SCOPERTE

Do­di­ci com­po­si­zio­ni per or­ga­no, la mag­gior par­te da chie­sa, più al­tre quin­di­ci per pia­no­for­te. So­no in tut­to qua­ran­ta gli ine­di­ti di Gia­co­mo Puc­ci­ni ap­pe­na ri­tro­va­ti nel­la sua vil­la. E la rin­no­va­ta si­ner­gia tra stu­dio­si e isti­tu­zio­ni pro­met­te al­tre im­mi­ne

Classic Voice - - RUBRICHE - DI MAU­RO BALESTRAZZI

So­no in tut­to qua­ran­ta gli ine­di­ti (per or­ga­no e per pia­no­for­te) di Puc­ci­ni ri­tro­va­ti nel­la sua vil­la Qua­li par­ti­tu­re scrit­te dai gran­di com­po­si­to­ri ita­lia­ni so­no an­co­ra di­sper­se e co­sa po­treb­be­ro ri­ve­la­re?

Sta­vol­ta le no­ti­zie (buo­ne, an­zi ot­ti­me) so­no al­me­no tre in una, e si po­treb­be­ro sin­te­tiz­za­re in uno slo­gan: Puc­ci­ni li­be­ra­to = Puc­ci­ni ri­ve­la­to. Co­min­cia­mo dal­la ri­ve­la­zio­ne. Nell’ar­chi­vio di Tor­re del La­go so­no sta­te rin­trac­cia­te 12 com­po­si­zio­ni per or­ga­no di Gia­co­mo Puc­ci­ni, ol­tre a una quin­di­ci­na di pez­zi per pia­no­for­te e a una de­ci­na di con­trap­pun­ti per tre e quat­tro par­ti, per un to­ta­le di una qua­ran­ti­na di ine­di­ti. Que­sti ma­no­scrit­ti fa­ce­va­no (e fan­no) par­te del fon­do pri­va­to di pro­prie­tà di Si­mo­net­ta Puc­ci­ni, no­mi­na­ta ere­de del mae­stro do­po una lun­ga vi­cen­da giu­di­zia­ria e scom­par­sa nel di­cem­bre scor­so ot­tan­ta­no­ven­ne. Per an­ni e an­ni so­no ri­ma­sti chiu­si in una stan­za. An­che se si trat­ta di ope­re gio­va­ni­li, la sco­per­ta di ine­di­ti di un com­po­si­to­re co­me Puc­ci­ni è na­tu­ral­men­te un fat­to di gran­de im­por­tan­za. E que­sta è la pri­ma no­ti­zia. La se­con­da è che la sco­per­ta è sta­ta fat­ta con­giun­ta­men­te da Ga­briel­la Bia­gi Ra­ven­ni e Vir­gi­lio Ber­nar­do­ni, ri­spet­ti­va­men­te pre­si­den­te e vi­ce­pre­si­den­te del Cen­tro stu­di Gia­co­mo Puc­ci­ni di Luc­ca. E co­sì sia­mo al “Puc­ci­ni li­be­ra­to”. Fi­no a qual­che tem­po fa (co­me san­no be­ne i let­to­ri di que­sto gior­na­le, che al ca­so de­gli ar­chi­vi pri­va­ti ha de­di­ca­to di­ver­si ser­vi­zi), l’ar­chi­vio di Tor­re del La­go era inac­ces­si­bi­le agli stu­dio­si. Di più: fi­no a un pa­io di an­ni fa, la So­prin­ten­den­za ar­chi­vi­sti­ca del­la To­sca­na non era riu­sci­ta a con­vin­ce­re la pro­prie­ta­ria del­la vil­la a pro­ce­de­re a un nuo­vo in­ven­ta­rio dei do­cu­men­ti, per ag­gior­na­re l’ul­ti­mo che ri­sa­li­va al 1984. Ora l’in­ven­ta­rio c’è, e per ana­liz­za­re e ca­ta­lo­ga­re i ma­no­scrit­ti musicali, co­sa che ri­chie­de l’ope­ra di spe­cia­li­sti, la So­prin­ten­den­za ha chie­sto e ov­via­men­te ot­te­nu­to la col­la­bo­ra­zio­ne del Cen­tro stu­di. Co­sì si è ar­ri­va­ti al­la sco­per­ta e all’at­tri­bu­zio­ne de­gli ine­di­ti di cui si di­ce­va. La ter­za buo­na no­ti­zia è che l’an­nun­cio è sta­to da­to in una con­fe­ren­za stam­pa con­giun­ta a cui han­no par­te­ci­pa­to, ol­tre al­la So­prin­ten­den­za, i rap­pre­sen­tan­ti del Cen­tro Stu­di e quel­li del­la Fon­da­zio­ne Si­mo­net­ta Puc­ci­ni, in­di­ce di una col­la­bo­ra­zio­ne che si può de­fi­ni­re ine­di­ta (l’ar­ci­pe­la­go puc­ci­nia­no è af­fol­la­to da si­gle spes­so to­sca­na­men­te in guer­ra fra lo­ro) e che apre nuo­ve pro­spet­ti­ve in vi­sta del­le ce­le­bra­zio­ni per il cen­te­na­rio del­la mor­te, che ca­drà nel 2024. Do­po la scom­par­sa dell’uni­ca ere­de ri­ma­sta, la pre­sen­za nel con­si­glio del­la Fon­da­zio­ne di un mu­si­co­lo­go co­me Clau­dio To­sca­ni ha avu­to si­cu­ra­men­te un pe­so im­por­tan­te nel­la de­fi­ni­zio­ne dei nuo­vi rap­por­ti tra i sog­get­ti in que­stio­ne.

Un or­ga­no per Gia­co­mo

L’at­ten­zio­ne dei ri­cer­ca­to­ri per il Puc­ci­ni or­ga­ni­sta è ab­ba­stan­za re­cen­te. Le no­ti­zie su que­sti pri­mi an­ni di for­ma­zio­ne del com­po­si­to­re so­no sta­te per an­ni piut­to­sto fram­men­ta­rie. Sol­tan­to po­co tem­po fa Fa­bri­zio Gui­dot­ti, un ri­cer­ca­to­re luc­che­se esper­to di mu­si­ca or­ga­ni­sti­ca, ha rin­ve­nu­to in qual­che ar­chi­vio i do­cu­men­ti che at­te­sta­no co­me Puc­ci­ni ab­bia avu­to la ti­to­la­ri­tà dell’or­ga­no nel­la chie­sa di San Gi­ro­la­mo dal gen­na­io 1873 (ave­va ap­pe­na com­piu­to 14 an­ni!) fi­no al 1882 (an­che se nel 1880 si era tra­sfe­ri­to a Mi­la­no per stu­dia­re al Con­ser­va­to­rio di quel­la cit­tà). Ma fac­cia­mo un pas­so in­die­tro. Quan­do il pa­dre Mi­che­le mo­rì ap­pe­na cin­quan­tu­nen­ne, la­scian­do la mo­glie Al­bi­na con set­te fi­gli, Gia­co­mo ave­va ap­pe­na 5 an­ni, ma il suo de­sti­no era se­gna­to. Do­ve­va di­ven­ta­re “l’ere­de di quel­la glo­ria che i suoi an­te­na­ti si era­no con­qui­sta­ti nell’ar­te dell’ar­mo­nia”, co­me dis­se so­len­ne­men­te il com­po­si­to­re Gio­van­ni Pa­ci­ni nel di­scor­so uf­fi­cia­le pro­nun­cia­to al fu­ne­ra­le di Mi­che­le. For­tu­na­to Ma­gi, fra­tel­lo di Al­bi­na e quin­di zio di Gia­co­mo, sa­reb­be sta­to il suc­ces­so­re del co­gna­to qua­le or­ga­ni­sta e mae­stro del co­ro del­la Cat­te­dra­le di Luc­ca, ma sol­tan­to in at­te­sa che il ni­po­te di­ven­tas­se “abi­le al di­sim­pe­gno di ta­le uf­fi­cio”. Pa­re che que­sto zio ma­ter­no sia sta­to an­che il pri­mo mae­stro di mu­si­ca di Gia­co­mo, sen­za pe­rò ot­te­ne­re gran­di ri­sul­ta­ti: for­se per­ché a ogni er­ro­re lo bac­chet­ta­va su una gam­ba, tan­to da la­sciar­gli an­che per gli an­ni a ve­ni­re la sgra­de­vo­le sen­sa­zio­ne di una con­tra­zio­ne all’ar­to ogni­qual­vol­ta gli ca­pi­tas­se di sen­ti­re un can­tan­te sto­na­re. Le co­se mi­glio­ra­ro­no quan­do la ma­dre, do­po aver­lo fat­to stu­dia­re al­la scuo­la pri­va­ta di Lui­gi Ne­ri­ci, pu­re lui al­lie­vo di Mi­che­le, lo iscris­se all’Isti­tu­to mu­si­ca­le Pa­ci­ni. E co­sì, a 10 an­ni, Gia­co­mo co­min­ciò a suo­na­re l’or­ga­no nel­la chie­sa del­le mo­na­che be­ne­det­ti­ne do­ve gua­da­gna­va la “car­tuc­cia”, ov­ve­ro, co­me rac­con­tò a Giu­sep­pe Ada­mi, “un in­vol­ti­no ton­do ton­do che rac­chiu­de­va a fi­la quei quat­tro o die­ci sol­di­ni che mi da­va­no per ogni pre­sta­zio­ne le mo­na­che”. Sol­di­ni che do­ve­va­no es­se­re con­se­gna­ti in ca­sa, e per­ciò con­fe­zio­na­ti dal­le mo­na­che con un sug­gel­lo di ce­ra­lac­ca, in mo­do che al pic­co­lo or­ga­ni­sta non ve­nis­se la ten­ta­zio­ne di apri­re il ro­to­lo. Co­sa che in­ve­ce av­ven­ne pun­tual­men­te un gior­no, per­ché Gia­co­mo era ab­ba­stan­za ri­bel­le da non sa­per re­si­ste­re a lun­go a una co­sì for­te ten­ta­zio­ne. Spe­si con gli ami­ci tut­ti i sol­di gua­da­gna­ti, pen­sò di ca­var­se­la rac­con­tan­do al­la ma­dre che per quel­la vol­ta le mo­na­che non l’ave­va­no pa­ga­to. Ma Al­bi­na co­no­sce­va fin trop­po be­ne il suo ra­gaz­zo e an­dò a in­for­mar­si di per­so­na. “E tor­nò. E ne bu­scai tan­te e poi tan­te…”, con­fes­sò più tar­di il com­po­si­to­re ad Ada­mi. Pa­re che la le­zio­ne quel­la vol­ta fos­se ser­vi­ta. Ma il ser­vi­zio di or­ga­ni­sta lo sti­mo­la­va ad al­tri col­pi di te­sta: co­me quel­lo di scan­da­liz­za­re i fe­de­li in­ter­po­lan­do nel­le mu­si­che da chie­sa me­lo­die ope­ri­sti­che, so­prat­tut­to quan­do gli ve­ni­va chie­sto di suo­na­re in al­tre par­roc­chie del­la pe­ri­fe­ria cit­ta­di­na. Op­pu­re co­me l’idea di ven­de­re le can­ne de­cre­pi­te dell’or­ga­no del mo­na­ste­ro per trar­ne il de­na­ro ne­ces­sa­rio all’ac­qui­sto di si­ga­ri to­sca­ni. Per­ché già all’età di 15 an­ni Gia­co­mo era di­ven­ta­to un fu­ma­to­re ac­ca­ni­to. E per pro­cu­rar­si si­ga­ret­te e si­ga­ri si da­va da fa­re suo­nan­do il pia­no­for­te in lo­ca­li pub­bli­ci nei luo­ghi di vil­leg­gia­tu­ra e, si di­ce, pu­re in­trat­te­nen­do i clien­ti di una ca­sa di tol­le­ran­za.

I do­di­ci ine­di­ti

Il lun­go eser­ci­zio nel­le chie­se gli ave­va fat­to ac­qui­si­re una cer­ta abi­li­tà con la ta­stie­ra e tra i 16 e i 17 an­ni co­min­ciò a com­por­re, so­prat­tut­to mu­si­che per or­ga­no. E qui si in­se­ri­sco­no le ul­ti­me scoperte, del­le qua­li ci par­la Vir­gi­lio Ber­nar­do­ni, che è il pre­si­den­te dell’Edi­zio­ne na­zio­na­le del­le ope­re di Gia­co­mo Puc­ci­ni. “I do­di­ci ma­no­scrit­ti ri­tro­va­ti nell’ar­chi­vio di Tor­re del La­go con­ten­go­no tut­ti pez­zi del­la ce­le­bra­zio­ne li­tur­gi­ca, con l’in­di­ca­zio­ne del mo­men­to: Of­fer­to­rio, Ky­rie, Glo­ria, Ele­va­zio­ne. C’è an­che una pa­sto­ra­le con il ti­to­lo ‘Pa­sto­rel­la gra­vi­da’ ed è im­por­tan­te per­ché ap­par­tie­ne a una ti­po­lo­gia che man­ca­va in tut­te le al­tre com­po­si­zio­ni co­no­sciu­te”. Al­cu­ni ma­no­scrit­ti era­no fir­ma­ti, al­tri no. Co­me è sta­to pos­si­bi­le at­tri­buir­li con si­cu­rez­za a Puc­ci­ni? “In ef­fet­ti, non è sta­to fa­ci­le. Di­ver­se pa­gi­ne era­no sta­te ag­giun­te a una rac­col­ta di com­po­si­zio­ni au­to­gra­fe di Lui­gi Ne­ri­ci. Per for­tu­na, la scrit­tu­ra del gio­va­ne Gia­co­mo era già ab­ba­stan­za ir­re­go­la­re, di­cia­mo pu­re un po’ anar­chi­ca. Quel­la de­gli al­tri mem­bri del­la fa­mi­glia Puc­ci­ni si as­so­mi­glia, ma Gia­co­mo si ri­co­no­sce pro­prio per­ché è di­sor­di­na­to e non fa mai un se­gno nel­lo stes­so mo­do, an­che nel­la stes­sa pa­gi­na”. Il cor­pus del­le com­po­si­zio­ni per or­ga­no è ora di ben 61 pez­zi: i 12 rin­ve­nu­ti a Tor­re del La­go si ag­giun­go­no ai 49 sco­per­ti ne­gli ul­ti­mi tre an­ni, an­che in cir­co­stan­ze ro­man­ze­sche che me­ri­ta­no di es­se­re rac­con­ta­te.

Le le­zio­ni al sar­to

Si è det­to che all’età di 16 an­ni Gia­co­mo ave­va già un so­li­do me­stie­re. Fu co­sì che co­min­ciò a im­par­ti­re le­zio­ni di or­ga­no a un coe­ta­neo, Car­lo Del­la Ni­na, fi­glio di un sar­to di Por­ca­ri, lo­ca­li­tà a una de­ci­na di chi­lo­me­tri da Luc­ca. L’in­se­gna­men­to si pro­tras­se per quat­tro an­ni e Puc­ci­ni, che in quel tem­po già si di­let­ta­va nel­la com­po­si­zio­ne, pas­sò all’al­lie­vo al­cu­ni suoi la­vo­ri, pro­ba­bil­men­te in cam­bio di qual­che mo­ne­ta. Fac­cia­mo un sal­to di qua­si un se­co­lo e mez­zo e ar­ri­via­mo a po­chi an­ni fa. Un al­tro Del­la Ni­na, di no­me Giu­sep­pe e sen­za al­cu­na pa­ren­te­la con l’al­lie­vo di Puc­ci­ni, ma pu­re lui di Por­ca­ri e pu­re lui or­ga­ni­sta e di­ret­to­re del co­ro del­la par­roc­chia, leg­ge su un li­bro fir­ma­to da Al­do Ber­ti, cul­to­re di me­mo­rie puc­ci­nia­ne, che po­co pri­ma di mo­ri­re il com­po­si­to­re ave­va

In­ter­no del­la vil­la di Puc­ci­ni

rac­con­ta­to di cer­te sue com­po­si­zio­ni or­ga­ni­sti­che con­se­gna­te all’al­lie­vo in an­ni lon­ta­ni e ave­va con­fi­da­to che gli sa­reb­be pia­ciu­to dar lo­ro un’oc­chia­ta do­po tan­to tem­po. Pro­ba­bil­men­te non era riu­sci­to a far­lo. Co­mun­que, leg­gen­do quel­le ri­ghe Giu­sep­pe Del­la Ni­na s’in­cu­rio­si­sce e si ri­cor­da di aver co­no­sciu­to, tan­ti an­ni pri­ma, il ni­po­te di quell’uni­co al­lie­vo di Puc­ci­ni: si chia­ma­va Car­lo, co­me il non­no, ave­va stu­dia­to in con­ser­va­to­rio a Luc­ca e do­po la guer­ra era emi­gra­to ne­gli Sta­ti Uni­ti. A quel pun­to co­min­cia la cac­cia di Giu­sep­pe. Gra­zie a In­ter­net og­gi si pos­so­no fa­re tan­te co­se. E Giu­sep­pe tro­va su­bi­to un ar­ti­co­lo del “Chi­ca­go Tri­bu­ne” di una ven­ti­na d’an­ni pri­ma in cui si an­nun­cia la scom­par­sa di un emi­gra­to ita­lia­no, Car­lo Del­la Ni­na, di pro­fes­sio­ne pia­ni­sta e in­se­gnan­te di mu­si­ca. Dev’es­se­re lui: la trac­cia è buo­na e il pas­so suc­ces­si­vo è quel­lo di ar­ri­va­re al­la fa­mi­glia. An­che que­sta ri­cer­ca ha suc­ces­so. Car­lo ha la­scia­to un fi­glio con lo stes­so no­me, ma che ne­gli Sta­ti Uni­ti è di­ven­ta­to Karl. Giu­sep­pe rie­sce a con­tat­tar­lo e gli chie­de del­le com­po­si­zio­ni di Puc­ci­ni. La sto­ria è con­fer­ma­ta, que­gli spar­ti­ti so­no sem­pre ri­ma­sti in fa­mi­glia. Se ai tem­pi del pri­mo Car­lo quei la­vo­ri era­no sol­tan­to l’espres­sio­ne di un gio­va­ne mu­si­ci­sta am­bi­zio­so e pro­met­ten­te, con gli an­ni e con la cre­scen­te fa­ma di Puc­ci­ni quei fo­gli era­no di­ven­ta­ti un pic­co­lo te­so­ro ed era­no sta­ti cu­sto­di­ti con cu­ra. Per­ciò quan­do emi­grò ne­gli Sta­ti Uni­ti il se­con­do Car­lo li por­tò con sé co­me un ca­ro be­ne di fa­mi­glia. Karl rac­con­ta a Giu­sep­pe che la vi­ta del pa­dre ha at­tra­ver­sa­to mo­men­ti dif­fi­ci­li e di ri­stret­tez­ze eco­no­mi­che per cui a un cer­to pun­to si è vi­sto co­stret­to a pri­var­si di quei ma­no­scrit­ti per rea­liz­za­re un po’ di de­na­ro. Gli spar­ti­ti puc­ci­nia­ni so­no co­sì fi­ni­ti da So­the­by’s e ven­du­ti all’asta. Pe­rò, Karl ha an­che una buo­na no­ti­zia da da­re a Giu­sep­pe: pri­ma di es­se­re ven­du­ti, tut­ti i fo­gli so­no sta­ti fo­to­co­pia­ti. Co­sì ec­co che le com­po­si­zio­ni puc­ci­nia­ne, an­che se in co­pia e non nel­la ve­ste ori­gi­na­le, riat­tra­ver­sa­no l’ocea­no e tor­na­no in Ita­lia, a Por­ca­ri. Do­ve un al­tro Del­la Ni­na le rag­grup­pa e le con­se­gna al­la pre­si­den­te del Cen­tro stu­di di Luc­ca, Ga­briel­la Bia­gi Ra­ven­ni. In­co­rag­gia­ti da que­sto inat­te­so “re­ga­lo”, gli stu­dio­si del Cen­tro puc­ci­nia­no con­cen­tra­no la lo­ro ri­cer­ca su Por­ca­ri do­ve ven­go­no tro­va­te al­tre te­sti­mo­nian­ze nel­le rac­col­te To­schi e San­dret­ti. Ai 25 pez­zi tor­na­ti dall’Ame­ri­ca se ne ag­giun­go­no al­tri 24.

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