BAR­TÓK

Classic Voice - - RECENSIONI - PAO­LO PETAZZI

CON­CER­TI PER VIO­LI­NO Re­naud Ca­puçon

VIO­LI­NO

Fra­nçois-Xa­vier Ro­th

DI­RET­TO­RE

Lon­don Sym­pho­ny

OR­CHE­STRA

Era­to 0190295708078 CD

18,20

PREZ­ZO

★★★★

Pre­sen­ta­re in­sie­me i due con­cer­ti per vio­li­no com­po­sti da Bar­tók do­vreb­be es­se­re na­tu­ra­le, se non or­mai ov­vio, per­ché en­tram­bi han­no un po­sto di ri­lie­vo in due fa­si mol­to di­ver­se del­la sua ope­ra. Quel­lo bel­lis­si­mo e sfor­tu­na­to del 1907/8 è uno dei più af­fa­sci­nan­ti ca­po­la­vo­ri gio­va­ni­li, ma fu vit­ti­ma del gran­de in­fe­li­ce amo­re del gio­va­ne Bar­tók per la vio­li­ni­sta Ste­fi Geyer, cui era de­sti­na­to. Do­po ave­re rot­to con il com­po­si­to­re, la Geyer non lo suo­nò mai (il se­con­do dei due tem­pi ri­ma­se sco­no­sciu­to fi­no al 1956, men­tre il pri­mo fu ri­pre­so sen­za mo­di­fi­che nei Due ri­trat­ti). Trent’an­ni do­po il Con­cer­to com­po­sto per Zol­tán Szé­ke­ly nel 1937/38 si col­lo­ca nel­la pie­na ma­tu­ri­tà al­le so­glie dell’ul­ti­ma fa­se. Nel con­cer­to gio­va­ni­le si av­ver­te an­co­ra il rap­por­to dell’au­to­re con Liszt e Strauss; men­tre il no­tis­si­mo con­cer­to dell’avan­za­ta ma­tu­ri­tà pre­sen­ta i ca­rat­te­ri di sin­te­si ti­pi­ci di Bar­tók in que­sta fa­se, tra par­te­ci­pa­zio­ne al­le ri­cer­che del­le avan­guar­die e ori­gi­na­le ri­me­di­ta­zio­ne, li­be­ra as­si­mi­la­zio­ne di vo­ca­bo­li di ori­gi­ne fol­clo­ri­ca. Re­naud Ca­puçon è un ot­ti­mo vio­li­ni­sta e non ci so­no dub­bi sul­le qua­li­tà pro­fes­sio­na­li del­la Lon­don Sym­pho­ny e di un di­ret­to­re co­me Fra­nçoi­sXa­vier Ro­th. Nel­la cu­ra del rap­por­to so­li­sta-or­che­stra e nel­la va­lo­riz­za­zio­ne del­le me­ra­vi­glie dell’or­che­stra bar­to­kia­na non si va pe­rò al di là del­la ot­ti­ma pro­fes­sio­na­li­tà. Per esem­pio all’ini­zio

del pri­mo con­cer­to po­treb­be for­se es­se­re più evi­den­te l’in­se­rir­si del so­li­sta in un in­trec­cio po­li­fo­ni­co, an­che se è un luo­go co­mu­ne te­ner­lo mol­to in pri­mo pia­no. E qual­co­sa di si­mi­le ac­ca­de tal­vol­ta an­che nel­la pur bel­la in­ter­pre­ta­zio­ne del se­con­do con­cer­to, do­ve i co­lo­ri dell’or­che­stra so­no di va­rie­tà e ric­chez­za straor­di­na­ria. La con­clu­sio­ne è quel­la, bril­lan­tis­si­ma, che Szé­ke­ly im­po­se al com­po­si­to­re, quel­la che si ascol­ta nor­mal­men­te: so­lo Isa­bel­le Fau­st ha vo­lu­to ri­sco­pri­re la ver­sio­ne ori­gi­na­le, do­ve il so­li­sta ta­ce nel­le ul­ti­me 31 bat­tu­te.

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