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Classic Voice - - RUBERICHE - Qui­ri­no Prin­ci­pe

Tro­vo il­lu­mi­nan­te, ol­tre che il­lu­mi­na­ta, la di­chia­ra­zio­ne so­len­ne di un al­tis­si­mo fun­zio­na­rio del­la Rai, all’in­do­ma­ni dell’ap­pa­ri­zio­ne di Va­sco Ros­si sul me­ga­pal­co di Mo­de­na: es­se­re sta­to quel­lo “il più gran­de con­cer­to in tut­ta la sto­ria del­la mu­si­ca”. A par­te il fat­to che il ran­go del fun­zio­na­rio era dav­ve­ro al­to, stra­to­sfe­ri­co, sic­ché sa­reb­be scor­te­se se non ir­ri­guar­do­so (ai li­mi­ti dell’ol­trag­gio a pub­bli­co uf­fi­cia­le) por­re in dub­bio quell’as­ser­zio­ne, mi so­no per­mes­so una ve­ri­fi­ca, tan­to vel­lei­ta­ria quan­to ri­di­co­la. Di na­sco­sto, ten­tan­do di non far­mi sco­pri­re men­tre nel­la mia te­sta una vo­ce au­to­re­vo­le con­ti­nua­va a scan­di­re quel­le parole, “il più gran­de con­cer­to…”, ho sca­ra­boc­chia­to su un fo­gliet­to strap­pa­to da un block-no­tes i da­ti nu­me­ri­ci di al­tri due con­cer­ti, che han­no pre­ce­du­to que­sto del gran­de zoc­chi­gia­no: (a) la pri­ma ese­cu­zio­ne dell’Ot­ta­va Sin­fo­nia di Ma­hler lu­ne­dì 12 set­tem­bre 1910 nel Pa­laz­zo del­le Espo­si­zio­ni di Mo­na­co, di­nan­zi a un pub­bli­co per quei tem­pi stra­boc­che­vo­le (nell’or­di­ne di gran­dez­za del­le mi­glia­ia), (b) il leg­gen­da­rio con­cer­to di gio­ve­dì 22 di­cem­bre 1808 a Vien­na, in cui si of­fri­ro­no di­nan­zi ad al­cu­ne cen­ti­na­ia di per­so­ne le pri­me ese­cu­zio­ni del­la Quin­ta e del­la Se­sta di Bee­tho­ven, più il Quin­to Con­cer­to per pia­no­for­te e or­che­stra, la Fan­ta­sia op. 80, il Glo­ria dal­la Mes­sa op. 86, e tan­te al­tre mu­si­che bee­tho­ve­nia­ne. Ma suv­via, non fac­cia­mo­ci ri­de­re die­tro! A Mo­de­na, cir­ca 230.000 fe­de­li e cre­den­ti han­no de­li­ra­to con chia­rez­za d’idee per l’Ar­ti­sta col­to, raf­fi­na­to e in­no­va­ti­vo. Di­co: 230.000. I nu­me­ri par­la­no chia­ro!

Par­la­no chia­ris­si­mo an­che le in­no­va­zio­ni in­tro­dot­te nell’or­ga­ni­co stru­men­ta­le, e mi ri­fe­ri­sco al­la por­zio­ne di or­che­stra af­fi­da­ta esclu­si­va­men­te al pub­bli­co: al­tra in­no­va­zio­ne da se­gna­la­re, e che fa epo­ca (ap­pun­to!) nel­la sto­ria del­la mu­si­ca. In­fat­ti, al­la fi­ne del pro­gram­ma mu­si­ca­le la se­zio­ne fem­mi­ni­le del pub­bli­co in­ter­vie­ne con stru­men­ti di nuo­va ado­zio­ne: i “reg­gi­se­no”, che for­se qual­che let­to­re già co­no­sce. Sa­reb­be lun­go, e mu­si­co­lo­gi­ca­men­te trop­po ar­duo e com­ples­so, de­scri­ve­re qui i mec­ca­ni­smi che pro­du­co­no e re­go­la­no il suo­no in que­sto sin­go­la­re stru­men­to, e ad­di­rit­tu­ra scon­si­glia­bi­le sa­reb­be il­lu­stra­re le con­nes­sio­ni tra que­sto stru­men­to e il suo sup­por­to tec­ni­co. In real­tà, co­me esi­sto­no stru­men­ti ae­rò­fo­ni ad an­cia dop­pia, co­sì il “reg­gi­se­no”, que­sto si­li­co­nò­fo­no di re­cen­te ac­qui­si­to dal­la ta­vo­loz­za dei tim­bri stru­men­ta­li, è uno stru­men­to a lan­cio dop­pio, os­sia il­lu­so­rio e rea­le. Quan­do c’è l’en­tra­ta del­lo stru­men­to, ogni reg­gi­se­ni­sta lo lan­cia ver­so l’Ar­ti­sta (co­mu­ne­men­te de­fi­ni­to “pro­vo­cau­to­re”), ma poi ci ac­cor­gia­mo che cia­scu­na ese­cu­tri­ce ave­va un se­con­do reg­gi­se­no già istal­la­to nell’al­log­gia­men­to ca­nò­ni­co. Si trat­ta di quel pro­ce­di­men­to di pras­si ese­cu­ti­va de­fi­ni­to da Carl Da­hlhaus “vor­ge­spie­gel­tes und si­mu­lier­tes Ein­se­tzen” (“en­tra­ta pre-spe­cu­la­re e si­mu­la­ta”). Co­me il com­pian­to Fran­ce­sco De­gra­da ana­liz­zò in mo­do il­lu­mi­nan­te la fun­zio­ne del dop­pio co­ro nell’ar­te di An­drea e Gio­van­ni Ga­brie­li, co­sì qual­che gio­va­ne ri­cer­ca­to­re po­treb­be idea­re una te­si di lau­rea sul­la fun­zio­ne del “dop­pel­ter Eu­te­rhal­ter”.

In ogni ca­so, l’even­to mo­de­ne­se è una pie­tra mi­lia­re. Qual­co­sa è cer­ta­men­te ap­par­so, sia es­so un “Eu­te­rhal­ter” o una spe­cie di san­to Gral. Dal 1° lu­glio 2017, dal­la da­ta di quell’ap­pa­ri­zio­ne va­schia­na che schiac­cia qual­sia­si con­fron­to, Mo­de­na può ben dir­si la Me­d­ju­go­r­je ita­lia­na.

“Co­me esi­sto­no stru­men­ti ae­rò­fo­ni ad an­cia dop­pia, co­sì il ‘reg­gi­se­no’, si­li­co­nò­fo­no di re­cen­te ac­qui­si­to, è uno stru­men­to a lan­cio dop­pio, os­sia il­lu­so­rio e rea­le”

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