MO­ZART

CON­CER­TI PER PIA­NO­FOR­TE N. 25 E 27

Classic Voice - - CD&DVD - GIAN PAO­LO MINARDI

Pio­tr An­derszew­ski PIA­NO­FOR­TE

Cham­ber Or­che­stra OR­CHE­STRA

of Eu­ro­pe

CD War­ner Clas­sics 019029572 4221

17,70

PREZ­ZO

★★★★

Vi è un epi­so­dio ri­ve­la­to­re del ca­rat­te­re del pia­ni­sta di ori­gi­ne po­lac­co-un­ghe­re­se, le­ga­to al­la sua par­te­ci­pa­zio­ne, nel 1990, al Con­cor­so di Leeds e all’inat­te­so ri­ti­ro del gio­va­ne can­di­da­to il qua­le, al­la pro­va fi­na­le do­po l’ese­cu­zio­ne del­le Va­ria­zio­ni so­pra un te­ma di Dia­bel­li, giu­di­ca­ta pre­ge­vo­lis­si­ma dal­la com­mis­sio­ne, ri­ten­ne in­sod­di­sfa­cen­te quel­la del­le Va­ria­zio­ni op. 27 di We­bern; un in­con­sue­to ge­sto di au­to­cri­ti­ca ri­scat­ta­to ben pre­sto dal suc­ces­so ot­te­nu­to l’an­no do­po al­la Wig­mo­re Hall di Lon­dra, suc­ces­so che an­drà poi mol­ti­pli­can­do­si at­tra­ver­so

l’in­ten­si­fi­car­si di una si­gni­fi­ca­ti­va car­rie­ra con­cer­ti­sti­ca. At­ti­tu­di­ne ri­fles­si­va che pos­sia­mo co­glie­re in que­sto di­sco mo­zar­tia­no che il pia­ni­sta, og­gi qua­si cin­quan­ten­ne, ha re­gi­stra­to lo scor­so an­no nel du­pli­ce ruo­lo di so­li­sta e di­ret­to­re. Met­te a fuoco in ma­nie­ra net­ta il rap­por­to tra pia­no­for­te e or­che­stra in­qua­dran­do que­st’ul­ti­ma in ma­nie­ra net­ta sul pia­no tim­bri­co, con i bas­si ben ri­le­va­ti, che di­ven­ta ter­mi­ne di confronto con il pas­so pia­ni­sti­co, bril­lan­te e scor­re­vo­le, il tut­to nel se­gno di una de­can­ta­ta leg­ge­rez­za. Al­tret­tan­to ri­le­va­ta la di­ver­si­tà di ca­rat­te­re tra i due Con­cer­ti, mar­zia­le nel­la sua ma­tri­ce “mi­li­ta­re” quel­lo in Do mag­gio­re, tre­pi­da­men­te li­ri­co quel­lo in Si be­mol­le, l’ul­ti­ma te­sti­mo­nian­za of­fer­ta da Mo­zart al ge­ne­re pre­di­let­to; co­sì co­me spic­ca lo stac­co tra i mo­vi­men­ti ester­ni e l’oa­si cen­tra­le che An­derszew­ski di­stil­la con com­pre­sa con­cen­tra­zio­ne, al­leg­ge­ri­ta da un leg­ge­ro ce­sel­lo ara­be­scan­te, mai de­bor­dan­te, co­me pure quel­lo del­la ca­den­za per il Con­cer­to in Do mag­gio­re, nei tra­pas­si mo­du­lan­ti dai qua­li spun­ta, qua­si ine­vi­ta­bi­le, il fu­ga­ce fan­ta­sma del­la Mar­si­glie­se.

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