WA­GNER DIE WALKÜRE

Classic Voice - - RECENSIONI - EN­RI­CO GIRARDI

IN­TER­PRE­TI Pe­ter Seif­fert, Georg

Zep­pen­feld, Vi­ta­lij Ko­va­l­jov, An­ja Har­te­ros, An­ja Kam­pe, Christa Mayer DI­RET­TO­RE Ch­ri­stian Thie­le­mann OR­CHE­STRA Staa­tska­pel­le Dre­sden

RE­GIA Ve­ra Ne­mi­ro­va RE­GIA VI­DEO Ti­zia­no Man­ci­ni

SOTTOTITOLI Ger, Eng, Fra, Esp, Ita,

Kor, Jap.

2 DVD C Ma­jor 742808

PREZ­ZO 33,20

★★★

Èo­ra di­spo­ni­bi­le il vi­deo del­la Wal­ki­ria rap­pre­sen­ta­ta la pri­ma­ve­ra scor­sa al Fe­sti­val di Pa­squa di Sa­li­sbur­go. Si trat­ta del­lo spet­ta­co­lo che in­ten­de­va com­me­mo­ra­re il 50° an­ni­ver­sa­rio del pre­sti­gio­so fe­sti­val crea­to da Her­bert von Ka­ra­jan ap­pun­to nel 1967, quan­do il di­ret­to­re sa­li­sbur­ghe­se rap­pre­sen­tò la pri­ma gior­na­ta dell’Anel­lo del Ni­be­lun­go wag­ne­ria­no. Di quel­la edi­zio­ne, che la stam­pa dell’epo­ca sa­lu­tò co­me “sto­ri­ca” pri­ma an­co­ra che po­tes­se di­ven­tar­lo, Ka­ra­jan non cu­rò so­lo l’ese­cu­zio­ne a capo dei suoi Fi­lar­mo­ni­ci ber­li­ne­si (di cui pur­trop­po non esi­sto­no trac­ce “uf­fi­cia­li”) ma fir­mò an­che la re­gia av­va­len­do­si del­le sce­ne e dei co­stu­mi di Gün­ther Sch­nei­der-Siems­sen. Lo spet­ta­co­lo è sta­to ora af­fi­da­to al­le cu­re di Ve­ra Ne­mi­ro­va, la qua­le ha fat­to ri­co­strui­re le sce­ne ori­gi­na­li men­tre ha di­se­gna­to un set di co­stu­mi del tut­to nuo­vo, ta­le da co­mu­ni­ca­re al pub­bli­co l’idea dei per­so­nag­gi wag­ne­ria­ni co­me uo­mi­ni e don­ne del gior­no d’og­gi. Og­gi ta­le mes­sin­sce­na ha il sa­po­re del mo­der­na­ria­to. All’epo­ca do­vet­te sem­bra­re però del tut­to nuo­va. Ba­sti ri­cor­da­re che an­dò in sce­na in un’epo­ca in cui l’ar­ci­ve­sco­vo di Sa­li­sbur­go, ere­de di quel­la tra­di­zio­ne pe­dan­te di cui co­no­sce l’ori­gi­ne chi ab­bia mai let­to una qua­lun­que bio­gra­fia mo­zar­tia­na, pro­te­stò vee­men­te per il fat­to che nel­la set­ti­ma­na di Pa­squa si ce­le­bras­se il rito de­gli dèi pa­ga­ni; che l’an­no pri­ma una na­vi­cel­la spa­zia­le era at­ter­ra­ta sul­la lu­na e che, due an­ni

do­po, vi sa­reb­be at­ter­ra­to an­che il pri­mo uo­mo; che il Ring non ave­va an­co­ra ta­glia­to il tra­guar­do del pri­mo cen­te­na­rio e che gli al­le­sti­men­ti wag­ne­ria­ni non era­no an­co­ra en­tra­ti nel­la fa­se del Re­gie­thea­ter e dei Dra­ma­turg ma pa­ga­va­no an­co­ra da­zio, sal­vo ge­nia­li, vi­sio­na­rie ec­ce­zio­ni, a quel­la vec­chia tra­di­zio­ne il­lu­stra­ti­va di cui v’è an­co­ra trac­cia nel­le fi­gu­ri­ne Lie­big. Un pal­co­sce­ni­co nu­do, abi­ta­to da scar­ni og­get­ti sim­bo­li­ci (il fras­si­no co­me ca­sa di Sie­glin­de nel pri­mo at­to, un am­pio anel­lo a forma di di­sco spa­zia­le nel se­con­do e nel ter­zo), un sa­pien­te uso psi­co­lo­gi­co del­le luci, una re­ci­ta­zio­ne sta­ti­ca, che non in­dul­ge più che tan­to nei tic del­la ge­stua­li­tà ope­ri­sti­ca: que­ste era­no le coor­di­na­te di quel­la mes­sin­sce­na che, re­sa pro­ba­bil­men­te più sti­liz­za­ta og­gi da Ve­ra Ne­mi­ro­va, in­con­trò il fa­vo­re del­la cri­ti­ca d’al­lo­ra.

Me­mo­re del mo­del­lo di Ka­ra­jan, co­me con­fer­ma­no le di­chia­ra­zio­ni re­se da Thie­le­mann in oc­ca­sio­ne del­le due re­ci­te del 2017, è in­ve­ce l’ese­cu­zio­ne di que­st’ul­ti­mo, che del re­sto è sem­pre sta­to sa­lu­ta­to (sep­pur a vol­te un po’ fret­to­lo­sa­men­te), spe­cie dal­la cri­ti­ca te­de­sca, co­me l’ere­de del som­mo di­ret­to­re scom­par­so nel 1989. E ciò si ren­de ben manifesto a chi co­no­sca il tan­to Wa­gner ese­gui­to e in­ci­so da Thie­le­mann in que­sti ul­ti­mi an­ni. Si trat­ta in­fat­ti di una let­tu­ra più “ca­me­ri­sti­ca” del­le sue al­tre, che ten­ta di ricreare quel suo­no in­sie­me pa­sto­so e tra­spa­ren­te per il qua­le Ka­ra­jan vie­ne sem­pre ri­cor­da­to. In cer­ti mo­men­ti, e so­prat­tut­to nel­le sce­ne più de­so­la­te del se­con­do at­to, a par­ti­re dal mo­no­lo­go di Wo­tan, il teo­re­ma fun­zio­na per­fet­ta­men­te. Me­no in­ve­ce lad­do­ve la par­ti­tu­ra sem­bra ri­chie­de­re più slan­cio li­ri­co o più mas­sa so­no­ra: in al­tre pa­ro­le, quan­do Thie­le­mann sfrut­ta so­lo in par­te i mille ca­val­li del­la sua for­mi­da­bi­le Staa­tska­pel­le Dre­sden.

Si sta par­lan­do in ogni ca­so di un’ese­cu­zio­ne di al­to li­vel­lo, che nem­me­no i pun­ti più de­bo­li del ca­st rie­sco­no a ren­de­re me­no af­fa­sci­nan­te. Il ri­fe­ri­men­to è al Sieg­mund di Pe­ter Seif­fert, che si reg­ge sul­la pro­pria espe­rien­za ben più che su una vo­ce or­mai un po’ stan­ca, e al­la Brün­n­hil­de di An­ja Kam­pe, bra­vis­si­ma in­ter­pre­te che fa­ti­ca però dav­ve­ro un po’ trop­po quan­do Wa­gner la co­strin­ge las­sù. Pie­na­men­te con­vin­cen­ti ri­sul­ta­no in­ve­ce il Wo­tan di Vi­ta­lij Ko­va­l­jov, lo Hun­ding di Georg Zep­pen­feld e so­prat­tut­to la Sie­glin­de di una An­ja Har­te­ros as­sai più vi­va­ce, per tem­pe­ra­men­to e in­ci­si­vi­tà, di co­me la si ascol­ta so­li­ta­men­te, men­tre Christa Mayer è una Fric­ka un po’ pal­li­da.

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