RE­LA­ZIO­NI

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Il bi­no­mio Ver­di-To­sca­ni­ni è inos­si­da­bi­le per qua­li­tà, dif­fu­sio­ne e quan­ti­tà (600 ti­to­li di­ret­ti), co­me in­di­ca la cro­no­lo­gia ine­di­ta pub­bli­ca­ta da “Stu­di Ver­dia­ni”

Sul fi­ni­re del 1876, quan­do Ar­tu­ro To­sca­ni­ni ve­ni­va am­mes­so co­me alun­no ester­no al­la Re­gia Scuo­la di Mu­si­ca di Parma, Giu­sep­pe Ver­di scri­ve­va all’ami­co se­na­to­re Giu­sep­pe Pi­ro­li: “…non ho nul­la a fa­re e non vo­glio far nul­la”. Pen­sa­va, o vo­le­va far­lo cre­de­re agli al­tri, che il suo slan­cio crea­ti­vo si fos­se esau­ri­to con la Mes­sa da Re­quiem e Ai­da. In­ve­ce, ne­gli an­ni a ve­ni­re, ci sa­reb­be­ro sta­ti an­co­ra le re­vi­sio­ni di Simon Boc­ca­ne­gra nel 1881 e di Don Car­lo nel 1884, Otel­lo nel 1887, Fal­staff nel 1893, le com­po­si­zio­ni re­li­gio­se cul­mi­na­te nei Quat­tro Pez­zi Sa­cri, pub­bli­ca­ti nel 1898. Que­ste da­te se­gna­no an­che il cam­mi­no pa­ral­le­lo di To­sca­ni­ni, da­gli stu­di di vio­lon­cel­lo e com­po­si­zio­ne al­le pri­me espe­rien­ze in or­che­stra, fi­no al sor­pren­den­te debutto bra­si­lia­no e ai ful­mi­nei suc­ces­si co­me di­ret­to­re d’or­che­stra.

Se l’in­con­tro fra i due mu­si­ci­sti, di­vi­si da ol­tre mez­zo se­co­lo d’età ma na­ti a po­chi chi­lo­me­tri di di­stan­za l’uno dall’al­tro, ap­pa­re nell’or­di­ne del­le co­se, me­no pre­ve­di­bi­le era l’ascen­den­te, ar­ti­sti­co e mo­ra­le in­sie­me, che il com­po­si­to­re avreb­be eser­ci­ta­to sul di­ret­to­re per tut­ta la sua lun­ga car­rie­ra. Il bat­te­si­mo mu­si­ca­le di To­sca­ni­ni ha una da­ta e un luo­go ac­cer­ta­ti: feb­bra­io 1871, log­gio­ne del Tea­tro Re­gio di Parma. L’ope­ra è Un bal­lo in ma­sche­ra: su­bi­to Ver­di, qua­si un se­gno del de­sti­no.

Il fu­tu­ro di­ret­to­re, che non ave­va an­co­ra com­piu­to i quat­tro an­ni ma già ma­ni­fe­sta­va una pre­co­ce pas­sio­ne per la mu­si­ca, era sta­to ac­com­pa­gna­to a tea­tro dal non­no ma­ter­no, Pie­tro Mon­ta­ni. Il pic­co­lo Ar­tu­ro tra­scor­re­va le sue gior­na­te nel la­bo­ra­to­rio sar­to­ria­le del pa­dre, do­ve i la­vo­ran­ti era­no so­li­ti in­to­na­re arie e co­ri del­le ope­re più po­po­la­ri. Leg­gen­da vuo­le che quel­la se­ra, per nul­la in­ti­mo­ri­to di tro­var­si per la pri­ma vol­ta in un tea­tro, in­ter­ve­nis­se ad al­ta vo­ce per “cor­reg­ge­re” i can­tan­ti in pal­co­sce­ni­co, su­sci­tan­do l’ila­ri­tà dei log­gio­ni­sti vi­ci­ni. Le leg­gen­de si pos­so­no ac­cet­ta­re o ri­fiu­ta­re. Ma i nu­me­ri non in­gan­na­no e ci di­co­no che Ver­di è il com­po­si­to­re che To­sca­ni­ni ha fre­quen­ta­to di più e che com­pa­re con mag­gior con­ti­nui­tà nei suoi pro­gram­mi. To­sca­ni­ni ha di­ret­to ope­re o al­tre mu­si­che ver­dia­ne nel cor­so di 62 an­ni sui 69 com­pre­si nel suo cam­mi­no ar­ti­sti­co, dal 1886 al 1954. L’al­tro com­po­si­to­re di ri­fe­ri­men­to, os­sia Ri­chard Wa­gner, è pre­sen­te in 59 an­ni, Puc­ci­ni in 32. Va te­nu­to con­to che, pur cer­can­do sem­pre di far con­vi­ve­re il tea­tro con la sa­la da con­cer­to, dal 1886 al 1929 To­sca­ni­ni è sta­to in­nan­zi­tut­to un di­ret­to­re d’ope­ra; poi, dal 1930 al 1954 si è de­di­ca­to es­sen­zial­men­te al re­per­to­rio sin­fo­ni­co con sem­pre più ra­re in­cur­sio­ni nel me­lo­dram­ma. Per da­re al­tri ter­mi­ni di con­fron­to, Bee­tho­ven com­pa­re in 52 an­ni, Brahms in 41. Re­stan­do in am­bi­to tea­tra­le, ed en­tran­do nei det­ta­gli, To­sca­ni­ni ha di­ret­to non me­no di 2800 re­ci­te d’ope­ra, di cui al­me­no 600 di ti­to­li ver­dia­ni. Più di­stan­ti Puc­ci­ni (cir­ca 420 re­ci­te) e Wa­gner (340). Que­ste ci­fre so­no ne­ces­sa­ria­men­te ap­pros­si­ma­te, per­ché tal­vol­ta man­ca­no in­for­ma­zio­ni del tut­to at­ten­di­bi­li sul­le sta­gio­ni di fi­ne Ot­to­cen­to. Ma so­no sta­te cal­co­la­te al ri­bas­so, e re­sta co­mun­que in­di­ca­ti­vo che, con un re­per­to­rio di 119 ope­re di 52 au­to­ri, l’at­ti­vi­tà tea­tra­le di To­sca­ni­ni sia sta­ta per il 20 per cen­to de­di­ca­ta a Ver­di. So­no 12 i ti­to­li ver­dia­ni (più di quel­li di qual­sia­si al­tro com­po­si­to­re) da lui ese­gui­ti in­te­gral­men­te sul­la sce­na: Ai­da, Un bal­lo in ma­sche­ra, Don Car­lo, Fal­staff, La for­za del de­sti­no, I lom­bar­di al­la pri­ma cro­cia­ta, Lui­sa Mil­ler, Otel­lo, Ri­go­let­to, Simon Boc­ca­ne­gra, La tra­via­ta, Il tro­va­to­re. A que­sti van­no ag­giun­ti Mes­sa da Re­quiem, Pez­zi Sa­cri, In­no del­le na­zio­ni, l’al­tro in­no Suo­na la tromba, una sua tra­scri­zio­ne di par­ti del Quar­tet­to per ar­chi in Mi mi­no­re. Inol­tre, nei va­ri con­cer­ti, ha di­ret­to sin­fo­nie o pez­zi iso­la­ti da Ober­to, At­ti­la, La bat­ta­glia di Le­gna­no, Na­buc­co, I ve­spri si­ci­lia­ni e la ro­man­za Il po­ve­ret­to. Va in­fi­ne ri­cor­da­to che co­me violoncellista ave­va ese­gui­to an­che Er­na­ni, nei tea­tri di Parma e Bus­se­to.

A com­ple­ta­men­to di que­ste an­no­ta­zio­ni sta­ti­sti­che, si può ag­giun­ge­re che Fal­staff è l’ope­ra che To­sca­ni­ni ha di­ret­to di più, aven­do­la pre­sen­ta­ta in 22 sta­gio­ni per un to­ta­le di al­me­no 180 re­ci­te (an­che que­sto da­to ap­pros­si­ma­to per di­fet­to). Se­guo­no Ai­da (17 sta­gio­ni, cir­ca 140 re­ci­te) e Die Mei­ster­sin­ger von Nürn­berg (15 sta­gio­ni, 86 re­ci­te).

Il pri­mo si­gni­fi­ca­ti­vo con­tat­to av­ven­ne nel 1887, al tem­po dell’al­le­sti­men­to del­la pri­ma di Otel­lo al­la Sca­la. To­sca­ni­ni ave­va tem­po­ra­nea­men­te de­po­sto la bac­chet­ta ed era tor­na­to a im­brac­cia­re il vio­lon­cel­lo per suo­na­re nell’or­che­stra e po­ter se­gui­re da vi­ci­no la pre­pa­ra­zio­ne dell’ope­ra da par­te del suo crea­to­re. Quell’espe­rien­za gli in­se­gnò tre co­se: la pri­ma, che il la­vo­ro fat­to se­pa­ra­ta­men­te con can­tan­ti, co­ro e or­che­stra, a se­zio­ni, era sta­to co­sì ac­cu­ra­to ed ef­fi­ca­ce che la pri­ma pro­va d’as­sie­me era fi­la­ta via sen­za pro­ble­mi dall’ini­zio al­la fi­ne: una le­zio­ne che non avreb­be più di­men­ti­ca­to; la se­con­da, che i bis, pur ap­pro­va­ti da Ver­di, in­ter­rom­pe­va­no il

Del com­po­si­to­re di Bus­se­to ha di­ret­to più di 600 ti­to­li, dal­la sua pri­ma ope­ra sul po­dio (“Ai­da”) fi­no all’ul­ti­ma (“Un Bal­lo in ma­sche­ra”). Per 62 an­ni sui 69 di at­ti­vi­tà. Il bi­no­mio Ver­di-To­sca­ni­ni è inos­si­da­bi­le per qua­li­tà, dif­fu­sio­ne e quan­ti­tà, co­me in­di­ca la cro­no­lo­gia ine­di­ta pub­bli­ca­ta da “Stu­di Ver­dia­ni”

flui­re mu­si­ca­le dell’ope­ra e svi­li­va­no l’ef­fet­to dram­ma­ti­co (ma in un Fal­staff di­ret­to nel 1895 a Pi­sa an­che lui ar­ri­vò a con­ce­der­ne ot­to: per com­bat­te­re ed eli­mi­na­re que­sta con­sue­tu­di­ne avreb­be do­vu­to at­ten­de­re an­co­ra qual­che an­no); in­fi­ne, che il suo­no ver­dia­no dev’es­se­re pie­no e so­ste­nu­to, mai trop­po esi­le. Men­tre ese­gui­va­no il fi­na­le del pri­mo at­to di Otel­lo, che in par­ti­tu­ra pre­ve­de nu­me­ro­si pp e ppp, Ver­di si al­zò e si di­res­se ver­so di lui, se­con­do vio­lon­cel­lo, chie­den­do­gli di suo­na­re più for­te. Quell’os­ser­va­zio­ne fu de­ter­mi­nan­te per far­gli ca­pi­re co­me in­ter­pre­ta­re i se­gni di di­na­mi­ca nel­le par­ti­tu­re ver­dia­ne. Gra­zie al­la re­gi­stra­zio­ne di un fram­men­to del­le pro­ve del­la Tra­via­ta, nel 1946 a New York, è pos­si­bi­le ria­scol­ta­re To­sca­ni­ni men­tre rac­con­ta l’epi­so­dio ai di­ver­ti­ti mu­si­ci­sti del­la Nbc, rac­co­man­dan­do nel suo in­gle­se al­la par­mi­gia­na: “We ha­ve ne­ver pia­nis­si­mi in Ita­lian mu­sic, in Ver­di spe­cial­men­te. You ha­ve to for­get pia­no of Bee­tho­ven, Mo­zart and Wa­gner”. È un do­cu­men­to di straor­di­na­rio si­gni­fi­ca­to, e dal­le pa­ro­le di To­sca­ni­ni sem­bra­no tra­spa­ri­re an­co­ra il tur­ba­men­to e l’emo­zio­ne pro­va­ti ses­sant’an­ni pri­ma da­van­ti al vec­chio mae­stro. To­sca­ni­ni nu­tri­va per Ver­di una ve­ne­ra­zio­ne più vol­te con­fes­sa­ta. Wa­gner era l’al­tro suo mo­del­lo mu­si­ca­le, ma co­me uo­mo lo giu­di­ca­va “un fa­ra­but­to”. Di Ver­di in­ve­ce di­ce­va che, “a par­te il ge­nio mu­si­ca­le, emer­ge an­che per tut­to ciò che c’è di bel­lo e di no­bi­le in un uo­mo. L’Ita­lia do­vreb­be es­se­re or­go­glio­sa di lui an­che se non aves­se scrit­to una so­la bat­tu­ta di mu­si­ca”. In una let­te­ra scrit­ta nel 1936 am­met­te­va: “Io ho sem­pre ado­ra­to Ver­di fin dal­la mia ado­le­scen­za, co­me ar­ti­sta e co­me uo­mo. Og­gi ho per Lui

qua­si del fe­ti­ci­smo!”. E in un’al­tra let­te­ra di qual­che an­no do­po, sot­to­li­nean­do l’one­stà di Ver­di “nell’ar­te co­me nel­la vi­ta”, ag­giun­ge­va con or­go­glio: “Un po­co del suo ca­rat­te­re, non del suo ge­nio, vi­ve in me…”. Nell’ul­ti­mo de­cen­nio del XIX se­co­lo, vin­cen­do la pro­pria ti­mi­dez­za, il gio­va­ne di­ret­to­re si ri­vol­se tre vol­te all’an­zia­no mae­stro per tro­va­re con­for­to al­le pro­prie idee mu­si­ca­li. Gli in­con­tri era­no no­ti, ma Har­vey Sa­chs ha ag­giun­to nuo­vi par­ti­co­la­ri nel­la sua ul­ti­ma bio­gra­fia to­sca­ni­nia­na. Nel di­cem­bre 1894, a Genova, To­sca­ni­ni ave­va di­scus­so con il ba­ri­to­no An­to­nio Pi­ni-Cor­si, pri­mo in­ter­pre­te del ruo­lo di Ford nel Fal­staff, a pro­po­si­to del tem­po di “Quel­la cru­del bel­tà”, in­di­ca­to in par­ti­tu­ra co­me Al­le­gro mo­de­ra­to. Pi­ni-Cor­si vo­le­va ese­guir­lo a ve­lo­ci­tà dop­pia, so­ste­nen­do che era sta­to lo stes­so com­po­si­to­re a im­por­glie­lo. Ver­di smen­tì il ba­ri­to­no, met­ten­do in guar­dia To­sca­ni­ni da que­sti abu­si pur­trop­po con­sue­ti nel­la vi­ta tea­tra­le del tem­po, e gli rac­con­tò che quan­do a Pa­ri­gi era ri­tor­na­to a sen­ti­re il Don Car­los all’Opé­ra, ap­pe­na un me­se do­po la pri­ma, tut­ti i tem­pi da lui pre­pa­ra­ti con i can­tan­ti era­no sta­ti cam­bia­ti. Nell’apri­le del 1898, sem­pre a Genova, nel­la re­si­den­za in­ver­na­le del mae­stro, To­sca­ni­ni suo­nò al pia­no­for­te il Te Deum, di cui sta­va per di­ri­ge­re la pri­ma ese­cu­zio­ne ita­lia­na a To­ri­no. A un cer­to pun­to, fece un ral­len­tan­do non scrit­to e Ver­di gli dis­se “bra­vo!” bat­ten­do­gli una ma­no sul­la spal­la. Il gio­va­ne di­ret­to­re, che su quel ral­len­tan­do si era tor­men­ta­to a lun­go, chie­se co­me mai non l’aves­se in­di­ca­to in par­ti­tu­ra: il com­po­si­to­re gli ri­spo­se che, se l’aves­se fat­to, un cat­ti­vo di­ret­to­re avreb­be po­tu­to esa-

In al­to: “Gra­zie, gra­zie, gra­zie”, si leg­ge nel te­le­gram­ma che da Genova Ver­di in­viò a To­sca­ni­ni do­po il Fal­staff. In bas­so: bi­gliet­ti di rin­gra­zia­men­to e una fo­to in­via­ti da Ver­di a To­sca­ni­ni

To­sca­ni­ni di­ri­ge un co­ro di no­ve­cen­to ar­ti­sti il 27 feb­bra­io 1901 in oc­ca­sio­ne del­la tra­sla­zio­ne del­le sal­me di Ver­di e del­la Strep­po­ni dal Ci­mi­te­ro mo­nu­men­ta­le di Mi­la­no al­la Ca­sa di ri­po­so per mu­si­ci­sti

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