MA­HLER

SIN­FO­NIA N. 3

Classic Voice - - CD&DVD - ALDO NICASTRO

Mi­ho­ko Fu­ji­mu­ra CONTRALTO

Zu­bin Me­h­ta DI­RET­TO­RE

Israel Phi­lhar­mo­nic OR­CHE­STRA

Ga­ry Ber­ti­ni Israel Choir, CO­RI

An­kor Choir Chil­dren’s Choir

2 CD He­li­con 02 9680

d.d. PREZ­ZO ★★★★★

In­ter­pre­te di­scre­ta­men­te as­si­duo del sin­fo­ni­smo ma­hle­ria­no, Zu­bin Me­h­ta ave­va già al pro­prio at­ti­vo di­sco­gra­fi­co una Ter­za Sin­fo­nia di bel co­nio rea­liz­za­ta nel 1992 a Tel Aviv coi com­ples­si del­la Israel Phi­lhar­mo­nic ed è tor­na­to in sa­la di re­gi­stra­zio­ne nel lu­glio del 2016 an­co­ra usu­fruen­do del luo­go e del­la com­pa­gi­ne israe­lia­ni. Ve­de con­fer­ma in que­sto nuo­vo in­con­tro la vi­ci­nan­za del mae­stro in­dia­no all’uni­ver­so di Ma­hler; lun­go il ver­san­te del­la com­po­si­zio­ne mu­si­ca­le a ca­val­lo dei se­co­li di­cian­no­ve­si­mo e ven­te­si­mo la sen­si­bi­li­tà di Me­h­ta si di­chia­ra con­fa­cen­te al mas­si­mo gra­do al duc­tus in­tel­let­tua­le don­de nac­que l’espe­rien­za del com­po­si­to­re boe­mo-au­stria­co: im­pe­to dio­ni­sia­co, perfetta as­so­nan­za a quel mon­do del­la de­ca­den­za eu­ro­pea nel qua­le ane­li­to al­lo spi­ri­to e pro­fe­zia di tra­ge­dia si me­sco­la­ro­no in uno dei più con­tro­ver­si bi­vi del­la cul­tu­ra oc­ci­den­ta­le. Me­h­ta è an­co­ra a suo com­ple­to agio in quei tor­nan­ti e of­fre una del­le letture più ori­gi­na­li del­la gi­gan­te­sca sin­fo­nia, for­se la più va­sta che si sia da­ta nel ter­ri­to­rio sin­fo­ni­co e di cer­to una del­le più af­fa­sci­nan­ti. E si vo­les­se ten­ta­re una com­pa­ra­zio­ne con la ver­sio­ne of­fer­ta­ne ven­ti­quat­tro an­ni pri­ma bi­so­gne­reb­be am­met­te­re una cu­rio­sa e ap­pun­to ori­gi­na­le di­scre­pan­za con l’at­tua­le: quan­to “in pre­sa di­ret­ta” ap­par­ve la pre­ce­den­te del ’92 tan­to l’at­tua­le pa­re pren­der co­scien­za del­la sto­ri­ciz­za­zio­ne del suo ma­te­ria­le, con ciò in­ten­den­do che la bac­chet­ta del di­ret­to­re sve­la una pa­le­se tendenza ad esi­bi­re un Ma­hler or­mai squi­si­ta­men­te ac­qui­si­to al gran­de re­per­to­rio. L’im­pres­sio­ne che se ne ri­ca­va in­som­ma è che, per­fi­no a pre­scin­de­re dal­la mi­ra­bi­le qua­li­tà del­lo stru­men­to uti­liz­za­to, una Israel Phi­lhar­mo­nic di ele­va­tis­si­mo sen­ti­re, Me­h­ta non ab­bi­so­gni più di con­vin­ce­re chi ascol­ta cir­ca l’am­bi­gui­tà che fu di Ma­hler ma può con­ce­der­si di di­ri­ger­lo co­me fos­se il clas­si­co che or­mai è. Don­de una qua­si sor­pren­den­te le­vi­tà di ma­no per­fi­no en­tro le spi­re più con­tur­ban­ti del suo gi­gan­ti­smo (si pen­sa so­prat­tut­to al ma­sto­don­ti­co pri­mo mo­vi­men­to e ai suoi con­ti­nui se­gna­li an­ti­ac­ca­de­mi­ci) e for­se una più in­si­sti­ta emo­zio­ne da cul­to­re del­la me­mo­ria nel “par­si­fa­lia­no” Lang­sam con­clu­si­vo. E in­som­ma: una del­le più sug­ge­sti­ve letture di cui que­st’ope­ra si sia fi­no­ra

av­val­sa in di­sco. Col­la­bo­ra con sen­si­bi­li­tà e non co­mu­ne (e for­se non sem­pre giu­sti­fi­ca­bi­le) ri­go­re espres­si­vo il contralto giap­po­ne­se Mi­ho­ko Fu­ji­mu­ra, nei due splen­di­di mo­vi­men­ti quar­to e quin­to. Ni­ti­da e ca­li­bra­ta la re­gi­stra­zio­ne a cu­ra del­la He­li­con.

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