FI­REN­ZE

Classic Voice - - RECENSIONI - CE­SA­RE ORSELLI

GLUCK ALCESTE IN­TER­PRE­TI N. Sur­gu­la­d­ze, R. Ma­me­li, L. Cor­tel­laz­zi, G. Ma­rh­ge­ri

DI­RET­TO­RE Fe­de­ri­co Ma­ria Sar­del­li

RE­GIA Pier Lui­gi Piz­zi ★★★★/★★★

“Una pre­sta­zio­ne di esem­pla­re bel­lez­za e no­bil­tà, an­che se qual­che sot­to­li­nea­tu­ra dram­ma­ti­ca, qual­che ac­cen­to più in­ten­so si sa­reb­be po­tu­to ri­chie­de­re al Sar­del­li esper­tis­si­mo di re­per­to­rio ba­roc­co e clas­si­co”

So­no tra­scor­si 52 an­ni da quan­do l’ac­cul­tu­ra­ta Fi­ren­ze am­mi­rò sul­le sce­ne del Co­mu­na­le l’Alceste di Gluck: al­lo­ra, sce­ne e co­stu­mi era­no di Pier Lui­gi Piz­zi, che è ri­tor­na­to in que­sto mar­zo 2018, a fir­ma­re, an­che co­me re­gi­sta e di­se­gna­to­re del­le lu­ci, un’al­tra edi­zio­ne del ca­po­la­vo­ro del clas­si­ci­smo set­te­cen­te­sco, nel­la ver­sio­ne vien­ne­se del 1767. Una let­tu­ra, la sua, ten­den­zial­men­te rag­ge­la­ta nel suo splen­do­re tra­gi­co, am­bien­ta­ta in una cor­ni­ce geo­me­triz­zan­te (non co­lon­ne, non ca­pi­tel­li, non sup­pel­let­ti­li) - uni­ca per tut­ti gli at­ti - che echeg­gia­va gli spo­gli ri­pen­sa­men­ti ar­chi­tet­to­ni­ci di gu­sto Eur: bian­chi tut­ti i pe­pli dei co­ri e dei per­so­nag­gi, sal­vo le asciut­te ve­sti ne­re di Alceste e Isme­ne, e la ten­da ocra, al se­con­do at­to, te­sa all’in­ter­no dell’ar­co cen­tra­le, che ca­de al­la fi­ne dell’ope­ra per l’ap­pa­ri­zio­ne sal­vi­fi­ca di Apol­lo, la cui sta­tua di gu­sto ca­no­via­no è l’uni­co ele­men­to “de­co­ra­ti­vo” dell’al­le­sti­men­to. Mo­vi­men­ti mi­ni­ma­li del­le mas­se co­ra­li, se­con­do la lo­gi­ca del tea­tro gre­co, in­ve­sti­ti pe­rò di una do­len­te par­te­ci­pa­zio­ne al­la tra­gi­ca vi­cen­da di Alceste; so­lo ai pro­ta­go­ni­sti as­se­gna­ta una più va­ria, an­che se no­bil­men­te com­po­sta, ge­stua­li­tà. La scel­ta spet­ta­co­la­re di Piz­zi, la sua lu­ci­di­tà mar­mo­rea so­no ap­par­se per­fet­ta­men­te ri­spon­den­ti con la chia­ve di let­tu­ra in­ter­pre­ta­ti­va di Fe­de­ri­co Ma­ria Sar­del­li, a ca­po dell’or­che­stra e del co­ro del Mag­gio, pre­sen­za in­com­ben­te se­con­do i prin­ci­pi del­la ri­for­ma gluc­kia­na, in una pre­sta­zio­ne di esem­pla­re bel­lez­za e no­bil­tà, an­che se qual­che

sot­to­li­nea­tu­ra dram­ma­ti­ca, qual­che ac­cen­to più in­ten­so si sa­reb­be po­tu­to ri­chie­de­re al Sar­del­li esper­tis­si­mo di re­per­to­rio ba­roc­co e clas­si­co, non tan­to per la com­po­nen­te co­ra­le quan­to per gli in­ter­ven­ti dei so­li­sti: non di­co che si deb­ba fa­re di Alceste una gran­de tra­gi­cien­ne co­me fu ai suoi tem­pi Lei­la Gen­cer (o ma­ga­ri la Cal­las), con qual­che ec­ces­so in di­re­zio­ne pre­ro­man­ti­ca, ma cer­to Ni­no Sur­gu­la­d­ze avreb­be po­tu­to can­ta­re le gran­di sce­ne del­la pro­ta­go­ni­sta con mag­gio­re in­ci­si­vi­tà e com­mo­zio­ne, che in una cer­ta mi­su­ra com­pen­sas­se­ro una vo­ca­li­tà non splen­den­te nel re­gi­stro acuto, e un po’ ca­ren­te nel gra­ve. Mol­to con­vin­cen­te la do­len­te in­ter­pre­ta­zio­ne che di Isme­ne ha da­to Ro­ber­ta Ma­me­li, vo­ce con­si­sten­te, bru­ni­ta, di va­ri re­gi­stri, no­no­stan­te qual­che ec­ces­so di vi­bra­to. No­bi­le l’Ad­me­to di Leo­nar­do Cor­tel­laz­zi, te­no­re di tim­bro non bel­lis­si­mo, ma ben in­to­na­to al­lo spes­so­re eroi­co del per­so­nag­gio, ed ec­cel­len­te la pre­sta­zio­ne, an­che sce­ni­ca, di Gian­lu­ca Mar­ghe­ri, nel du­pli­ce ruo­lo del Gran sa­cer­do­te e di Apol­lo. Ri­spo­sta in­cre­di­bil­men­te fe­sto­sa al­lo spet­ta­co­lo da par­te di un tea­tro pie­nis­si­mo an­che nel­le re­ci­te.

“Alceste” di Gluck all’Ope­ra di Fi­ren­ze

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