AN­TI­CA

Classic Voice - - RECENSIONI - CAR­LO VITALI

VI­VAL­DI DORILLA IN TEM­PE R. Bas­so, S. Mal­fi, M. De

SO­LI­STI

Li­so, L. Ci­ril­lo, S. Pri­na, C. Senn I Ba­roc­chi­sti

EN­SEM­BLE

del­la Ra­dio­te­le­vi­sio­ne

CO­RO

sviz­ze­ra

Die­go Fa­so­lis

DI­RET­TO­RE

2 CD Naï­ve OP 30560

32,40

PREZ­ZO

★★★★

ATem­pe, val­le del­la Tes­sa­glia che nel­la geo­gra­fia poe­ti­ca fi­gu­ra co­me pro­vin­cia stac­ca­ta dell’Ar­ca­dia, suc­ce­de di tut­to e di più: tor­men­to­si amo­ri asim­me­tri­ci, un ser­pen­to­ne di­vo­ra­to­re di ver­gi­ni tra­fit­to da Apol­lo in in­co­gni­to, un ora­co­lo che re­cla­ma sa­cri­fi­ci uma­ni, un re la­ce­ra­to fra l’af­fet­to pa­ter­no e la ra­gion di Sta­to, un po­po­lo sen­si­bi­le che - ca­so ec­ce­zio­na­le nell’ope­ra ba­roc­ca - si espri­me per so­stan­zio­si in­ser­ti co­ra­li. Vi­val­di ri­ci­clò più vol­te l’in­tri­ca­to “me­lo­dram­ma eroi­co-pa­sto­ra­le” di An­ton­ma­ria Luc­chi­ni, col ri­sul­ta­to che la par­ti­tu­ra to­ri­ne­se del Fon­do Foà-Gior­da­no non cor­ri­spon­de in­te­ra­men­te ad al­cu­no dei li­bret­ti no­ti: Ve­ne­zia 1726, 1728, 1734 e Pra­ga 1732. La­vo­ran­do d’ac­cet­ta nel­la sel­va di va­rian­ti, ri­scrit­tu­re, ta­gli e pe­cet­te, l’edi­zio­ne cri­ti­ca di Al­ber­to Ste­va­nin ci of­fre un’at­ten­di­bi­le ri­co­stru­zio­ne di quel­la che do­vet­te es­se­re la ver­sio­ne fi­na­le rap­pre­sen­ta­ta al Tea­tro Sant’An­ge­lo nel car­ne­va­le 1734: una Dorilla-pa­stic­cio in cui 8 arie su 21 so­no pre­sti­ti da al­tri au­to­ri. Va­le a di­re Has­se e Gia­co­mel­li con tre nu­me­ri cia­scu­no, più Sar­ro e Leo; tut­ti ope­ri­sti che per ap­pros­si­ma­zio­ne mu­si­co­lo­gi­ca si clas­si­fi­ca­no nel­la “nuo­va scuo­la na­po­le­ta­na”, e che all’epo­ca (ce lo di­co­no le sprez­zan­ti al­lu­sio­ni nel car­teg­gio fra i no­bi­li im­pre­sa­ri del­le fa­mi­glie Pe­po­li e Ben­ti­vo­glio) ave­va­no sur­clas­sa­to “i ve­ri ve­ne­zia­ni”. Se poi ta­li tra­pian­ti ete­ro­lo­ghi va­da­no ri­por­ta­ti al fiu­to dell’im­pre­sa-

rio Vi­val­di nell’as­se­con­da­re il gu­sto di mo­da o non piut­to­sto al­la pra­ti­ca dell’aria di bau­le im­po­sta da vir­tuo­si più o me­no quo­ta­ti – il ca­st del­la Dorilla 1734 non era pro­prio stel­la­re – è ma­te­ria opi­na­bi­le.

Al net­to di fa­ci­li quan­to an­ti­sto­ri­ci scan­da­li­smi, va det­to che la Dorilla in Tem­pe non go­de ai no­stri tem­pi di gran for­tu­na ese­cu­ti­va, e che nel pa­no­ra­ma di­sco­gra­fi­co po­te­va fi­no­ra con­ta­re so­lo sul­la di­fet­to­sa edi­zio­ne del 1995 a cu­ra di Gil­bert Bez­zi­na e dell’En­sem­ble Ba­ro­que di Niz­za. La pre­sen­te re­gi­stra­zio­ne, vo­lu­me 55 del­la Vi­val­di Edi­tion che tor­na in pi­sta do­po due an­ni d’iber­na­zio­ne, è un net­to pas­so avan­ti; in pri­mo luo­go per un ca­st vo­ca­le qua­si tut­to ita­lo­fo­no (ma non de­me­ri­ta af­fat­to il bas­so­ba­ri­to­no Ch­ri­stian Senn, au­to­re­vo­le ma­schio ac­can­to a cin­que fra mez­zo­so­pra­ni e con­tral­ti). La par­te del leo­ne ci pa­re va­da a Ro­mi­na Bas­so nel ruo­lo ti­to­la­re: tec­ni­ca, mu­si­ca­li­tà, son­tuo­so me­tal­lo e ca­ri­sma in­ter­pre­ta­ti­vo sen­za ri­va­li che fan­no scor­da­re il suo in­con­fon­di­bi­le ro­ta­ci­smo, vul­go “er­re mo­scia”. Fra le al­tre si­gno­re, Se­re­na Mal­fi (El­mi­ro) e Lu­cia Ci­ril­lo (Fi­lin­do) si di­sim­pe­gna­no con pe­ri­zia nel­le im­per­vie acro­ba­zie di­se­gna­te per i ca­stra­ti; la pri­ma con an­dro­gi­no co­lo­re da “pri­mo uo­mo” guer­rie­ro e aman­te, la se­con­da – e per for­tu­na che sa­reb­be una par­ti­ci­na di con­tor­no – ci la­scia di stuc­co nell’aria di con­fron­to “Re­te, lac­ci, e stra­li ado­pra” pre­da­ta a Ge­mi­nia­no Gia­co­mel­li. Be­ne an­che la vee­men­te So­nia Pri­na (Eu­da­mia) a di­spet­to del­le so­li­te ine­gua­glian­ze di re­gi­stro, men­tre lo sti­le più soft di Ma­ri­na De Li­so (No­mio, alias Apol­lo) tro­va ot­ti­mo im­pie­go nell’ele­gia­ca e lun­ghis­si­ma “Bel pia­cer sa­ria d’un co­re”, an­co­ra di Gia­co­mel­li. A nes­su­no è ne­ga­to il suo mo­men­to di glo­ria; tan­to me­no al na­vi­ga­to co­ro sviz­ze­ro, che pe­rò po­treb­be da­re mag­gior ri­lie­vo al con­tra­sto fra tut­ti e pri­me par­ti nei ver­set­ti del co­ro d’aper­tu­ra in cui Vi­val­di ela­bo­ra il fa­ti­di­co pri­mo Al­le­gro dal con­cer­to “La Pri­ma­ve­ra”. Mu­sco­la­re e tra­sci­nan­te co­me sem­pre, ben­ché a trat­ti se­gna­ta da ec­ces­si­va en­fa­si me­tro­no­mi­ca e da un con­ti­nuo so­ver­chian­te, la con­cer­ta­zio­ne di Die­go Fa­so­lis; al suo at­ti­vo an­che la cu­ra del da ca­po va­ria­to, do­ve l’im­pe­ra­ti­vo fi­lo­lo­gi­co re­sta im­bri­glia­to en­tro i li­mi­ti di ra­gio­ne e buon gu­sto.

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