PUR­CELL DI­DO AENEAS DESMAREST AND DIDON

Classic Voice - - RECENSIONI - PAO­LO PETAZZI

IN­TER­PRE­TI D. Ca­chet, J.C. La­niè­ce, C. De­bieu­vre

COM­PLES­SI Ac­ca­de­mia Ba­roc­ca Eu­ro­pea d’Am­bro­nay

DI­RET­TO­RE Paul Agnew

SE­DE Au­la Ma­gna del Col­le­gio Ghi­slie­ri

★★★★★

“La bel­la an­to­lo­gia del­la Didon su­sci­ta­va la vi­va cu­rio­si­tà di co­no­sce­re l’ope­ra com­ple­ta e il ca­po­la­vo­ro di Pur­cell è sta­to pro­po­sto in mo­do sor­pren­den­te, co­me tea­tro da ca­me­ra di ra­ra sug­ge­stio­ne”

Èi­ni­zia­ta al Col­le­gio Ghi­slie­ri di Pa­via la tour­née dell’Ac­ca­de­mia Ba­roc­ca Eu­ro­pea d’Am­bro­nay, che si è con­clu­sa il 25 lu­glio a Gi­ne­vra pas­san­do per Slo­ve­nia, Bel­gio, Spa­gna, Por­to­gal­lo e Fran­cia (do­ve è ospi­ta­ta da cin­que fe­sti­val): è uno dei pro­get­ti dell’Ac­ca­de-

mia per la for­ma­zio­ne e il lan­cio di gio­va­ni mu­si­ci­sti. Que­st’an­no i 9 can­tan­ti e i 12 stru­men­ti­sti ap­po­si­ta­men­te se­le­zio­na­ti, do­po un pe­rio­do di ac­cu­ra­ta pre­pa­ra­zio­ne (ospi­ti a Pa­via del Ghi­slie­ri) sot­to la gui­da di Paul Agnew in­ter­pre­ta­no una an­to­lo­gia dal­la Didon (1693) di Hen­ry Desmarest (o De­sma­re­ts 1661-1741), mai ese­gui­ta in tem­pi mo­der­ni, e uno dei più ce­le­bri ca­po­la­vo­ri di Pur­cell, Di­do and Aeneas (1685?). Il ra­ro ac­co­sta­men­to mo­stra­va l’im­pos­si­bi­li­tà di fa­re con­fron­ti: le due ope­re han­no (in par­te) gli stes­si pro­ta­go­ni­sti e la stes­sa tra­gi­ca con­clu­sio­ne, ma se­guo­no vi­cen­de di­ver­se e na­sco­no in dif­fe­ren­ti con­te­sti. Desmarest si at­tie­ne (ne­ces­sa­ria­men­te) ai ca­rat­te­ri del­la tra­gé­die en mu­si­que crea­ta da Lul­ly, muo­ven­do­si con af­fa­sci­nan­te ric­chez­za in­ven­ti­va all’in­ter­no di un ge­ne­re già ben de­fi­ni­to, men­tre Pur­cell nel­la sua uni­ca espe­rien­za di ope­ra in mu­si­ca in­te­ra­men­te can­ta­ta ha so­lo il precedente di John Blow e ope­ra li­be­ra­men­te una ge­nia­le sin­te­si di vo­ca­bo­li di di­ver­sa ori­gi­ne, an­che ita­lia­na. Di­ret­ti ma­gni­fi­ca­men­te da Paul Agnew i gio­va­ni in­ter­pre­ti mo­stra­va­no con chia­rez­za esem­pla­re le dif­fe­ren­ze sti­li­sti­che tra i due la­vo­ri. La bel­la an­to­lo­gia del­la Didon su­sci­ta­va la vi­va cu­rio­si­tà di co­no­sce­re l’ope­ra com­ple­ta e il ca­po­la­vo­ro di Pur­cell è sta­to pro­po­sto in mo­do sor­pren­den­te, co­me tea­tro da ca­me­ra di ra­ra sug­ge­stio­ne. Non c’era­no sce­ne né co­stu­mi e non c’era di­ret­to­re: gli ar­chi sta­va­no in pie­di die­tro i can­tan­ti e suo­na­va­no a me­mo­ria, in­ter­ve­nen­do tal­vol­ta nell’azio­ne sce­ni­ca (nel­la sce­na del­le stre­ghe del II at­to). Que­sta era con­dot­ta sem­pre in mo­do es­sen­zia­le, ma con per­ti­nen­te in­tel­li­gen­za dai no­ve can­tan­ti, che era­no al tem­po stes­so so­li­sti o par­te del pic­co­lo co­ro, se­con­do ne­ces­si­tà. Es­sen­zia­li­tà, con­cen­tra­zio­ne e spi­ri­to ca­me­ri­sti­co ca­rat­te­riz­za­va­no l’agi­le e in­ten­sa in­ter­pre­ta­zio­ne mu­si­ca­le. Can­tan­ti e stru­men­ti­sti me­ri­ta­no tut­ti un caldo elo­gio: ci­tia­mo al­me­no le vo­ci, De­bo­rah Ca­chet, Di­do­ne in en­tram­be le ope­re, Clé­ment De­bieu­vre (Enea in Desmarest), Jean-Ch­ri­sto­phe La­niè­ce (Enea in Pur­cell), Au­ro­ra Peña, Ker­stin Die­tl, Al­ber­to Mi­gué­lez-Rou­co (Sor­ce­ress), Re­naud Bres (Iar­ba), Jo­nas De­scot­te, Etien­ne Du­hil de Bé­na­zé.

“Ri­go­let­to” di Ver­di a Ei­sen­stadt

Pur­cell e De­sma­res al Ghi­slie­ri di Pa­via

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