VE­TRA­NO ET­TO­RE MA­JO­RA­NA

Classic Voice - - RECENSIONI | DAL VIVO - GIU­LIA VANNONI

IN­TER­PRE­TI M. Car­do­so, A. Ma­si­ni, T. M. Na­ghi DI­RET­TO­RE Ja­co­po Ri­va­ni OR­CHE­STRA Fon­da­zio­ne Haydn RE­GIA Ste­fa­no Si­mo­ne Pin­tor TEA­TRO So­cia­le ★★★★

“Nes­su­no si è spa­ven­ta­to sen­ten­do men­zio­na­re la di­mo­stra­zio­ne del teo­re­ma di Fer­mat, il cal­co­lo in­te­gra­le o vo­ca­bo­li co­me ‘her­mi­tia­no’ (il li­bret­to ter­mi­na con una ver­sio­ne sem­pli­fi­ca­ta dell’equa­zio­ne di Ma­jo­ra­na)”

Di sa­lu­te in­cer­ta e ca­rat­te­re scon­tro­so, Ma­jo­ra­na, il più ta­len­ta­to fra i “ra­gaz­zi di via Pa­ni­sper­na” - grup­po di fi­si­ci che a Ro­ma ruo­ta­va in­tor­no a En­ri­co Fer­mi scom­par­ve mi­ste­rio­sa­men­te nel mar­zo 1938, du­ran­te una tra­ver­sa­ta in na­ve (sui­ci­dio, spa­ri­zio­ne vo­lon­ta­ria o ad­di­rit­tu­ra omi­ci­dio?), ali­men­tan­do da al­lo­ra una mi­ria­de di con­get­tu­re, co­me quel­la ela­bo­ra­ta da Scia­scia in un ce­le­bre sag­gio del 1975. Vin­ci­tri­ce del Con­cor­so In­ter­na­zio­na­le Ope­ra Og­gi 2015, Et­to­re Ma­jo­ra­na di Ro­ber­to Ve­tra­no, su li­bret­to di Ste­fa­no Si­mo­ne Pin­tor, non cer­ca di pro­por­re una so­lu­zio­ne uni­vo­ca per un’usci­ta di sce­na ri­ma­sta in­de­ci­fra­bi­le, ma la pre­sen­ta co­me una fra le tan­te pos­si­bi­li­tà. Sull’on­da del­la mec­ca­ni­ca quan­ti­sti­ca (di cui il fi­si­co teo­ri­co fu da su­bi­to un adep­to), si af­fi­da co­sì all’idea che sia­no pos­si­bi­li va­ri sta­ti, an­che op­po­sti, in gra­do di man­te­ne­re una re­la­zio­ne fra lo­ro: si­tua­zio­ni che in pal­co­sce­ni­co - Pi­ran­del­lo do­cet - pos­so­no coe­si­ste­re con una cer­ta ve­ro­si­mi­glian­za. Lo spet­ta­co­lo di Ope­ra 20.21, sta­gio­ne or­ga­niz­za­ta dall’Or­che­stra Haydn, è co­strui­to in mo­do ci­cli­co: nel­le pri­ma par­te si re­pli­ca con an­da­men­to sem­pre più os­ses­si­vo il fa­ta­le viag­gio in na­ve; nel­la se­con­da, do­ve c’è in­ve­ce mag­gio­re va­rie­tà (la sup­pli­ca ma­ter­na a Mus­so­li­ni, i mo­na­ci in con­ven­to che sal­mo­dia­no for­mu­le ma­te­ma­ti­che, il no­ti­zia­rio ra­dio­fo­ni­co, la ma­dre che can­ta una nin­na nan­na), l’oro­lo­gio vie­ne ri­por­ta­to al­la na­sci­ta del­lo scien­zia­to, nel 1906. Re­gi­sta è lo stes­so Pin­tor: gra­zie al­la sce­na di Gre­go­rio Zur­la, au­to­re an­che dei co­stu­mi, e al vi­deo de­si­gn rea­liz­za­to dal­lo Stu­dio An­ti­ma­te­ria, i tan­ti ava­tar di Ma­jo­ra­na, con una pic­co­la ma­sche­ra sul vol­to, in­car­na­no le ca­lei­do­sco­pi­che mol­ti­pli­ca­zio­ni del pro­ta­go­ni­sta, che pe­rò non ap­pro­da­no a un uni­co esi­to. La scrit­tu­ra mu­si­ca­le di Ve­tra­no ten­de a crea­re una ba­se so­no­ra che dia al­la pa­ro­la una cer­ta po­ten­za dram­ma­ti­ca: scel­ta evi­den­te so­prat­tut­to ne­gli in­ter­ven­ti del co­ro (di Ope­raLom­bar­dia), cui spet­ta­no le pa­gi­ne più sug­ge­sti­ve. Ja­co­po Ri­va­ni ha di­ret­to con ri­go­re, pre­ci­sio­ne e mi­nu­zio­sa cu­ra del­la gamma di­na­mi­ca l’Or­che­stra Haydn, che lo ha cor­ri­spo­sto in mo­do im­pec­ca­bi­le. Ol­tre al ba­ri­to­no Mo­rei­ra Car­do­so, espres­si­vo nel ren­de­re lo spae­sa­men­to del pro­ta­go­ni­sta, è lun­go l’elen­co de­gli in­ter­pre­ti: tut­ti ef­fi­ca­ci can­tan­ti-at­to­ri, ca­ta­lo­ga­ti co­me grup­pi di par­ti­cel­le su­ba­to­mi­che. Mol­to buo­na l’ac­co­glien­za del pub­bli­co: nes­su­no si è spa­ven­ta­to sen­ten­do men­zio­na­re la di­mo­stra­zio­ne del teo­re­ma di Fer­mat, il cal­co­lo in­te­gra­le o vo­ca­bo­li co­me “her­mi­tia­no” (il li­bret­to ter­mi­na con una ver­sio­ne sem­pli­fi­ca­ta dell’equa­zio­ne di Ma­jo­ra­na). Del re­sto si trat­ta di un ri­schio cal­co­la­to da­gli au­to­ri, nel ten­ta­ti­vo di rea­liz­za­re una cor­ri­spon­den­za con que­gli aspet­ti mi­ste­rio­si, e an­co­ra da de­ci­fra­re, le­ga­ti al­la fisica quan­ti­sti­ca.

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