RO­MA ’600

Classic Voice - - Recensioni - CAR­LO FIO­RE

EN­SEM­BLE I Bas­si­fon­di LIUTI E CHI­TAR­RE Si­mo­ne

Val­le­ro­ton­da CD Ar­ca­na 467 ★★★

Spen­ta­si trop­po pre­sto la bril­lan­tis­si­ma co­me­ta di Da­vid Mun­row (19421976), ab­bia­mo at­te­so l’ini­zio de­gli an­ni 90 pri­ma che nel­la “mu­si­ca an­ti­ca” si riac­cen­des­se dav­ve­ro col­let­ti­va­men­te l’in­te­res­se per le pos­si­bi­li com­mi­stio­ni tra scrit­to e ora­le, tra ade­ren­za al te­sto e pos­si­bi­li­tà di ade­ren­za an­co­ra mag­gio­re tra­mi­te una pre­sa di di­stan­za che am­met­tes­se in al­cu­ni con­te­sti – spe­cial­men­te i bra­ni su bas­so osti­na­to (ciac­co­na, ca­na­rio, fo­lia, pas­sa­ca­glia, ber­ga­ma­sca), quel­li di ca­rat­te­re im­prov­vi­sa­ti­vo (pre­lu­di, toc­ca­te, in cer­ti ca­si an­che fan­ta­sie) – l’uso di per­cus­sio­ni e di pras­si ese­cu­ti­ve di ma­tri­ce et­ni­ca uni­te all’ar­te del­la “di­mi­nu­zio­ne” (cioè di ese­gui­re for­mu­le or­na­men­ta­li do­ve il rit­mi­co e la me­lo­dia lo per­met­to­no). Ti­to­lo se­mi­na­le, nel 1993, fu il Li­bro Quar­to di Kap­sber­ger in­ci­so da Rolf Lie­sle­vand in­sie­me a Gui­do Mo­ri­ni che or­ga­niz­za­va at­tor­no a lui un bas­so con­ti­nuo “scan­da­lo­sa­men­te” ca­lei­do­sco­pi­co: da ra­gaz­zo m’in­na­mo­rai di quel di­sco Astrée e ri­cor­do una se­ra in piz­ze­ria ani­ma­ta dal­la di­scus­sio­ne tra i miei pro (all’epo­ca po­co mo­ti­va­ti) e gli al­trui con­tro, che la­men­ta­va­no la tra­sfor­ma­zio­ne del Sei­cen­to ro­ma­no in “mu­si­ca afri­ca­na” (la pan­de­mia da po­li­ti­cal­ly cor­rect non era an­co­ra scop­pia­ta). Ven­ti­set­te an­ni do­po, l’esem­pio di non­no Mun­row è lon­ta­no e i fi­gli di Lie­sle­vand & co han­no vo­glia di far ve­de­re a pa­pà che san­no ca­var­se­la da so­li: in­fat­ti è or­mai stra­ca­ri­co lo scaf­fa­le sul qua­le giac­cio­no ac­coz­za­glie di ciac­co­ne ri­frit­te, re­ci­tar can­tan­do col ka­zoo, bas­so con­ti­nuo con ogni sor­ta di stru­men­ti (com­pre­so l’uku­le­le) ecc. ecc. Co­sì, ap­pe­na ar­ri­va que­sto Ro­ma ’600, non ne­go che il pri­mo istin­to è di sca­ra­ven­tar­lo nel muc­chio de­gli al­tri “Stin­ti Il­li­ma­ni”; pe­rò mi sov­vie­ne la bel­la pro­va di Si­mo­ne Val­le­ro­ton­da nell’in­ta­vo­la­tu­ra di liu­to di Gio­van­ni Zam­bo­ni

(Ar­ca­na) e met­to su… Bi­so­gna su­bi­to am­met­te­re che il de­si­de­rio di osa­re – di­chia­ra­to sin dal­le no­te il­lu­stra­ti­ve – è so­ste­nu­to non so­lo dal­le ca­pa­ci­tà tec­ni­che ma an­che da un sen­so del­la mi­su­ra, del­la bra­vu­ra (che è al­tro ri­spet­to al­la tecnica) e dell’umo­ri­smo; ci si può spin­ge­re fi­no a re­cu­pe­ra­re il con­cet­to ri­na­sci­men­ta­le di “sprez­za­tu­ra” (la ca­pa­ci­tà, in sin­te­si, di far ap­pa­ri­re fa­ci­li le co­se dif­fi­ci­li). In ter­mi­ni di re­to­ri­ca mu­si­ca­le, il pro­po­si­to di que­sto al­bum è più quel­lo di “de­lec­ta­re” (di­ver­ti­re) che quel­lo di “do­ce­re” (am­mae­stra­re); tut­ta­via nel cao­ti­co pa­no­ra­ma del­la sce­na at­tua­le, pos­sia­mo at­tri­buir­gli an­che il me­ri­to di aver of­fer­to un con­tri­bu­to con­si­sten­te a un ge­ne­re (di­sco­gra­fi­co e sto­ri­co-mu­si­ca­le) osti­co: dall’ini­zio al­la fi­ne dell’ascol­to, in­fat­ti, non si re­sta mai di­so­rien­ta­ti sul do­ve, sul quan­do e sul che co­sa, per­ché gli sti­li e le pras­si non so­no fu­si in un mag­ma in­di­stin­to (tra­gi­co equi­vo­co del cros­so­ver) ma stan­no be­ne in­sie­me (pre­gio de­gli in­con­tri tra cul­tu­re).

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