WA­GNER L’OLANDESE VOLANTE

Classic Voice - - RECENSIONI | CD & DVD - ELVIO GIUDICI

S. Youn, I. Brim­berg, N. IN­TER­PRE­TI Schu­koff, K. Youn, K. Ruu­tel Pa­blo He­ras-Ca­sa­do DI­RET­TO­RE Tea­tro Real di Ma­drid OR­CHE­STRA Alex Ol­lé RE­GIA Sté­pha­ne Vé­ri­té RE­GIA VI­DEO Ing., Fr., Ted. SOT­TO­TI­TO­LI DVD + BLU RAY Harmonia Mundi 9809060 23,60 PREZ­ZO ★★★

Il lin­guag­gio del­la ca­ta­la­na Fu­ra dels Baus, di cui Ol­lé è uno dei sei re­gi­sti, non è mai mu­ta­to nel­la so­stan­za, so­lo evo­lu­to nel­la tec­ni­ca: che in que­st’ope­ra ha mo­do d’espli­ci­tar­si con ef­fet­to d’in­dub­bia sug­ge­stio­ne. Du­ran­te l’Ou­ver­tu­re (ver­sio­ne 1841, sen­za quin­di il te­ma del­la re­den­zio­ne: co­sa lo­gi­ca, da­ta l’im­po­sta­zio­ne re­gi­sti­ca) un’enor­me prua fer­ro­sa s’al­za e s’ab­bas­sa su ma­ro­si sca­te­na­ti in una tem­pe­sta fu­ri­bon­da crea­ta da pro­ie­zio­ni vi­deo so­fi­sti­ca­tis­si­me. Al ter­mi­ne, le on­de pa­io­no ri­ti­rar­si per far po­sto a du­ne sab­bio­se su cui si svol­ge­rà l’in­te­ra vi­cen­da. Che per­de i pro­pri con­no­ta­ti da bal­la­ta ro­man­ti­ca in fa­vo­re d’una con­tem­po­ra­nei­tà mas­si­ma­men­te de­gra­da­ta: sia­mo, in­for­ma­no le note, nel porto di Chit­ta­gong, nel Ban­gla­de­sh, ci­mi­te­ro na­va­le no­to co­me “in­fer­no in ter­ra”, luo­go tra i più in­qui­na­ti e squal­li­di del pia­ne­ta. L’enor­me chi­glia dell’ini­zio (è il va­scel­lo di Da­land, da cui i ma­ri­nai so­no sce­si lun­go una ver­ti­gi­no­sa sca­la; ma an­che quel­lo dell’Olandese), ades­so pian­ta­ta sul­la sab­bia, vie­ne pro­gres­si­va­men­te de­mo­li­ta ri­ve­lan­do un in­ter­no di quat­tro pia­ni da cui le don­ne estrag­go­no tut­to quan­to è pos­si­bi­le ri­ci­cla­re, men­tre uo­mi­ni col mi­tra ca­pi­ta­na­ti da Erik ri­cor­da­no co­me quel luo­go sia tut­to­ra fre­quen­ta­to dai mo­der­ni pi­ra­ti del Ben­ga­la. Dal fon­do del­la chi­glia, mi­ste­rio­sa­men­te, è emer­so l’Olandese: tut­to co­per­to di pal­ta bian­ca­stra, fi­gu­ra spet­tra­le e in­quie­tan­te. Al­tro mo­men­to spet­ta­co­la­re quel­lo dei due co­ri con­trap­po­sti, che ini­zia con una sor­ta di dan­za orien­ta­le per poi pro­ce­de­re in uno sca­te­na­men­to vi­deo nel qua­le ven­go­no al­la me­mo­ria di­ver­si esem­pi ci­ne­ma­to­gra­fi­ci a par­ti­re dal­la ce­le­bre “Not­te sul Mon­te Cal­vo” nel­la di­sneya­na Fan­ta­sia, coi ma­ri­nai ma­le­det­ti as­si­mi­la­ti agli in­for­mi le­mu­ri flut­tuan­ti e stri­scian­ti al co­man­do del Dia­vo­lo ala­to.

In mez­zo, co­me qua­si sem­pre con la Fu­ra, i per­so­nag­gi so­no la­scia­ti un po’ a se stes­si, fi­dan­do nel po­te­re sug­ge­stio­nan­te del­la sce­na che pren­de il po­sto d’una ve­ra re­gia. La so­lu­zio­ne fi­na­le è al­quan­to in­ter­lo­cu­to­ria: l’Olandese si ri­ve­la a una Sen­ta che si co­pre an­che lei di biac­ca, do­po­di­ché si fron­teg­gia­no e lui vie­ne som­mer­so nel­la tur­bi­no­sa mas­sa li­qui­da che in­va­de tut­ta la sce­na, men­tre lei ne emer­ge col vi­so stra­vol­to fin­ché tut­to sem­bra pla­car­si in un’az­zur­ra pro­fon­di­tà ma­ri­na nel­la qua­le pos­sia­mo es­se­re so­lo noi a de­ci­de­re l’es­se­re o il non es­se­re d’una sal­va­zio­ne pe­ral­tro as­sai dub­bia e d’al­tron­de so­stan­zial­men­te as­sen­te nel­la pri­ma ver­sio­ne dell’ope­ra. Bel­lo da ve­de­re, senz’al­tro. In­te­res­san­te da ca­pi­re, mol­to me­no. Il gio­va­ne di­ret­to­re mu­si­ca­le del Real af­fron­ta per la pri­ma vol­ta Wa­gner, e ne esce con tut­ti gli ono­ri: vi­go­ro­sis­si­ma, tut­ta con­tra­sti aspri e ra­pi­no­se aper­tu­re li­ri­che, la sua or­che­stra ha il re­spi­ro del­la gran­de bal­la­ta ro­man­ti­ca ne­ga­ta sul­la sce­na. Sa­muel Youn ha fat­to dell’Olandese il pro­prio ca­val­lo di bat­ta­glia da quan­do a Bay­reu­th so­sti­tuì per ra­gio­ni di po­li­ti­cal cor­rect­ness Ev­ge­nij Ni­ki­tin che ave­va im­prov­vi­da­men­te esi­bi­to i pro­pri ta­tuag­gi d’ispi­ra­zio­ne na­zi­sta: pa­rec­chio ti­ra­to in al­to, non po­co fis­so nell’emis­sio­ne, è un pro­ta­go­ni­sta so­li­do an­cor­ché ab­ba­stan­za ano­ni­mo. Mol­to me­glio la Sen­ta del­la sve­de­se In­ge­la Brim­berg: car­rie­ra ini­zia­ta co­me mez­zo­so­pra­no leg­ge­ro (fu Che­ru­bi­no e Ro­si­na) è ades­so ap­pro­da­ta a ruo­li qua­li Elek­tra e Je­nu­fa in vir­tù d’una vo­ce ro­bu­stis­si­ma, di bel tim­bro, pie­ga­ta a un fra­seg­gio co­stan­te­men­te ne­vro­ti­co e quin­di un po’ trop­po mo­no­cor­de, ma d’in­dub­bio ca­ri­sma. La ro­bu­stez­za è an­che la ca­rat­te­ri­sti­ca più evi­den­te nell’Erik di Ni­ko­lai Schu­koff, men­tre Kwan­ge­hul Youn si con­fer­ma una si­cu­rez­za wag­ne­ria­na, co­me a Bay­reu­th or­mai san­no da tem­po.

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