BATES

THE (R)EVO­LU­TION OF STE­VE JOBS

Classic Voice - - RECENSIONI - PAO­LO PE­TAZ­ZI

E. Parks, S. Coo­ke, IN­TER­PRE­TI W.Wu

Mi­chael Ch­ri­stie DI­RET­TO­RE del­la San­ta Fe Ope­ra

OR­CHE­STRA

2 CD Pen­ta­to­ne PTC 5186 690 27,60

PREZ­ZO

★★★

La re­gi­stra­zio­ne dal vi­vo del lu­glio/ago­sto 2017 pro­po­ne uno dei suc­ces­si più re­cen­ti nell’am­bi­to dell’ope­ra ame­ri­ca­na, do­vu­to a Ma­son Bates (1977), uno de­gli au­to­ri vi­ven­ti più ese­gui­ti ne­gli Usa (tra l’al­tro da Mu­ti a Chi­ca­go), nel­la cui mu­si­ca si sen­te che è sta­to an­che un ap­prez­za­to dj. Ascol­ta­re The (R)evo­lu­tion of Ste­ve Jobs può riu­sci­re po­co gra­ti­fi­can­te (so­prat­tut­to se si ama la mu­si­ca eu­ro­pea dal se­con­do do­po­guer­ra ad og­gi, o quel­la ame­ri­ca­na di Car­ter), ma è cer­ta­men­te in­te­res­san­te e istrut­ti­vo per co­no­sce­re un mon­do in cui spes­so si af­fron­ta­no sen­za com­ples­si sog­get­ti di gran­de (e dif­fi­ci­le) at­tua­li­tà in una ibri­da me­sco­lan­za di lin­guag­gi alie­na da ogni com­ples­si­tà, ma di­ret­ta, ve­lo­ce, da non ascol­ta­re con la te­sta tra le ma­ni. Di Ste­ve Jobs, spie­ga il li­bret­ti­sta Mark Cam­p­bell, non pos­sia­mo og­gi ten­ta­re un ri­trat­to, e il te­sto dell’ope­ra toc­ca al­cu­ni te­mi ri­guar­dan­ti non tan­to la car­rie­ra e i suc­ces­si, quan­to la “evo­lu­zio­ne” (evo­lu­tion sen­za R) del­la per­so­na e del­la sua pro­ble­ma­ti­ca uma­na, in una suc­ces­sio­ne di sce­ne che non so­no di­spo­ste

in or­di­ne cro­no­lo­gi­co: Pro­lo­go ed Epi­lo­go so­no nel ga­ra­ge che il pa­dre adot­ti­vo di Ste­ve gli mi­se a di­spo­si­zio­ne (“it’s a fi­ne pla­ce to start”), su­bi­to do­po si bal­za dal 1965 al 2007 a San Fran­ci­sco, do­ve con ac­cen­ti da im­bo­ni­to­re Jobs (Ed­ward Parks) ma­gni­fi­ca le pos­si­bi­li­tà dell’Ip­ho­ne sul­la con­ci­ta­zio­ne di un osti­na­to or­che­stra­le (ci si do­man­da se Bates vo­le­va es­se­re iro­ni­co nei con­fron­ti del suo pro­ta­go­ni­sta, o se il to­no da piaz­zi­sta sia un se­gno di di­stac­ca­ta og­get­ti­vi­tà), poi, con im­prov­vi­so con­tra­sto, il cli­ma si fa con­tem­pla­ti­vo (ma in mo­do as­sai ge­ne­ri­co e pre­ve­di­bi­le) quan­do la mo­glie Lau­re­ne (Sa­sha Coo­ke) in­vi­ta Ste­ve a ri­po­sa­re e a com­por­tar­si da es­se­re uma­no. A una pas­seg­gia­ta me­di­ta­ti­va se­guo­no gli am­mo­ni­men­ti di Ko­bun (Wei Wu), mae­stro del bud­d­hi­smo Zen, ad ac­cet­ta­re la pro­pria mor­ta­li­tà (Jobs mo­rì nel 2011, e nel 2007 era con­sa­pe­vo­le dei pro­pri pro­ble­mi di sa­lu­te). Al­tri te­mi so­no i pri­mi suc­ces­si ot­te­nu­ti in­sie­me all’ami­co Woz­niak (Gar­rett So­ren­son), l’ari­di­tà nel rap­por­to con Ch­ri­sann Bren­nan (con la qua­le ge­ne­rò una fi­glia che tar­dò an­ni a ri­co­no­sce­re, l’in­ter­pre­te è Jes­si­ca E. Jo­nes), la du­rez­za nei con­fron­ti dei di­pen­den­ti, un mo­men­to di cri­si, fi­no al ri­tro­va­men­to di sé stes­so e del­la pro­pria uma­ni­tà gra­zie a Lau­re­ne e Ko­bun. La ce­ri­mo­nia fu­ne­bre pre­ce­de l’epi­lo­go. L’in­trec­cio del­le si­tua­zio­ni e i sal­ti avan­ti e in­die­tro non so­no pri­vi di abi­le ef­fi­ca­cia, non suf­fi­cien­te for­se a ma­sche­rar­ne la ba­na­li­tà. La ba­na­li­tà dei luo­ghi co­mu­ni in­ve­ste an­che la mu­si­ca, che tut­ta­via rie­sce a man­te­ne­re la scor­re­vo­le vi­ta­li­tà di un flus­so ve­lo­ce.

Un do­cu­men­to che è in­te­res­san­te co­no­sce­re, gra­zie an­che al­la ec­cel­len­te qua­li­tà di tut­ti gli in­ter­pre­ti.

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