no pre­di­let­to dal­la Ju­di­na, o nel­la toc­can­te Une lar­me, com­po­sta po­chi me­si pri­ma del­la fi­ne. So­no i tre bra­ni che la Che­val­lier ag­giun­ge ai

Qua­dri, an­ch’es­si ria­bi­li­ta­ti dal­la stes­sa raf­fi­na­ta cor­ni­ce stru­men­ta­le.

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