Il ma­no­scrit­to CHE NON c’è

Qua­li par­ti­tu­re scrit­te dai gran­di com­po­si­to­ri ita­lia­ni so­no an­co­ra di­sper­se e co­sa po­treb­be­ro ri­ve­la­re

Classic Voice - - SCOPERTE - M.B.

L’edi­zio­ne cri­ti­ca

Ri­dia­mo la pa­ro­la a Ber­nar­do­ni. “I ma­no­scrit­ti di Tor­re del La­go so­no di età pre­ce­den­te a quel­li del­la col­le­zio­ne Del­la Ni­na. Ma so­no im­por­tan­ti an­che per­ché han­no pre­ci­se in­di­ca­zio­ni dei mo­men­ti li­tur­gi­ci, il che ci dà la pos­si­bi­li­tà di in­ter­pre­ta­re gli al­tri pez­zi che non han­no quel­le in­di­ca­zio­ni. Le com­po­si­zio­ni del­la col­le­zio­ne Del­la Ni­na so­no più avan­za­te co­me scrit­tu­ra e le col­lo­che­rei ver­so il 1878, va­le a di­re l’ul­ti­mo pe­rio­do del Puc­ci­ni or­ga­ni­sta. Ana­liz­zan­do­le tut­ti as­sie­me è pos­si­bi­le in­di­vi­dua­re l’evo­lu­zio­ne del­lo sti­le del­la com­po­si­zio­ne, la ma­tu­ra­zio­ne ri­spet­to ai pri­mi an­ni. Una sin­go­la­ri­tà di que­sti bra­ni è che mol­ti so­no scrit­ti in tem­po di val­zer, no­vi­tà as­so­lu­ta nel re­per­to­rio or­ga­ni­sti­co di quel tem­po. Del re­sto, sap­pia­mo be­ne quan­to que­sto ti­po di mu­si­ca ap­par­ten­ga al­la sen­si­bi­li­tà puc­ci­nia­na. Un’al­tra cu­rio­si­tà, nell’am­bi­to di que­ste com­po­si­zio­ni li­tur­gi­che, è una chia­ra ci­ta­zio­ne di ‘Que­sta o quel­la’, dal Ri­go­let­to di Ver­di, adat­ta­ta in tem­po di mar­cia”. Ber­nar­do­ni sta cu­ran­do per­so­nal­men­te l’edi­zio­ne cri­ti­ca del­le mu­si­che per ta­stie­ra di Gia­co­mo Puc­ci­ni. “Que­ste re­cen­ti scoperte, spie­ga, han­no ri­vo­lu­zio­na­to i no­stri pia­ni. Pen­sa­va­mo di pub­bli­ca­re un uni­co vo­lu­me, ma ora i vo­lu­mi sa­ran­no ne­ces­sa­ria­men­te due: uno de­di­ca­to al­la mu­si­ca per or­ga­no e l’al­tro al­la mu­si­ca per pia­no­for­te. An­che i pez­zi per pia­no­for­te ap­par­ten­go­no al pe­rio­do di ap­pren­di­sta­to di Puc­ci­ni. So­no mol­to in­te­res­san­ti e ri­ve­la­no una for­ma­zio­ne clas­si­ci­sti­ca: il Set­te­cen­to di So­na­te, Ver­set­ti, Mar­ce pro­vie­ne da lì. Tor­nan­do al­le com­po­si­zio­ni per or­ga­no, un an­no fa a Luc­ca era­no sta­te ese­gui­te per la pri­ma vol­ta quel­le del­la col­le­zio­ne Del­la Ni­na, su­sci­tan­do un gran­de in­te­res­se so­prat­tut­to fra gli or­ga­ni­sti, tan­to da spin­ger­ci a pub­bli­car­ne una se­le­zio­ne. Co­sì, pri­ma dell’edi­zio­ne cri­ti­ca com­ple­ta, che spe­ria­mo co­mun­que di po­ter da­re al­le stam­pe en­tro il 2018, è già di­spo­ni­bi­le una pri­ma scel­ta in­ti­to­la­ta So­na­te, Ver­set­ti, Mar­ce pub­bli­ca­ta da Ca­rus, l’edi­to­re te­de­sco che stam­pa tut­ti i vo­lu­mi dell’Edi­zio­ne na­zio­na­le”.

Al­tre scoperte?

Ades­so che l’ar­chi­vio di Tor­re del La­go non è più ta­bù, qua­li al­tre scoperte si po­tran­no fa­re? Ga­briel­la Bia­gi Ra­ven­ni, una vi­ta de­di­ca­ta a Puc­ci­ni, con­fes­sa l’emo­zio­ne: “Ogni co­sa che pren­di in ma­no na­scon­de un pic­co­lo te­so­ro. Ci sa­rà da la­vo­ra­re per an­ni per po­ter esplo­ra­re a fon­do tut­to l’ar­chi­vio”. Ber­nar­do­ni se­gna­la una cu­rio­si­tà: “C’è una rac­col­ta com­ple­ta di aspi­ran­ti li­bret­ti­sti che man­da­va­no i lo­ro la­vo­ri a Puc­ci­ni con la spe­ran­za di su­sci­ta­re il suo in­te­res­se. Da co­me so­no con­ser­va­ti, è pro­ba­bi­le che lui leg­ges­se tut­to. È un aspet­to nuo­vo e me­ri­ta un’in­da­gi­ne per ca­pi­re an­che co­me ve­ni­va re­ce­pi­ta la sua mu­si­ca”. La Fon­da­zio­ne Si­mo­net­ta Puc­ci­ni ha ere­di­ta­to tut­te le pro­prie­tà dell’ul­ti­ma ere­de del mae­stro. Pa­re che an­che a Mi­la­no, do­ve la si­gno­ra ri­sie­de­va, ci sia­no dei pre­zio­si do­cu­men­ti. Per esem­pio, la par­ti­tu­ra con i ri­fa­ci­men­ti dell’Ed­gar do­ve può es­se­re se non si tro­va a Tor­re del La­go? È au­spi­ca­bi­le che, con il nuo­vo cor­so, tut­ti i ma­no­scrit­ti musicali e gli al­tri do­cu­men­ti puc­ci­nia­ni sia­no mes­si a di­spo­si­zio­ne de­gli stu­dio­si e sot­to­po­sti a uno scru­po­lo­so esa­me per ve­ri­fi­car­ne lo sta­to di con­ser­va­zio­ne. E an­che, lo di­cia­mo do­po una re­cen­te vi­si­ta per­so­na­le, che il per­cor­so mu­sea­le del­la vil­la di Tor­re del La­go sia rior­ga­niz­za­to con cri­te­ri più scien­ti­fi­ci: me­no pro­vin­cia­li­smo all’ita­lia­na e più ri­spet­to per l’ar­te in­ter­na­zio­na­le di Gia­co­mo Puc­ci­ni.

La sco­per­ta di qua­ran­ta ine­di­ti puc­ci­nia­ni ac­cen­de la fan­ta­sia e la spe­ran­za di stu­dio­si e sem­pli­ci ap­pas­sio­na­ti. Qua­li al­tri te­so­ri di al­tri com­po­si­to­ri po­treb­be­ro rie­mer­ge­re dall’oblio? L’ab­bia­mo chie­sto ad al­cu­ni esper­ti.

Bel­li­ni e Ros­si­ni

Fa­bri­zio Del­la Se­ta, pre­si­den­te del co­mi­ta­to scien­ti­fi­co del­la Fon­da­zio­ne e Cen­tro di do­cu­men­ta­zio­ne per gli stu­di bel­li­nia­ni, non­ché con­di­ret­to­re con Ales­san­dro Roc­ca­ta­glia­ti e Lu­ca Zop­pel­li dell’Edi­zio­ne cri­ti­ca del­le ope­re, fa il pun­to per quan­to ri­guar­da Bel­li­ni: “I ma­no­scrit­ti del­le ope­re so­no tut­ti co­no­sciu­ti e cu­sto­di­ti in bi­blio­te­che pub­bli­che o nell’ar­chi­vio di Ri­cor­di. For­se è pos­si­bi­le ri­tro­va­re an­co­ra qual­che ro­man­za da ca­me­ra. Era pras­si re­ga­lar­le e quin­di una ri­cer­ca sul mer­ca­to an­ti­qua­rio può sem­pre da­re qual­che ri­sul­ta­to, co­me per le let­te­re. Ma le co­se più im­por­tan­ti le ab­bia­mo già. L’edi­zio­ne cri­ti­ca com­ple­ta è av­via­ta: so­no pre­vi­sti 15 vo­lu­mi, fi­no­ra ne so­no sta­ti pub­bli­ca­ti 5”. Più fi­du­cio­sa in nuo­ve scoperte è Ilaria Na­ri­ci, di­ret­to­re dell’edi­zio­ne cri­ti­ca del­le ope­re ros­si­nia­ne: “Di­ver­si au­to­gra­fi ros­si­nia­ni so­no tut­to­ra man­can­ti. Per esem­pio, di De­me­trio e Po­li­bio pos­se­dia­mo so­lo un quar­tet­to del ma­no­scrit­to ori­gi­na­le, co­sì co­me l’au­to­gra­fo del­lo Sta­bat Ma­ter ci è ar­ri­va­to in­com­ple­to. Ogni tan­to qual­co­sa rie­mer­ge da­gli ar­chi­vi: al Con­ser­va­to­rio di Palermo, po­co tem­po fa, è sta­to ri­tro­va­to l’au­to­gra­fo del quin­tet­to de La gaz­zet­ta: l’edi­zio­ne cri­ti­ca dell’ope­ra era già sta­ta pub­bli­ca­ta, per cui do­vre­mo in­se­rir­lo di nuo­vo. Si sa­pe­va poi che il ma­no­scrit­to di Ci­ro in Ba­bi­lo­nia era di pro­prie­tà di una fa­mi­glia di Fa­no, che si di­ce­va l’aves­se cu­sto­di­to in una sca­to­la. Quan­do la sca­to­la è sta­ta aper­ta, non c’era più: pro­ba­bil­men­te è fi­ni­to sul mer­ca­to an­ti­qua­rio. Per for­tu­na ci so­no an­che col­le­zio­ni­sti pri­va­ti il­lu­mi­na­ti, co­me Ser­gio Ra­gni, che ha rac­col­to mol­ti do­cu­men­ti ros­si­nia­ni e li ha sem­pre mes­si a di­spo­si­zio­ne del­la Fon­da­zio­ne”.

Un Epi­sto­la­rio per Do­ni­zet­ti

Pao­lo Fab­bri, di­ret­to­re dell’area scien­ti­fi­ca del­la Fon­da­zio­ne Do­ni­zet­ti e pre­si­den­te dell’Edi­zio­ne na­zio­na­le del­le ope­re di Gae­ta­no Do­ni­zet­ti, è sul­la stes­sa li­nea: “La mag­gior par­te dei ma­no­scrit­ti do­ni­zet­tia­ni è con­ser­va­ta in di­ver­se bi­blio­te­che pub­bli­che o nell’ar­chi­vio di Ri­cor­di. Non tut­to pe­rò: sap­pia­mo po­co o nul­la di due far­se gio­va­ni­li, Fol­lia e Il ca­stel­lo de­gli in­va­li­di. Di ope­re im­por­tan­ti co­me L’ajo nell’im­ba­raz­zo e Oli­vo e Pa­squa­le di­spo­nia­mo di ma­te­ria­li sto­ri­ci, ma non de­gli au­to­gra­fi. E si sa che esi­ste l’au­to­gra­fo di La Fa­vo­ri­te, pa­re che sia a New York pro­prie­tà di un col­le­zio­ni­sta: a Pa­ri­gi è con­ser­va­to un mi­cro­film. Ogni tan­ti ar­ri­va una buo­na no­ti­zia: l’an­no scor­so al Con­ser­va­to­rio di Palermo so­no sta­te scoperte due can­ta­te ce­le­bra­ti­ve. Per l’Edi­zio­ne cri­ti­ca sia­mo so­lo a un quar­to del cam­mi­no, fi­no­ra so­no sta­ti pub­bli­ca­ti 12 ti­to­li.

Ab­bia­mo con­cen­tra­to la scel­ta su quel­li più im­por­tan­ti. C’è an­co­ra mol­to da la­vo­ra­re e i mez­zi per far­lo so­no po­chi. Stia­mo in­ve­ce per pub­bli­ca­re il pri­mo vo­lu­me di Epi­sto­la­ri e do­cu­men­ti, che è an­che il pri­mo com­ple­to do­po l’edi­zio­ne del cen­te­na­rio di Gui­do Za­va­di­ni che ri­sa­le a set­tant’an­ni fa. L’ho cu­ra­to io, sia­mo al­le boz­ze e l’usci­ta è pre­vi­sta en­tro l’esta­te”.

Ché­nier e Adria­na in of­fer­ta

La Ca­sa Son­zo­gno al­li­nea i mag­gio­ri ope­ri­sti del No­ve­cen­to (e fi­ne Ot­to­cen­to), da Ma­sca­gni a Leon­ca­val­lo, da Gior­da­no a Ci­lea a Piz­zet­ti. L’ar­chi­vio era già ri­dot­to quan­do la fa­mi­glia Osta­li ac­qui­stò la Ca­sa nel 1923, poi mol­te co­se an­da­ro­no in fu­mo in un bom­bar­da­men­to ae­reo che di­strus­se lo sta­bi­li­men­to nel 1943. Non pe­rò i ma­no­scrit­ti di due fra i più im­por­tan­ti ti­to­li, Andrea Ché­nier e Adria­na Le­cou­vreur, che era­no già sta­ti sot­trat­ti all’ar­chi­vio. “Cir­ca vent’an­ni fa, rac­con­ta Pie­ro Osta­li, un in­ter­me­dia­rio ci pro­po­se l’ac­qui­sto del­le due par­ti­tu­re au­to­gra­fe, ma la ci­fra ri­chie­sta era mol­to al­ta e fuo­ri dal­la no­stra por­ta­ta. Cer­cam­mo di coin­vol­ge­re isti­tu­zio­ni im­por­tan­ti, ma sen­za suc­ces­so, e i due ma­no­scrit­ti ri­man­go­no tut­to­ra nell’oblio, in ma­no a qual­che col­le­zio­ni­sta pri­va­to. L’au­to­gra­fo di Ca­val­le­ria ru­sti­ca­na è con­ser­va­to al­la Stan­ford’s Me­mo­rial Li­bra­ry of Mu­sic e quel­lo di Pa­gliac­ci al­la Li­bra­ry of Con­gress di Wa­shing­ton. Del­la Ron­di­ne non ab­bia­mo trac­cia, co­sì co­me di mol­te al­tre ope­re di Ma­sca­gni, Gior­da­no e Ci­lea, ad ec­ce­zio­ne del Re che sap­pia­mo es­se­re in ma­no a un col­le­zio­ni­sta pri­va­to di Fog­gia. Se­guia­mo sem­pre le aste e ab­bia­mo fat­to di­ver­si ac­qui­sti per ri­co­strui­re il no­stro ar­chi­vio: ma si trat­ta di pic­co­le co­se, fo­gli d’al­bum, ro­man­ze, let­te­re, fo­to­gra­fie”.

Nel bau­le ver­dia­no

Fran­ce­sco Iz­zo, ge­ne­ral edi­tor dell’Edi­zio­ne cri­ti­ca del­le ope­re di Giu­sep­pe Ver­di, aspet­ta che sia pos­si­bi­le con­sul­ta­re i ma­no­scrit­ti con­te­nu­ti nel fa­mo­so bau­le. “Per quan­to ri­guar­da la rea­liz­za­zio­ne dell’edi­zio­ne cri­ti­ca di ope­re qua­li Si­mon Boc­ca­ne­gra, Don Car­los, Ai­da, Otel­lo, Fal­staff, da tem­po ab­bia­mo un’idea ab­ba­stan­za chia­ra, an­che se non det­ta­glia­ta, di quan­to si tro­va nell’ar­chi­vio di Sant’Aga­ta per cia­scu­no di que­sti ti­to­li. Quel­lo che ser­ve dav­ve­ro è l’ac­ces­so ai ma­te­ria­li stes­si. Non mi aspet­to gran­di scoperte di ine­di­ti tra que­sti ma­te­ria­li. Ma è sem­pre bel­lo fan­ta­sti­ca­re, e chis­sà, ma­ga­ri qual­co­sa di inat­te­so sal­ta fuo­ri. Il ve­ro te­so­ro,

Ma­no­scrit­to del “Pi­ra­ta” di Bel­li­ni

per quan­to io pos­sa pre­ve­de­re, è la te­sti­mo­nian­za in­com­pa­ra­bi­le del pen­sie­ro e del pro­ces­so crea­ti­vo ver­dia­no”. Co­me da con­ven­zio­ne sot­to­scrit­ta tra il Mi­bact e l’Isti­tu­to na­zio­na­le di stu­di ver­dia­ni, la ca­ta­lo­ga­zio­ne de­gli ab­boz­zi è sta­ta con­clu­sa me­si fa e nei tem­pi pre­vi­sti per ope­ra di Ales­san­dra Car­lot­ta Pel­le­gri­ni, di­ret­to­re scien­ti­fi­co dell’Isti­tu­to. Il pun­to sui tem­pi d’at­te­sa lo fa Eli­sa­bet­ta Ario­ti, di­ret­to­re del­la So­prin­ten­den­za ar­chi­vi­sti­ca dell’Emi­lia-Ro­ma­gna, che spie­ga an­che per­ché il ca­ta­lo­go, ben­ché pron­to, non è an­co­ra con­sul­ta­bi­le: “Pres­so gli isti­tu­ti ar­chi­vi­sti­ci sta­ta­li gli in­ven­ta­ri ven­go­no mes­si a di­spo­si­zio­ne del pub­bli­co una vol­ta con­clu­si gli in­ter­ven­ti pro­gram­ma­ti: di­rei che, nel ca­so in que­stio­ne, la ri­pro­du­zio­ne di­gi­ta­le do­vreb­be con­clu­der­si al mas­si­mo en­tro il me­se di lu­glio. Con­si­de­ra­to l’im­pe­gno ri­chie­sto dall’in­ter­ven­to, e il fat­to che gli ab­boz­zi so­no sta­ti sot­trat­ti al­la pub­bli­ca con­sul­ta­zio­ne per mol­ti an­ni, non mi sem­bra si trat­ti di tem­pi ec­ces­si­vi”. Pie­na­men­te d’ac­cor­do: do­po un’at­te­sa co­sì lun­ga, po­chi me­si non so­no nien­te. Piut­to­sto, una sen­sa­zio­ne per­so­na­le è che il bau­le non tor­ne­rà per il mo­men­to a Sant’Aga­ta. Il fat­to che sia­no sta­ti di­spo­sti in­ter­ven­ti di re­stau­ro per al­cu­ni do­cu­men­ti si­gni­fi­ca pro­ba­bil­men­te che il mo­do in cui era­no con­ser­va­ti non era idea­le.

L’har­mo­nium uti­liz­za­to da Puc­ci­ni per lo stu­dio (con­ser­va­to all’Isti­tu­to Boc­che­ri­ni). In al­to e a de­stra gli or­ga­ni di San Pie­tro, Luc­ca, e di San Lo­ren­zo, Far­ne­ta (Luc­ca), suo­na­ti dal com­po­si­to­re

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